4月15日，“如此漫長(zhǎng)·如此濃郁——黃永玉新作展”在上海世博會(huì)博物館開(kāi)幕，并于4月16日正式對(duì)公眾展出。此次展覽由世博會(huì)博物館與北京畫(huà)院聯(lián)合主辦，通過(guò)上海敘事的新視角，集中展示了黃永玉90歲后創(chuàng)作的彩墨、版畫(huà)、雕塑等200余件作品，并系統(tǒng)性地展出了他的手稿、出版物及文獻(xiàn)檔案。

北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮在開(kāi)幕式上表示，上海是黃永玉朝思暮想和創(chuàng)作的重要的源泉。“今天在上海，我們能看到一個(gè)不一樣的新作展。開(kāi)篇的‘要到上海來(lái)’即將展覽引入上海的文化語(yǔ)境之中。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

91歲高齡籌備“新作展”，筆耕不輟

“我一百歲開(kāi)畫(huà)展，開(kāi)一百?gòu)埉?huà)的畫(huà)展。”這是2022年，98歲高齡的黃永玉許下的心愿。黃永玉生前為籌備“百歲畫(huà)展”，曾專門創(chuàng)作了一批畫(huà)作。遺憾的是，2023年6月13日，99歲的他與世長(zhǎng)辭，此愿未了。在黃永玉辭世一周年之際，“如此漫長(zhǎng)·如此濃郁——黃永玉新作展”曾在中國(guó)美術(shù)館展出，這也正是對(duì)他“百歲畫(huà)展”心愿的彌補(bǔ)。此次黃永玉“新作展”巡展到上海世博會(huì)博物館展出，加入了上海敘事的新視角，用濃墨重彩的一筆展示了黃永玉與上海的關(guān)系。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

黃永玉在中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、陶瓷、平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域都涉獵廣泛。此次展覽集中展現(xiàn)了他90歲后創(chuàng)作的彩墨、版畫(huà)、雕塑等作品，題材廣泛多樣，記錄了他所深愛(ài)并有趣的世界：詼諧的自畫(huà)像、百態(tài)生肖圖、最愛(ài)的荷花和水仙、養(yǎng)過(guò)的寵物、朋友送來(lái)的大龍蝦、晚年的自況……

水仙圖，2019年

相思一種 閑愁萬(wàn)端，2018年

“90歲以后，父親每天的生活不過(guò)畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)作兩件大事”“要么上午畫(huà)畫(huà)，下午寫(xiě)作；要么上午寫(xiě)作，下午畫(huà)畫(huà)”。黃永玉之子黃黑蠻曾說(shuō)。

北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮在開(kāi)幕式上表示，當(dāng)年為黃老策劃“入木——黃永玉版畫(huà)藝術(shù)展”的時(shí)候，問(wèn)老先生北京展完以后有什么想法？黃老說(shuō)一定要來(lái)上海。所以他的百歲展覽“黃永玉新作展”在北京舉辦之后，我們就想還要來(lái)上海，因?yàn)辄S老說(shuō)，在上海他得到了最多的滋養(yǎng)，結(jié)交了最好的朋友。

“在黃老91歲高齡開(kāi)始重新啟動(dòng)他的‘新作展’計(jì)劃的時(shí)候，上海也是他朝思暮想和創(chuàng)作的重要的源泉。今天在上海，我們能看到一個(gè)不一樣的新作展。”吳洪亮說(shuō)，叫“新作展”，當(dāng)年也曾被詬病說(shuō)老先生怎么還有新作？“大家看看他在90歲之后還有怎樣的創(chuàng)造力，他說(shuō)自己畫(huà)的比以前還好，還有思想，到最后一張作品手還是穩(wěn)的，還在畫(huà)他的愛(ài)情。”“黃永玉先生是一個(gè)奇跡，在一張畫(huà)里頭表現(xiàn)詩(shī)書(shū)畫(huà)境，給我們的滋養(yǎng)是多維的，是能讓我們共情的。”

