回溯至上世紀(jì)八九十年代，彼時(shí)經(jīng)典圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)與插圖，在藝術(shù)性、文化表達(dá)和工藝創(chuàng)新上均展現(xiàn)出獨(dú)特魅力，成為一代人的集體記憶。

4月22日起舉辦的第四屆嘉德國(guó)際藝術(shù)圖書(shū)展中，以書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)為主題，展示了插畫(huà)原稿、連環(huán)畫(huà)手記、創(chuàng)作檔案等300余件由秦龍?jiān)O(shè)計(jì)、繪制的作品。

秦龍活躍于20世紀(jì)八九十年代。1956年，秦龍進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中，曾受教于葉淺予。1960年入中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾師從張光字、張仃和雷圭元等藝術(shù)大師，先后就讀于壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)和裝幀藝術(shù)專(zhuān)業(yè)。

1976年，秦龍進(jìn)入人民文學(xué)出版社，任美術(shù)編輯。秦龍趕上了外國(guó)文學(xué)發(fā)行熱潮，人文社在1979年創(chuàng)立了外國(guó)文學(xué)出版社，他便承擔(dān)起了外國(guó)文學(xué)著作的裝幀工作。在23年美術(shù)編輯崗位上，秦龍為來(lái)自不同國(guó)家、不同時(shí)代的經(jīng)典名著創(chuàng)作了大量別具匠心的封面、插圖和連環(huán)畫(huà)作品。

“留下寬泛的想象空間”

秦龍的黑白插圖作品中最具代表性和知名度的有《北歐神話(huà)》《外國(guó)民間故事精選》《神奇的故事》等。

《北歐神話(huà)》

在創(chuàng)作《北歐神話(huà)》時(shí)，秦龍談道：“那是一次艱難的創(chuàng)作。由于對(duì)北歐神話(huà)陌生，收集相關(guān)的資料又十分困難，那種在嚴(yán)酷的北歐自然條件下生存的巨人們太狂野豪放，使我常陷入不知所措的狀態(tài)，然而終于還是‘拿下’。我選擇了一種以少勝多的簡(jiǎn)潔的處理方法，集中強(qiáng)化結(jié)構(gòu)線條和黑白對(duì)比，留下一個(gè)寬泛的想象空間給讀者?！?/p>

重彩繪畫(huà)是秦龍創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法。重彩對(duì)于夢(mèng)幻式的故事闡述、造型對(duì)于浪漫式的人物設(shè)計(jì)，插圖創(chuàng)作者均作出完美的藝術(shù)表達(dá)。

《一千零一夜》

中國(guó)少年兒童出版社在20世紀(jì)90年代出版《安徒生童話(huà)故事全集》，秦龍承擔(dān)了全集第2冊(cè)4幅插圖的創(chuàng)作，他的作品既保留傳統(tǒng)童話(huà)繪畫(huà)韻味，又運(yùn)用水彩畫(huà)的清亮和流暢，勾畫(huà)出童話(huà)世界豐富的想象與多彩。

《安徒生童話(huà)全集》

《源氏物語(yǔ)》插圖。

《源氏物語(yǔ)》的插圖是秦龍較有代表性的作品之一。他綜合了日本傳統(tǒng)插圖、浮士繪和中國(guó)古代工筆重彩的各種因素，創(chuàng)造了風(fēng)格典雅、情調(diào)深沉、富有日本風(fēng)味的畫(huà)面。

外國(guó)文學(xué)出版社1986年出版的艾利亞斯·卡奈蒂《迷惘》插圖與封面設(shè)計(jì)是秦龍裝幀藝術(shù)的代表作，獲1986年第三屆全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)展插圖創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

秦龍為艾青詩(shī)集創(chuàng)作的插圖

與“漫游者秦龍”展一起呈現(xiàn)的還有“巫鴻的三本書(shū)”專(zhuān)題展，以巫鴻的三部著作——《豹跡》《偶遇》《生動(dòng)》為線索，帶你走進(jìn)一位藝術(shù)史學(xué)者“視覺(jué)漫游”的獨(dú)特世界，通過(guò)展品與文字的互動(dòng)，感受巫鴻對(duì)圖像、記憶與歷史的深刻思考。

“香港三聯(lián)75周年書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展”則以時(shí)間為序，呈現(xiàn)香港三聯(lián)書(shū)店從1948年至今的近300種書(shū)籍設(shè)計(jì)經(jīng)典作品。這些圖書(shū)從6000多種書(shū)中精選而出，呈現(xiàn)書(shū)籍美的形態(tài)與內(nèi)容，透視香港本地文化脈絡(luò)，描繪幾代出版人“竭誠(chéng)為讀者服務(wù)”的深沉堅(jiān)守。