飛機平穩落地泰國曼谷素萬那普機場之后，19歲的大學生金晗最擔憂的不是地震過后的余震，而是她特地跨境奔赴的男團演唱會可能會取消。她趕忙打開手機，發現希望還是破滅了。

她所追逐的這支韓國男團BOYNEXTDOOR（直譯為“鄰家男孩”，下稱“門童”）成立不過兩年，成員年齡在19～22歲之間，原定于次日開演唱會。她沒想到的是，官方通知演唱會取消沒多久，她就在機場看見了匆匆離境的男團成員們。

偶像走了，而大批與金晗一樣來自中國的“門童”粉絲卻因地震滯留曼谷，留給她們的是價格飆漲的返程機票、隨時可能來的余震、暫時無法聯系親友以及追星“失敗”的落寞。

這些粉絲大多較年輕，有一部分是未成年人。 

“她們對哥哥的愛等不及成年了。”追星自媒體博主文鈺能理解女孩們追星的心情，她發現關注她的粉絲年齡偏小、“觸網”很早。而造星工業也迎合了粉絲逐漸低齡化的趨勢，制作公司會力捧年紀更小的偶像出道。

3月28日14時20分，緬甸發生7.9級地震，并波及泰國。這場地震，也震動了不少中國年輕粉絲們的理智與情感。經歷險境，她們也得以重新審視偶像，追溯自己追星的動機。

地震波及的

3月28日，當地時間下午一點多，23歲的李梨正在曼谷一家酒店的15樓和朋友準備出門。走出酒店房門的瞬間，她就感到“天旋地轉”，站不穩。經歷過地震的她，一把拉起朋友就跑，到了樓梯間，她看見住客們一個緊挨著一個往下跑。

在暹羅商圈逛街的七七此時正在商場二樓，還沒感覺到搖晃，就看到人群騷亂，所有人開始跑，她也拉著旁邊的朋友跑到了大街上。地震后兩個小時，市區的網絡很卡，“一條消息要發一分鐘才能發出去”。

李梨和酒店住客走到街道避震 受訪者供圖

李梨回憶，震后，大家在應急場所休息，“門童”演唱會取消的消息開始在粉絲之間傳播。她身旁的一些粉絲知道后急得哭出來。與此同時，在商圈附近避災的七七被票務代理提醒演出可能要取消。大約下午三點，她看見了主辦方發的演出取消通知，但該通知旋即被刪除。

當時，因為覺得曼谷不是震中，地震影響不大，七七和朋友還抱著演唱會繼續開的希望。直到下午5點左右，相關方面再次發布取消演出的通知。而這一次，通知沒有再被刪除。

當晚，“門童曼谷場取消”、“門童脫粉”等話題登上微博熱搜。地震及演出的突然取消，讓大量已從中國抵達泰國曼谷的粉絲被迫滯留，并要承擔額外費用。網絡流傳的視頻顯示，在機場，有粉絲對著男團成員用韓語大喊：“哥哥，我們怎么辦？”

當天深夜11點，“門童”組合微博超話主持人以七站聯合的名義（“門童”和團內六位成員的微博超話）陸續發布多條內容，涵蓋在泰粉絲互助、地震安全提示、機票信息，以及失聯人員信息統計等。

多位粉絲受訪時提到，中國國內粉絲應援站的援助是地震發生后尚能感到安慰的事。他們為滯留曼谷的粉絲們送來了食物和水等應急物資，還包車為粉絲提供從酒店到機場的免費接送服務。李梨覺得這讓很多滯留的粉絲感覺自己沒被“拋棄”。七七看到震后應援站24小時值班，出錢出力，幫助滯留粉絲。她覺得這些原先給偶像打榜投票的手段，一時間有了應急救援的功能。

粉絲站為李梨所在酒店的粉絲們送來物資 受訪者供圖

金晗在地震發生后就打算改簽機票提前一天回國，當時手里還差800元，她向粉絲站求助，提供護照、演出門票、機票改簽信息后，她拿到了粉絲站提供的補助，最終搭上回廣西南寧的航班。

幫助女孩回家的，不只是粉絲群體。文鈺也在地震后用自己的賬號幫忙整理、轉發曼谷失聯粉絲的信息。她接觸到一些失聯者的家屬朋友，發現他們很焦急：親友失聯一兩個小時就會在網絡上發布尋人啟事。李元平時兼職做票務代理，演唱會取消后，她幫助了一個獨自去看演唱會的女孩找到返程同行的搭子，資助了另一個女孩1500元購買返程的機票。

因為害怕余震，當天深夜，七七看到所在的酒店大堂大概有100多個人，“都不敢上樓”。這家酒店離演出場館步行約十幾分鐘。七七和李梨都選擇住在這里，她們觀察到，當時酒店的住客里，約三分之二是來看門童演唱會的粉絲。七七提到，酒店住客大多來自中國，“都是十幾二十歲的追星女生”。

