2025年4月12日-5月30日，上海金臣亦飛鳴美術(shù)館將舉辦一場“致敬逸飛——紀(jì)念陳逸飛逝世二十周年畫展”。由57位參展藝術(shù)家提供的作品組成了此次畫展。展品中包括4幅陳逸飛先生的作品。紀(jì)念畫展的策展人為陳逸飛的弟弟，著名油畫家陳逸鳴先生。這57位藝術(shù)家中，多為陳逸飛當(dāng)年的同學(xué)、好友、學(xué)生等，許多人藝術(shù)名聲早已耳熟能詳：陳丹青、王劼音、方世聰、夏葆元、魏景山、邱瑞敏、胡項(xiàng)城、俞曉夫、陳逸鳴、陳燮君、黃阿忠、應(yīng)小杰、曾成剛等等。展覽如眾星捧月，規(guī)模之大，覆蓋之廣，史無前例。無獨(dú)有偶，4月26日，上海浦東美術(shù)館也將舉行一場陳逸飛作品展——“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”。這兩個(gè)展覽前后呼應(yīng)且互補(bǔ)，表現(xiàn)出上海文化藝術(shù)界對陳逸飛先生的崇敬與熱愛。

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文化交融與風(fēng)格多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作

陳逸飛先生畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)校，后任職于上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室。1971年，是他繪畫生涯的開端。他曾先后創(chuàng)作出油畫作品《坐著微笑的老年男人》、《黃河頌》、雙聯(lián)油畫作品《紅旗》等。1976年，他與魏景山合作，為中國軍事博物館創(chuàng)作了油畫作品《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，該作品當(dāng)年就享譽(yù)天下，盡人皆知。藝術(shù)市場把陳逸飛這一時(shí)期創(chuàng)作的作品歸為“紅色題材”系列。1979年，他創(chuàng)作了油畫作品《踱步》，首次也是唯一一次在作品中畫了自己的背影，表現(xiàn)出以人文視角反思近現(xiàn)代史的主題。陳逸飛的早期作品多為主題性寫實(shí)繪畫，在思維與風(fēng)格上明顯受到蘇聯(lián)寫實(shí)主義的影響。

1980年，陳逸飛前往紐約市立大學(xué)-亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)專業(yè)，并獲得碩士學(xué)位。通過紐約的藝術(shù)學(xué)習(xí)和觀摩，他開始廣泛運(yùn)用各種當(dāng)代視覺概念和技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作，逐漸突破了原有的模式，將西方學(xué)院派藝術(shù)的真實(shí)生動(dòng)與東方美學(xué)的含蓄內(nèi)斂結(jié)合起來，在寫實(shí)繪畫中融入了中國傳統(tǒng)水墨畫的意境元素。

他的“水鄉(xiāng)題材”系列的創(chuàng)作始于1983年，那一年，陳逸飛返回上海，赴江南古鎮(zhèn)寫生。他租了小船，經(jīng)水路到達(dá)水鄉(xiāng)周莊和錦溪，創(chuàng)作了許多作品。作品展現(xiàn)出江南溫婉、寧靜和古樸，青痕的石橋，沿水的石街，矮斜的石欄，斑駁的墻，烏蓬小船和兩岸的樹影。畫面中，晨曦的薄霧仿佛在訴說著江南的古韻，如夢如幻，讓人如癡如醉。在此，陳逸飛為寫實(shí)繪畫注入了時(shí)代精神，并增添了詩意、浪漫的東方情調(diào)。

1983年至1985年間，陳逸飛將其作品在紐約國際畫廊、新英格蘭現(xiàn)代藝術(shù)中心、史密斯藝術(shù)博物館等地辦展展出。哈默畫廊為他舉辦了六次個(gè)人畫展，成為了他的代理畫廊。1985年，美國西方石油公司董事長哈默訪問中國時(shí)，將陳逸飛一幅水鄉(xiāng)題材的油畫《家鄉(xiāng)的回憶——雙橋》當(dāng)作禮品贈(zèng)送給鄧小平。這一藝術(shù)禮品，將陳逸飛、周莊水鄉(xiāng)都推到了聚光燈下。

陳逸飛 《家鄉(xiāng)的回憶——雙橋》

自1983年到1990年代初，陳逸飛受到音樂廳里的感悟，又開辟了表現(xiàn)演奏家的“西洋女樂手”系列題材。作品里，他通常將人物放置在深色背景中，藝術(shù)家采用寫實(shí)主義手法，描繪一系列西方女樂手，如大提琴手、鋼琴手、長笛手、單簧管演奏家等等，并賦予了她們中國式的嫻靜和典雅。