十二生肖外篇，2019年

畫(huà)展題目“如此漫長(zhǎng)，如此濃郁”來(lái)自黃永玉先生的一篇文章《太陽(yáng)下的風(fēng)景》，講他與沈從文先生的交往，原句“經(jīng)歷的生活是如此漫長(zhǎng)、如此濃郁，那么彩色斑斕”，似乎也意在展現(xiàn)黃永玉跨越一個(gè)世紀(jì)的生命，漫長(zhǎng)濃郁而又斑斕多姿。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“展覽中的每一筆、每一幅廣泛的題材，風(fēng)趣的題跋，多樣的筆墨都向我們描畫(huà)了這個(gè)世俗中已經(jīng)功成名就的黃永玉先生，90歲后仍舊孜孜不倦地學(xué)習(xí)，勤勤懇懇地作畫(huà)，一筆一筆地寫(xiě)書(shū)，仍舊對(duì)這個(gè)世界保有巨大的熱情。”世博會(huì)博物館館長(zhǎng)劉文濤在開(kāi)幕時(shí)說(shuō)，“黃永玉先生不僅是藝術(shù)家，更是文學(xué)家，看黃永玉先生的作品，不僅要看畫(huà)，更要讀文字，去體會(huì)黃永玉先生的豁達(dá)與好玩。”此次世博會(huì)博物館的展陳設(shè)計(jì)中也在大部分作品展簽旁設(shè)置了二維碼，通過(guò)掃描二維碼可以讀到畫(huà)作上的全部題跋。

上海是他口中“永遠(yuǎn)傾心”的城市

步入展廳，展陳設(shè)計(jì)以彩虹色點(diǎn)亮展廳空間的各個(gè)部分，呼應(yīng)黃永玉名言“為了太陽(yáng)，我才來(lái)到這個(gè)世界”，如同他筆下熠熠生輝的藝術(shù)世界。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽圍繞不同的藝術(shù)主題劃分為七個(gè)單元——開(kāi)篇通過(guò)“要到上海來(lái)”將展覽引入上海的文化語(yǔ)境之中，回溯黃永玉早年及在上海期間的經(jīng)歷，展現(xiàn)他在這座城市中的交游與藝術(shù)影響；“生肖說(shuō)”成組呈現(xiàn)他創(chuàng)作的生肖系列日歷，“我與我周旋久，寧作我”探尋他的所見(jiàn)所聞、所思所想，幽默詼諧的漫畫(huà)語(yǔ)言映照出他天馬行空的奇思妙想；“花常好 人長(zhǎng)壽”通過(guò)展示黃永玉筆下的水仙、荷花等花卉，映照他對(duì)自然之美的鐘愛(ài)與寄托；從“何處是歸程”到“如此漫長(zhǎng)”及“根深歲長(zhǎng)”，展覽的后半部分以時(shí)間脈絡(luò)延展敘事，寄托黃永玉在漫長(zhǎng)歲月中的流光回望，訴說(shuō)他對(duì)風(fēng)景、對(duì)人世的沉思與深情。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

黃永玉曾說(shuō)，“我這輩子最傾心的地方莫過(guò)于上海。”此次上海站的展覽特意在開(kāi)篇通過(guò)“要到上海來(lái)”將展覽引入上海的文化語(yǔ)境之中，回溯黃永玉早年及在上海期間的經(jīng)歷，展現(xiàn)他在這座城市中的交游與藝術(shù)影響。

“我永遠(yuǎn)喜歡上海，雖然我年輕時(shí)代的生活無(wú)一天不緊張，不艱苦，我仍然懷念它，沒(méi)有一個(gè)地方可以替代。”少年黃永玉透過(guò)鐘愛(ài)的《時(shí)代漫畫(huà)》和《上海漫畫(huà)》，認(rèn)知了時(shí)代風(fēng)潮、社會(huì)百態(tài)與幽默的力量。1947 年，他背起裝著書(shū)籍和木刻工具的小包袱，獨(dú)自闖蕩上海。

