房遠(yuǎn)、高妮妮導(dǎo)演的《棋士》是一部現(xiàn)實(shí)主義生活流罪案劇。它講述了世紀(jì)初的南方城市，一個(gè)普通的圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）因?yàn)榫砣胍黄鹱锇福鸩阶呱戏缸锏缆返墓适隆?/p>

值得一說(shuō)的是，《棋士》在人物刻畫(huà)上摒棄非黑即白的二元對(duì)立，通過(guò)非線性敘事的方式塑造了命運(yùn)洪流下的復(fù)雜個(gè)體，無(wú)論是“誤入歧途”的崔業(yè)還是作為警察隊(duì)長(zhǎng)的哥哥崔偉，都并非傳統(tǒng)意義上的臉譜化形象，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)這些普通小人物的人性掙扎映照著現(xiàn)實(shí)困境。

《棋士》研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

在近日舉辦的研討會(huì)上，王寶強(qiáng)作為主創(chuàng)代表談道：“《棋士》是一個(gè)特別有創(chuàng)新性，同時(shí)也有挑戰(zhàn)、有生活氣的作品。它是一個(gè)探討命運(yùn)選擇以及多面人性的故事。它以人物的內(nèi)心世界和行為選擇來(lái)構(gòu)建人性選擇錨點(diǎn)。以崔業(yè)為例，他是一個(gè)普通的甚至被邊緣化的圍棋老師，從被動(dòng)卷入到主動(dòng)犯罪，他逐漸迷失自我，順從內(nèi)心欲望的擴(kuò)張，人性之惡被釋放。”

王寶強(qiáng)認(rèn)為，崔業(yè)這個(gè)人物的底色很復(fù)雜，他不是簡(jiǎn)單的白或黑，他以一個(gè)跟不上時(shí)代發(fā)展步伐的邊緣人物形象出場(chǎng)，穿著又舊又過(guò)時(shí)的毛衣，在職場(chǎng)上不被大家喜歡，家庭關(guān)系失和，兒子更傾慕比自己地位更高的哥哥，母親也習(xí)慣依賴哥哥，“崔業(yè)就是這樣一個(gè)除了圍棋一無(wú)所有被拋棄的I人”。

崔業(yè)命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在知道兒子生病急需用錢(qián)。一次搶劫案，崔業(yè)第一次用哥哥崔偉瞧不起的圍棋策略贏了他，后來(lái)他看著哥哥一步步走進(jìn)他的李代桃僵計(jì)劃，他讓狡黠的商人也落入他的圈套，他成為全局掌控者。“他享受這種操控一切的感受，棋手身份的他自卑又自傲，偏執(zhí)又扭曲，但人生如棋，步步都有變數(shù)，他最終被心底的惡所吞噬，步入深淵。”

《棋士》劇照

對(duì)于這部劇的爭(zhēng)議，王寶強(qiáng)說(shuō)：“我看網(wǎng)上好多觀眾開(kāi)始看劇的時(shí)候會(huì)評(píng)論說(shuō)他為什么不這樣做，為什么不那樣選，看了全劇之后每個(gè)觀眾又會(huì)得到不同的答案。帶著答案的觀眾再去二刷三刷的時(shí)候仿佛跟第一遍看的是不同的劇，又會(huì)得到不同的感悟。不做任何定義的開(kāi)卷形式，也是我們特意想要嘗試又具備很大挑戰(zhàn)性的新的創(chuàng)作模式，也帶來(lái)了觀眾對(duì)于《棋士》的不同定義。”

《棋士》劇照

有很多情節(jié)設(shè)置看似荒誕和突兀，但其實(shí)想借此表達(dá)的是人生的不確定性，每個(gè)人在這些突發(fā)事件里的選擇造就了不同的人生。

“所以這種猜不到想不到，好奇他會(huì)如何選擇如何做，變成了劇中的短懸念。《棋士》又何嘗不是一場(chǎng)崔業(yè)人生的直播。回到演員身份，飾演這個(gè)灰度人物說(shuō)實(shí)話有一種被割裂的痛苦，就像蛻一層皮的煎熬，為了將這種真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，我首先要讓自己相信我是崔業(yè)，但他的三觀選擇又與我背道而馳，我時(shí)常也是分裂的，拍戲的時(shí)候會(huì)很焦躁，甚至在拍攝后很長(zhǎng)一段時(shí)間不敢再去面對(duì)崔業(yè)。但是拍攝這部劇也給我?guī)?lái)很多啟迪，善與惡就像同一面鏡子的兩面，在不同的光線折射下，影射出人性的光影，每個(gè)人的內(nèi)心都有陰暗面，如何作出正確的抉擇尤為重要。”

《棋士》劇照，王寶強(qiáng)和陳明昊飾演一對(duì)兄弟

王寶強(qiáng)也是《棋士》的監(jiān)制，從劇本創(chuàng)作到拍攝播出經(jīng)歷了五年的時(shí)間，“《棋士》探尋的是生活的經(jīng)歷如何改變了人，而人又該如何在經(jīng)歷困境和誘惑時(shí)守住內(nèi)心。《棋士》是我人生中一次很重要的嘗試。作為監(jiān)制我一直有看網(wǎng)友的點(diǎn)評(píng)，看到很多關(guān)于劇中細(xì)節(jié)以及人性的探討就很欣慰。我其實(shí)也是一個(gè)不太善于表達(dá)的人，習(xí)慣通過(guò)作品與觀眾交流，當(dāng)聽(tīng)到觀眾的反饋時(shí)，不管是正面的還是批評(píng)的聲音我都會(huì)認(rèn)真思考和總結(jié)，正因?yàn)橛辛诉@些反饋才能不斷去完善每一次創(chuàng)作。”

導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)在會(huì)上分享了“遇人則緩，遇事則快”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，重點(diǎn)把握人和人、人和環(huán)境以及人心中善惡三種沖突：“用人物去推動(dòng)事件，再反過(guò)來(lái)用事件影響人物，人物的選擇再次決定事件的走向和他們的最終命運(yùn)走向。”