當(dāng)《無限超越班第三季》打著 “全能藝人孵化器” 的旗號登陸浙江衛(wèi)視時，或許連節(jié)目組都未曾預(yù)料到，一位名不見經(jīng)傳的短劇男演員會成為輿論風(fēng)暴的中心。這檔匯聚了爾冬升、吳鎮(zhèn)宇等港片黃金時代大咖作為導(dǎo)師的綜藝，原本致力于傳統(tǒng)影視人才的培養(yǎng)，卻因柯淳的出現(xiàn)，意外掀開了短劇行業(yè)野蠻生長背后鮮為人知的一面。

綜藝首秀：爭議中凸顯的行業(yè)困境

柯淳，這位 27 歲的短劇男演員，憑借《好一個乖乖女》一夜爆紅。該劇總觀看量突破 20 億，微博話題閱讀量達(dá) 1.8 億，一周漲粉超 150 萬，讓他一躍成為短劇賽道的 “頂流級” 演員。然而，在《無限超越班 3》的舞臺上，他的 “教科書級哭戲” 卻遭到了導(dǎo)師的批評，被指 “過于用力”。這一爭議，不僅僅是柯淳個人成長道路上的一次挫折，更折射出短劇演員試圖突破圈層、獲得主流認(rèn)可時所面臨的集體焦慮。

在節(jié)目錄制現(xiàn)場，當(dāng)被問及拍短劇的片酬時，柯淳表示：“我們是按天算的，我雖然現(xiàn)在報價 2 萬，但還沒接過這個數(shù)。” 這番話，不禁讓人對短劇演員的收入情況產(chǎn)生好奇。事實上，隨著 2024 年中國微短劇市場規(guī)模達(dá)到 504.4 億元，用戶規(guī)模突破 6 億，短劇已然成為內(nèi)容消費領(lǐng)域的 “新賽道”。2025 上海微短劇大會發(fā)布的《2024 -2025 上海微短劇發(fā)展白皮書》顯示，上海微短劇行業(yè)產(chǎn)值平穩(wěn)上升，達(dá) 70 億元左右。在這個蓬勃發(fā)展的市場中，頭部演員的片酬水漲船高，柯淳這樣的頂流，自然也擁有了議價的資本。

柯淳在短劇圈堪稱 “卷王”。他單手開保時捷的動作被 500 萬網(wǎng)友模仿，哭戲鏡頭在抖音收獲 3.2 億播放量。更令人驚嘆的是，他曾在劇組連續(xù)拍攝 18 小時，單日完成 62 場戲。這種高強度的工作模式，在短劇行業(yè)并非個例。然而，在高產(chǎn)量的背后，短劇行業(yè)也存在著諸多亂象。70% 的演員遭遇過 “開機(jī)前 72 小時改詞” 的劇本魔改，文戲用替身、打戲靠剪輯的現(xiàn)象屢見不鮮，單集播放量低于 500 萬就被視為 “撲街”，讓演員們承受著巨大的數(shù)據(jù)壓力。

演技交鋒：不同表演生態(tài)的碰撞

在《無限超越班 3》的命題試戲中，柯淳炸裂式演技給觀眾身臨其境的感覺，通過 “眼尾顫抖 + 喉結(jié)滾動” 的細(xì)節(jié)，成功塑造了一個懦弱富二代的形象，得到了網(wǎng)友的稱贊，認(rèn)為其 “情緒顆粒度達(dá)標(biāo)”。這一表演，驗證了 “演技派短劇” 的市場潛力，也讓人們看到了短劇演員在演技上的可能性。

面試時，柯淳與監(jiān)制劉濤搭檔挑戰(zhàn)了即興小考——“用盡全力挽留深愛的姐姐”。在小考結(jié)束后，監(jiān)制們都認(rèn)為柯淳雖用心演繹，但因缺乏與對手演員的交流感，缺少真聽真感受的表現(xiàn)，最終未能達(dá)到預(yù)期效果。