行囊，2021年

展墻上，幾行文字：行囊，寒磣之極的小包袱里，裝著三本高爾基、一本陀思妥耶夫斯基、一本線裝黃仲則、一本魯迅、兩本沈從文、一本哲學(xué)詞典、四塊木刻板、一盒木刻刀、壓在十七歲的小小肩膀上……大上海這么大，黃永玉這么小。

回首，便是該單元特別呈現(xiàn)的《行囊》等上海主題代表作。畫(huà)作中，一位稚嫩的少年背著比自己還大的背包，被壓到軀干俯傾、膝蓋彎曲。他曾在序中自述：“我年輕時(shí)用厚帆布做了個(gè)大背囊，裝木刻板、木刻工具、喜愛(ài)的書(shū)籍，還有一塊被人當(dāng)笑話講的十幾斤重的磨刀石。一聽(tīng)到槍擊炮聲，背起背囊跟人便跑”。

從展廳的第一張畫(huà)——《行囊》中，觀眾能看到他帶著他的希望來(lái)到這里，而且在這里又裝滿了所有的夢(mèng)想，走遍了全世界。

黃永玉在《蜜淚》中提到他初到上海的窘迫、辛苦的生活：“1940年代上海的生活真是萬(wàn)分艱難。首先是住房，交出壓垮了腰的房租，然后是吃飯、穿衣、然后是參加社會(huì)生活。現(xiàn)實(shí)生活的壓力和藝術(shù)性的真誠(chéng)經(jīng)常發(fā)生矛盾，如果說(shuō)房租每月是五十元的話，木刻作品的稿酬是五元，那么每月得刻出十幅木刻才能解決房租的問(wèn)題……”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在上海的那些日子里，黃永玉不僅認(rèn)識(shí)了李樺、野夫、陳煙橋等木刻界前輩，交往了巴金、臧克家、樓適夷等文學(xué)名家，還與漫畫(huà)家張正宇、陸志庠、張樂(lè)平等交好，更是與汪曾祺、黃裳結(jié)為“三劍客”。對(duì)他而言，上海最難忘的是收獲了與一眾朋友的友誼。

“上海是父親年輕時(shí)生活和創(chuàng)作的地方，這時(shí)期是他藝術(shù)生涯的重要階段，在上海他結(jié)識(shí)了許多對(duì)他影響深遠(yuǎn)的前輩和摯友，他們對(duì)父親的幫助和厚愛(ài)影響了他的一生。”黃黑蠻說(shuō)。

畫(huà)中文字是其幽默的注腳

回望他的人生，黃永玉自學(xué)美術(shù)，文學(xué)，被稱為一代“鬼才”。

黃永玉出身貧苦，從小出來(lái)闖蕩社會(huì)，豐富的資歷造就了如今自成一格的畫(huà)風(fēng)。他受過(guò)小學(xué)和不完整初級(jí)中學(xué)教育。因家境貧苦，12歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區(qū)小瓷作坊做童工，后來(lái)輾轉(zhuǎn)到上海、臺(tái)灣和香港，終成為中央美院教授，他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝更是家喻戶曉。

黃永玉2019年《猴說(shuō)》

黃永玉曾說(shuō)，“我的半輩子是一刀一刀地鏟，一筆一筆在畫(huà)，后來(lái)一個(gè)字一個(gè)字在寫(xiě)”。

華東師范大學(xué)教授、知名學(xué)者陳子善在開(kāi)幕式對(duì)談中提到，在20世紀(jì)文化發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，既是畫(huà)家、美術(shù)家，同時(shí)又是作家、文學(xué)家的并不多，而黃永玉是其中能將文學(xué)跟美術(shù)結(jié)合得很好的一位藝術(shù)家。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉及各個(gè)門類，從最早的木刻、漫畫(huà)到水墨畫(huà)、油畫(huà)、雕塑，而文學(xué)對(duì)他來(lái)說(shuō)也是非常重要的創(chuàng)作范疇，出版有《永玉六記》《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽(yáng)下的風(fēng)景》《無(wú)愁河的浪蕩漢子》等書(shū)。