陳逸飛的“海上舊夢”系列作品出現(xiàn)于其1990年代初的創(chuàng)作中。他將西方古典寫實(shí)畫風(fēng)推向極致，遵循著精致、細(xì)膩的完美準(zhǔn)則，用爐火純青的油畫技法將他的東方美人刻畫得近乎完美。他借中國藝術(shù)中的詩意、意境，以及劇場場景，開創(chuàng)了帶有朦朧光線、裊裊飄動(dòng)之感的筆觸，使其畫面中那倩影依依、可憐可愛的民國少婦，無一不是柔弱矜持、顧影自憐，以一種溫順的、哀怨的目光凝視著畫外。畫面散發(fā)出柔和的火焰，表現(xiàn)出濃郁的東方韻致和情調(diào)。

1990年之后，尤其在1994-1996年間，“西藏題材”系列變?yōu)榱岁愊壬碌膭?chuàng)作方向。與其之前的“水鄉(xiāng)題材”“西洋女樂手” “海上舊夢”三個(gè)系列相比，“西藏題材”繪畫摒棄了精致典雅的風(fēng)格與細(xì)膩筆觸，而是用一種詩意化寫實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)藏民的粗獷豪邁和西藏高原的壯美無垠。在表現(xiàn)上，陳逸飛的創(chuàng)作表現(xiàn)出藏民們最具代表性、最純粹的一面，如實(shí)表現(xiàn)出主人公面容的黝黑、粗糙和蒼老。筆觸雄健而具動(dòng)感，結(jié)實(shí)又瀟灑，積色厚重，畫面穩(wěn)重，意境深遠(yuǎn)，氣魄渾厚而充滿力量。

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完美無缺的藝術(shù)市場運(yùn)作

陳逸飛先生不僅僅經(jīng)常拓展自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，也十分注重其藝術(shù)市場的培育，按照海外畫廊模式推廣自己的藝術(shù)。1983年，他的作品就被哈默畫廊所代理。1995年，陳先生與英國著名的瑪勃洛畫廊簽約，成為第一位與該畫廊簽約的亞洲藝術(shù)家。1996年至1997年期間，瑪勃洛畫廊分別在上海博物館和北京中國美術(shù)館舉辦了“陳逸飛回顧展”。筆者曾到中國美術(shù)館參觀“陳逸飛回顧展”。繼上海、北京展出后，瑪勃洛畫廊還為陳逸飛的作品在倫敦、威尼斯、巴黎、馬賽、馬德里和紐約等地舉辦了巡回展覽。

筆者在中國美術(shù)館“陳逸飛回顧展”上與陳先生的合影

筆者為陳先生與著名油畫家靳尚誼和詹建俊所拍的合影

陳逸飛作品進(jìn)入國際拍賣場也是國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家中最早的。第一次參加拍賣是在1991年，在香港太古佳士得秋季拍賣會(huì)上，陳先生的“海上舊夢”作品《潯陽遺韻》以137.5萬港元?jiǎng)?chuàng)下中國當(dāng)代油畫的最高拍賣紀(jì)錄。第二次拍賣是在1992年香港佳士得的春拍，他的作品《夜宴》拍出了180萬港元。陳逸飛的作品在蘇富比的拍賣要晚于佳士得4年，首次拍賣，作品《歸家》參加了1995年香港蘇富比的秋拍。他的作品第一次在內(nèi)地拍賣是在中國嘉德的1994年秋拍上，陳逸飛“西藏題材”的《山地風(fēng)》拍出了286萬元，其價(jià)格超過了佳士得之前所有拍賣的成交價(jià)格。陳逸飛對于藝術(shù)市場推廣和運(yùn)作的成功模式為后來的眾多中國當(dāng)代藝術(shù)家們所效仿。

《潯陽遺韻》 1991年香港佳士得以137.5萬港元拍出

具體來看，經(jīng)過三十多年數(shù)百件作品拍賣的歷程，陳逸飛作品成交最高的TOP5：

TOP1.《玉堂春暖》,169.5×243.5cm,1993年作，成交價(jià)：1.495億元，成交于中國嘉德2017年秋拍；

TOP2. 《山地風(fēng)》,188×255cm,1994年作,成交價(jià)：8165萬元，中國嘉德2011年春拍拍出；

TOP3.《麗人行》,190×208 cm,1997年作,成交價(jià)：8335萬港元，香港佳士得2018年春拍成交；

TOP4.《紅旗之一》,300×159 cm,1971-72年作,成交價(jià)：7964萬港元，香港蘇富比2013年秋拍拍出；

TOP5.《弦樂四重奏》, 150×226cm ，1986年作,成交價(jià)：6114萬港元，香港佳士得2010年春拍拍出。

可見，其最貴的這5件作品中，“海上舊夢”系列占了2件，第2高價(jià)是其“西藏題材”的《山地風(fēng)》，第4高價(jià)作品為“紅色題材”的《紅旗之一》，“西洋女樂手”系列的作品《弦樂四重奏》位居第5名。他的“水鄉(xiāng)題材”系列最貴的一件作品是2018年在北京匡時(shí)以2127.5萬元成交的《童年嬉戲過的地方》。由此觀察，收藏家們也許更喜歡陳逸飛的各類人像作品，尤其是中國傳統(tǒng)仕女味兒十足的“海上舊夢”系列。

作者：季濤