震后，七七一直在觀望返程的機票。3月28日下午看的時候機票是800多元，到了晚上7點已經漲到1900多元，“票價越漲越高”，她擔憂滯留期間的安全，狠下心買了票。

地震后，“門童”和其所在公司缺乏人文關懷被粉絲詬病。李梨注意到，演出取消后，深夜至次日清晨，該男團六位偶像在公司制作的專屬軟件“WVS”中發布了帖文，她感覺文案“像AI直接生成的”，內容不痛不癢，將粉絲承受的苦難輕描淡寫略過了。

“門童”一成員在WVS上的貼文 受訪者供圖

另外，她還記得，取消演出的通知發出后，后續相關措施并沒有馬上公布。直到4月2日，退票程序才公布，她和朋友交了幾十泰銖的手續費，申請了退款。

金晗算了一下，她此前一共為這次演出花費約6000元，其中門票占比不少，為2000元左右。粉絲們對這次演出的投入不止金錢。李梨提前一兩個月就陸續開始搶票、預訂機票和酒店、準備演出時的裝扮等，她還花大量時間制作了約50份應援物料。

“內心余震”

在得知偶像坐上飛機離開曼谷的那刻，李梨決定要“脫粉”了。

對她來說，“脫粉”并不是一件容易的事。李梨喜歡“門童”兩年了，最上頭的時候，她會買專輯、小卡、徽章等各種周邊，開通粉絲社區的會員。這次演唱會為了搶票，她專門花錢開通了搶票會員，能比其他人多一次搶票機會。

李梨最開始被“門童”吸引，是因為他們身上的“活人感”——“他們很熱情，也很珍惜粉絲”。金晗覺得他們和別的團不一樣，“會用更活潑的語言回應粉絲”。Boynextdoor可直譯為“鄰家男孩”，組合名稱奠定了其親民路線。團中六位少年就像青澀、清新的“隔壁班同學”，通過分享音樂和日常拉近和粉絲的距離。

K-pop，即“韓國流行音樂”的簡稱，也可以指代韓國流行文化。K-pop偶像團體以音樂風格多樣、形象精心設計、互動性強為特點。暨南大學新聞與傳播學院教授晏青認為，K-pop的“魔力”在于其精心設計的多維吸引力契合青春期少女的需求，她們“追”的不僅是偶像，更是情感共鳴，以及對一種生活方式的投射。

文鈺觀察到，K-pop團體給粉絲提供了比較好的追星體驗，偶像跟粉絲的互動也很多。“簽售會、演唱會，線上視頻見面的機會，只要你花錢，這些東西都可以得到。還有個軟件叫‘泡泡’，偶像平常會在里面隨機回粉絲的信息，粉絲就會覺得跟偶像非常貼近。”

比如日常訓練之外，“門童”成員們經常在社交媒體或粉絲官方社區與粉絲互動。此前，有粉絲曾問過“門童”成員韓東旼：“如果世界末日來臨，一定要帶走的是什么？”他毫不猶豫地回答：“你（指粉絲）”。

低齡化偶像和粉絲的“雙向奔赴”之所以會發生，在晏青看來，一方面韓國偶像產業競爭激烈，培養周期縮短，通過營銷快速打造人設、吸引眼球更有效率。另一方面偶像產業正從“藝人經濟”向“情緒經濟”轉型。當然也跟粉絲的需求轉變有關，當下粉絲更看重“陪伴感”和“情緒價值”，而非純粹的舞臺實力。

然而地震發生時，暖心“寵粉”的偶像似乎背離了“人設”。當金晗在機場遠遠看到“門童”匆忙離開，她感到十分不滿和憤怒，“有一種我們被拋棄在這個地方的感覺”。

曼谷演唱會，是“門童”組合首次世界巡演中的一站，對粉絲來說意義重大。七七在出發前一個月就開始期待，對她來說，追線下演唱會是一趟充滿驚喜的旅程，期待感會隨著時間的接近逐步提升。

沒想到在曼谷迎來的卻是驚喜破滅。七七不想逼自己立刻做一個決定，“其實就像談戀愛一樣，你要逼著自己突然不去喜歡一個人也很痛苦，就先放著，但我個人肯定是不會再繼續看他們了”。李梨決定脫粉了，“肯定是沒有辦法再追下去了”。

金晗經歷這件事后，對追星的態度有了些改變。“（偶像）好的一面，不過是喜歡他們的人的‘幻想’，未必真實，之后我會把真心轉移到自己身上。”她覺得追星本質上就是花錢取悅自己。

不少粉絲覺得，如果主辦方沒有刪除第一時間發布的公告，也不會導致那么多粉絲措手不及。被滯留在機場，不管是在經濟上，還是精神上都給她們造成了損失。而“門童”成員走得“一聲不吭”，事后的道歉也是“輕飄飄的”。

