AI譯制正在重塑短劇出海新格局

近兩年，國內(nèi)短劇市場猛增、短劇產(chǎn)量爆發(fā)式增長，也帶來了國內(nèi)短劇產(chǎn)能某種程度上過剩。

與之形成對比的，是海外市場對短劇的渴求：在北美、東南亞等地，許多觀眾通過字幕翻譯“啃”中文原版短劇，對異國風情的劇情津津樂道。

中國短劇出海蘊藏著遠超國內(nèi)的增量空間。

2025中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，點眾、九州、麥芽三家頭部短劇公司不約而同提到，譯制劇是短劇出海的基本盤。事實也證明，不少譯制短劇已經(jīng)嘗到了甜頭——麥芽文化出品的一部譯制短劇，已累計創(chuàng)下400萬美金的營收，且仍在持續(xù)產(chǎn)生收益。

譯制劇，能掀起短劇出海的新浪潮嗎？

一、AI正在重塑短劇出海新格局？

今年春節(jié)檔短劇《好一個乖乖女》在國內(nèi)爆火后，通過AI譯制迅速推出英文版，單個YouTube視頻觀看次數(shù)超過105萬次，甚至被海外觀眾稱為“中國版五十度灰”。

僅靠英文字幕，海外觀眾就能看得津津有味，足見他們對于中國短劇的渴望和接受度。

最近爆火的方言短劇《家里家外》，同樣保留四川方言，只加英文字幕，通過AI快速譯制，僅用一周時間就完成了多種語言版本制作，海外平臺播放量超百萬。AI的高效譯制讓這部短劇在極短時間內(nèi)觸達全球觀眾。

各大內(nèi)容平臺也紛紛布局短劇出海賽道，九州文化的ShortMax、新閱時代的GoodShort、點眾科技的DramaBox等中國微短劇平臺，近年來積極將作品譯制后投放海外。

其中，DramaBox憑借“譯制劇的勝利”實現(xiàn)彎道超車，在2025年初連續(xù)登頂海外短劇應(yīng)用下載量和收入榜，坐穩(wěn)出海頭把交椅。

DramaBox 負責人表示：“AI譯制不僅大幅提升了我們的內(nèi)容輸出速度，還讓我們能夠快速響應(yīng)海外市場的需求變化，真正實現(xiàn)了內(nèi)容的全球化傳播。”

二、效率飆10倍，成本砍到“白菜價”

短劇出海曾面臨兩大痛點：慢！貴！

一部100集、每集2分鐘的短劇，傳統(tǒng)人工譯制得7-15天，成本1.3萬-7.3萬元。若想要多語種覆蓋，費用輕松突破百萬！

這對于追求快速搶占市場的企業(yè)而言，無疑是巨大的負擔。

AI譯制技術(shù)的出現(xiàn)，徹底打破了這一瓶頸！

通過深度學習算法，AI能快速理解劇本并精準翻譯，大大減少人工干預。

據(jù)AI譯制工具趣丸千音營銷副總裁邢瑞琪介紹，現(xiàn)在的AI譯制模型：

· 速度：12小時內(nèi)翻譯1000分鐘劇集，比人工快10倍！

· 成本：從5萬元直降到3000元，縮水超15倍！

早期AI譯制飽受詬病：語調(diào)僵硬、情感缺失、文化錯譯（如“臣妾做不到啊” 譯成 “女仆無法勝任工作”，“天靈靈地靈靈”譯成 “biubiubiu~”）等問題頻發(fā)，導致觀眾流失。

但2024年以來，AI譯制質(zhì)量已不斷逼近人工水平，從“機器味”走向了“文化味”。

現(xiàn)在的AI工具能通過上下文優(yōu)化和情感復刻，避免低級錯誤，甚至精準還原角色的特殊口音和語氣。

麥芽負責人何云長：“我們最初對AI譯制的質(zhì)量有所顧慮，但經(jīng)過多次測試，發(fā)現(xiàn)AI在處理短劇的快節(jié)奏和情感轉(zhuǎn)折時，表現(xiàn)得相當出色，甚至在某些方面超越了人工譯制。”

這意味著，AI不再只是冷冰冰的工具，而是開始具備“文化適配”的能力。它不僅翻譯語言，更在翻譯文化，為短劇出海注入靈魂。

三、從“搶時間”升級到“搶文化”

隨著AI譯制技術(shù)的成熟，短劇出海迎來新機遇。

短劇出海的第一個階段是“搶時間”。AI譯制的普及將推動行業(yè)邁向工業(yè)化生產(chǎn)。

去年8月末國內(nèi)上線的《閃婚老伴是豪門》，不到一個月的時間抖音播放破5億、話題總量破25億。到10月初，一個月的時間，新加坡公司開發(fā)的FlickReels就開始在海外投放該劇的英文版《Silver Vows: Suddenly Married to a Biollionaire》，反響十分熱烈，1月份內(nèi)購收入流水達到峰值1563萬。

如果你是獨家內(nèi)容，慢一點還OK；但如果是外購的榜單劇，用AI快翻+快速的人工審校搶時間就很重要。

國內(nèi)短劇如果沒有官方提前搶灘登陸，等到拿著翻譯好的高質(zhì)量成品去市場上，就會發(fā)現(xiàn)用戶早就跑到了翻譯粗劣的盜版那里。

何云長感慨：“短劇出海搶時間很重要，但搶不到時間就被別人搶了。”麥芽就曾因譯制周期過長，眼看爆款被盜版搶占市場。

然而，“搶時間”只是短期策略，真正的勝負手在于“搶文化”。

短劇出海不僅是商業(yè)行為，更是文化輸出的窗口。正如某知名翻譯工作室負責人所言：“翻譯是一種再創(chuàng)作，中國人要對自己的文化產(chǎn)品有足夠信心。”

雖然短劇的“快節(jié)奏、強爽感”具普適性，但直譯模式一定會遇到文化壁壘。

北美觀眾偏好慢節(jié)奏敘事，東南亞市場對家庭倫理劇更感興趣。

若AI僅停留在字面翻譯，忽視目標市場的審美和禁忌，效果將大打折扣。例如，“臣妾”這種封建色彩濃厚的詞匯，如何在西方語境中找到對等表達，仍是AI的難題。

以《三體》為例，其成功出海離不開譯者劉宇昆的跨文化再創(chuàng)作。短劇若想突破天花板，AI譯制需從技術(shù)工具升級為文化橋梁，幫助海外觀眾理解中國故事的內(nèi)核，而非被動迎合他們的口味。這需要AI在語義理解、情感傳遞和本地化創(chuàng)新上實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

結(jié)語

正如九州董事長汪家城所說：“短劇出海，搶時間就是搶市場。AI譯制讓我們能更快觸達全球觀眾，但最終，內(nèi)容的創(chuàng)新和質(zhì)量才是制勝的關(guān)鍵。”

在AI全面賦能之下，我們有理由相信，海量優(yōu)質(zhì)內(nèi)容跨越語言障礙被世界各地的觀眾所接受，中國的文化影響力將潤物細無聲地傳播開來，從字幕的一字一句到配音的一腔一調(diào)，AI讓故事的溫度與魅力不因翻譯而打折扣。

善用AI之力、講好中國故事，短劇出海與AI融合的畫卷才剛剛展開。一個短劇+AI的全球娛樂新生態(tài)，正逐步成形。