回溯至上世紀八九十年代，彼時經典圖書的裝幀設計與插圖，在藝術性、文化表達和工藝創新上均展現出獨特魅力，成為一代人的集體記憶。

4月22日起舉辦的第四屆嘉德國際藝術圖書展中，以書籍的裝幀設計為主題，展示了插畫原稿、連環畫手記、創作檔案等300余件由秦龍設計、繪制的作品。

秦龍活躍于20世紀八九十年代。1956年，秦龍進入中央美術學院附中，曾受教于葉淺予。1960年入中央工藝美術學院，曾師從張光字、張仃和雷圭元等藝術大師，先后就讀于壁畫專業和裝幀藝術專業。

1976年，秦龍進入人民文學出版社，任美術編輯。秦龍趕上了外國文學發行熱潮，人文社在1979年創立了外國文學出版社，他便承擔起了外國文學著作的裝幀工作。在23年美術編輯崗位上，秦龍為來自不同國家、不同時代的經典名著創作了大量別具匠心的封面、插圖和連環畫作品。

“留下寬泛的想象空間”

秦龍的黑白插圖作品中最具代表性和知名度的有《北歐神話》《外國民間故事精選》《神奇的故事》等。

《北歐神話》

在創作《北歐神話》時，秦龍談道：“那是一次艱難的創作。由于對北歐神話陌生，收集相關的資料又十分困難，那種在嚴酷的北歐自然條件下生存的巨人們太狂野豪放，使我常陷入不知所措的狀態，然而終于還是‘拿下’。我選擇了一種以少勝多的簡潔的處理方法，集中強化結構線條和黑白對比，留下一個寬泛的想象空間給讀者。”

重彩繪畫是秦龍創作的重要表現手法。重彩對于夢幻式的故事闡述、造型對于浪漫式的人物設計，插圖創作者均作出完美的藝術表達。

《一千零一夜》

中國少年兒童出版社在20世紀90年代出版《安徒生童話故事全集》，秦龍承擔了全集第2冊4幅插圖的創作，他的作品既保留傳統童話繪畫韻味，又運用水彩畫的清亮和流暢，勾畫出童話世界豐富的想象與多彩。

《安徒生童話全集》

《源氏物語》插圖。

《源氏物語》的插圖是秦龍較有代表性的作品之一。他綜合了日本傳統插圖、浮士繪和中國古代工筆重彩的各種因素，創造了風格典雅、情調深沉、富有日本風味的畫面。

外國文學出版社1986年出版的艾利亞斯·卡奈蒂《迷惘》插圖與封面設計是秦龍裝幀藝術的代表作，獲1986年第三屆全國書籍裝幀藝術展插圖創作二等獎。

秦龍為艾青詩集創作的插圖

與“漫游者秦龍”展一起呈現的還有“巫鴻的三本書”專題展，以巫鴻的三部著作——《豹跡》《偶遇》《生動》為線索，帶你走進一位藝術史學者“視覺漫游”的獨特世界，通過展品與文字的互動，感受巫鴻對圖像、記憶與歷史的深刻思考。

“香港三聯75周年書籍設計藝術展”則以時間為序，呈現香港三聯書店從1948年至今的近300種書籍設計經典作品。這些圖書從6000多種書中精選而出，呈現書籍美的形態與內容，透視香港本地文化脈絡，描繪幾代出版人“竭誠為讀者服務”的深沉堅守。