粉絲崩潰，是因為情感投入與心理期待有落差。晏青認為，“粉絲往往將偶像視為精神支柱，投入大量時間、金錢甚至跨國追隨，期待通過演唱會獲得情感回報。因地震取消演唱會，偶像搶先離開，粉絲可能感到被‘拋棄’，偶像形象自然就崩塌了。”

未成年人跨國追星的風險

3月28日晚，演唱會確定取消后，不少在泰國的“門童”粉絲因通訊設備中斷和家人朋友短暫失聯，有熱心網友建立了名為“bnd曼谷”的互助表格，幫助她們盡快取得聯系。

表格中顯示的“失聯”人員，大多數是平均年齡在20歲左右的年輕女孩，未成年人占比約在三分之一。

不過，有粉絲向澎湃新聞記者表示，共享文檔一開始可能存在造假、造謠消息，真假難辨。3月29日凌晨，后援會協助進行核實工作。4月1日，官方后援會發布最終公告，“經核實，相當一部分失聯信息及所有死亡信息均屬謠言。”

4月4日，據《中國青年報》報道，中國駐泰王國大使館稱：“自3月28日緬甸地震發生后，中國駐泰使領館迅速了解核實在泰同胞受地震影響情況并提供協助，截至目前未發現與地震相關的中國公民被困、失蹤和傷亡問題。”

李元今年19歲，地震后幫助了一個曾向她買票的16歲女孩小晴。這是小晴第一次獨自出國看演唱會，剛下飛機便得知演唱會取消，她就一直滯留在機場。3月28日晚上11點半，李元接到了小晴的求助電話。

小晴一直重復說自己很害怕，不知道該怎么辦，想回家。“感覺她已經極度恐懼了，有點迷失方向的狀態。”最后李元幫她找到了也是去泰國看演唱會的成年女孩，陪著小晴一起回國。

小晴出國前，曾多次與李元溝通。李元今年2月也去過泰國看演唱會，因此，她把過海關、看演唱會、出行等注意事項以及泰國的游玩攻略都分享給了小晴。“未成年人過海關可能會被海關詢問；住酒店的話，有些酒店需要出示家長同意書。”小晴出國的事情，已經告知父母，“如果沒有突發情況的話，她自己一個人是可以完成這些的”。

李元對于未成年人出國追星保持著一個開放的態度。她第一次出國看演唱會，也是在16歲。她十五六歲時已經從事藝術教培的工作了，有了一定的經濟能力。

李元第一次出國去了洛杉磯，她找到了一個非常有計劃和能力的成年姐姐作為“追星搭子”，把所有的事情都安排妥當，看演唱會的過程也很順利。最大的困難是在辦簽證上，“第一次就被拒簽了，說我國內約束力不夠，第二次的時候還是遞交相同的材料，回答相同的問題，但第二次就給過了”。

回想自己未成年出國追星的經歷，李元認為，獲得家人支持非常關鍵，“在注意好自己人身安全的情況下，要及時跟家里人匯報行程，此外，不要自己單獨行動，要找一個靠譜的同行人。

但即使李元現在已經成年了，她也不愿意帶著“未成年搭子”出國看演唱會。“未成年小朋友什么都要靠父母，不可控因素太多了，我會有很大壓力的。”

“她們對哥哥的愛已經等不及成年了。”文鈺能理解未成年女孩追星的心情，她的工作是新媒體運營，自己在做追星賬號，她發現粉絲的年齡都普遍較小，她們在很早的時候就已經頻繁接觸網絡了。

晏青教授認為，“追星族的低齡化，是數字時代媒介使用低齡化的產物。智能手機和社交媒體讓未成年人甚至幼兒都能接觸偶像內容，而K-pop的視覺化、情感化設計對未成熟的心智有天然吸引力。”

文鈺也覺得，“整個K-pop體系，從偶像到粉絲都很年輕。愛豆一開始的定位就是針對青少年的，整個體系都是這樣運作的。”

對于未成年人跨國追星，晏青表示，這種行為展現了低齡粉絲的自主性和全球化視野，出國追星可能拓寬她們的眼界，帶來獨特的成長體驗。但另一方面，未成年人心智尚未成熟，出國涉及經濟、安全和心理等多重挑戰。缺乏家長陪同或理性規劃，可能會面臨金錢浪費、行程風險、情感失控的后果。

3月28日晚上，李元打開手機，看到小晴在機場給她發的最后一段話：“我在家里也是掌上明珠，但‘門童’眼里，我的愛一文不值。沒人知道我當時有多崩潰。我現在在機場坐著手抖得很厲害，給你發這段文字其實非常難。我為什么要承受這一切？我現在立刻馬上想回家！”

（應受訪者要求，文中人物李梨、七七、金晗、文鈺、李元、小晴為化名）