《無(wú)愁河的浪蕩漢子》

此次展覽亦打破藝術(shù)與文學(xué)的界限，以一段段雋永的文字作為開(kāi)啟每一單元的引首，呈現(xiàn)黃永玉“畫(huà)為形，文為魂”的創(chuàng)作哲學(xué)，畫(huà)作中噴薄的生命力與文字里沉淀的哲思彼此碰撞，給予觀眾多重文化滋養(yǎng)。

展出作品中，短則數(shù)十字，長(zhǎng)則上千字題跋可謂黃永玉畫(huà)作中不可或缺的“點(diǎn)睛之筆”，彰顯出其詼諧幽默的風(fēng)格。更為重要的是，他的作品離我們的時(shí)代不遠(yuǎn)，不論男女老少，都能從中讀懂世情和人生自況。

“生肖題材”系列以稚拙造型配以詼諧題跋，既風(fēng)趣幽默，又機(jī)智反諷，諸如“老虎屁股摸不得，請(qǐng)問(wèn)老虎哪個(gè)地方摸得？”“看哪牛在接吻，否，對(duì)吹也。”

展覽現(xiàn)場(chǎng) 生肖系列

展覽現(xiàn)場(chǎng) 生肖系列

對(duì)于他所鐘情的荷花和水仙題材，文字中傳遞的則是另一種對(duì)時(shí)光易逝的似有若無(wú)的哀傷。“我這一輩子跟水仙的來(lái)往應(yīng)算是最多的了。幾十年就靠水仙提醒，時(shí)光倏忽，人世渺茫，眼看百年很快地到來(lái)，真覺(jué)得有點(diǎn)好笑和殘忍。”

宋元君到底想畫(huà)啥圖，2020年

在《宋元君到底想畫(huà)啥圖》中，題跋多到可以單拎出來(lái)作一篇精彩短文；在作品《李時(shí)珍先生隨想》中，無(wú)論筆觸的夾縫間，還是大幅的留白里，甚至畫(huà)筆下李時(shí)珍的衣袂上，都成為黃永玉揮灑的題字空間。

李時(shí)珍先生隨想，2021年

展覽現(xiàn)場(chǎng)《煞風(fēng)景》

《煞風(fēng)景》則以詼諧跋文與水墨并置，諷喻古今雅集與現(xiàn)世荒唐事，借文人畫(huà)意趣與漫畫(huà)式夸張，在自嘲中透出對(duì)世事的通透豁達(dá)。

黃永玉《小夜曲》2023年

《小夜曲》是黃永玉生前最后一幅作品，創(chuàng)作于2023年5月16日，也為這場(chǎng)展覽做著浪漫注腳。畫(huà)中青年男女在藤蔓環(huán)繞的夜色中依偎，定格了一段跨越世紀(jì)的青春記憶。

今夜，2022年

“愿每個(gè)人都有美好的今夜，天天如此，月月如此，年年如此，十年如此，百年如此，告訴子孫們，人應(yīng)該擁有如今夜之權(quán)利，過(guò)寧馨如今夜之日子。”展覽以畫(huà)作《今夜》收尾，表達(dá)的是時(shí)間凝練縮影，也是對(duì)生命詩(shī)意的回望

99歲時(shí)黃永玉曾坦言其作品分“認(rèn)真畫(huà)”與“為思想而作”兩類，畫(huà)中文字恰是其幽默靈魂的注腳，也體現(xiàn)了黃永玉深厚的文學(xué)素養(yǎng)。

此次展覽由世博會(huì)博物館與北京畫(huà)院聯(lián)合主辦，展期將持續(xù)至6月8日。