然而，當(dāng)郝蕾用 “技術(shù)性流淚” 來評價柯淳的表演時，輿論瞬間被點燃。在《腹黑少爺輕點寵》中，柯淳曾憑借三秒落淚收獲百萬點贊，但在橫屏綜藝的鏡頭下，他的 “招牌哭技” 卻顯得生硬而冰冷。郝蕾直言，他的表演如同 “完成作業(yè)的優(yōu)等生”，而非由內(nèi)而外的情感流露，雖然淚腺開合精準(zhǔn)，但眼神中缺乏角色的靈魂。網(wǎng)友們也紛紛吐槽：“這哭得比我家掃地機(jī)器人還程序化！”

這場看似偶然的 “翻車”，實際上是短劇和長視頻兩種表演生態(tài)的正面碰撞。短劇追求的是 “三秒抓眼球” 的爆點演技，以適應(yīng)碎片化的觀看習(xí)慣；而長視頻則更注重情感的細(xì)膩鋪陳和角色的深度塑造。柯淳在綜藝中照搬短劇的表演套路，最終被導(dǎo)師團(tuán)集體批評為 “匠氣過重”。 楊天真犀利點評“恭喜你開創(chuàng)了哭戲行為藝術(shù)，建議申報吉尼斯紀(jì)錄”時，現(xiàn)場陷入死寂。向來毒舌的吳鎮(zhèn)宇反常沉默，爾冬升看似打圓場“至少勇氣可嘉”，實則話鋒一轉(zhuǎn)：“不過我們TVB訓(xùn)練班，這種表演活不過第一集。”

出圈背后：新審美與流量布局

柯淳的破圈，并非偶然。中國傳媒大學(xué)的一項研究表明，18 至 25 歲的觀眾更注重演員營造的 “氛圍感”，而非傳統(tǒng)意義上的顏值。隨著短視頻平臺的興起，觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了根本性的變化。短劇以其夸張的敘事和快速的節(jié)奏，重新定義了表演美學(xué)，其獨特的 “破碎感美學(xué)”，精準(zhǔn)擊中了都市女性的 “情感代償” 需求。柯淳正是憑借對這一審美趨勢的把握，成功塑造了多個深受觀眾喜愛的角色，實現(xiàn)了從素人到頂流的逆襲。

在流量布局方面，以柯淳為代表的短劇演員們也有著自己的策略。雖然行業(yè)內(nèi)尚未形成成熟的流量運營體系，但一些頭部演員已經(jīng)開始通過社交媒體、粉絲互動等方式，構(gòu)建自己的流量矩陣。與傳統(tǒng)明星不同，短劇演員更貼近粉絲，能夠及時獲取觀眾的反饋，并根據(jù)這些反饋調(diào)整自己的表演風(fēng)格和角色選擇。

行業(yè)困境：資本裹挾下的創(chuàng)作危機(jī)

盡管短劇市場一片繁榮，但在資本的裹挾下，行業(yè)也面臨著諸多深層次的問題。某平臺制片人爆料，資方要求每集必須有 3 個反轉(zhuǎn)，這使得編劇如同在趕火車，快餐式的生產(chǎn)模式盛行。這種模式導(dǎo)致 40% 的短劇因?qū)徍瞬贿^被迫 “魔改結(jié)局”，演員的平均存活周期僅 8 個月，同質(zhì)化題材更是讓觀眾的審美疲勞值不斷攀升。

在這樣的大環(huán)境下，演員們的發(fā)展也受到了限制。他們不僅要應(yīng)對高強度的工作壓力，還要在有限的創(chuàng)作空間中展現(xiàn)自己的演技。許多演員為了追求流量，不得不迎合市場的低俗需求，導(dǎo)致作品質(zhì)量參差不齊，行業(yè)形象受損。

破局之路：從流量到演技的蛻變

面對行業(yè)的種種問題，柯淳等短劇演員們也在積極尋求突破。在《無限超越班 3》中，柯淳表示 “絕不放水”，這一表態(tài)引發(fā)了關(guān)于 “演員正經(jīng)性” 的廣泛討論。柯淳的演技進(jìn)化史，堪稱一部 “草根逆襲教科書”。從早期在橫店跑龍?zhí)讜r通過細(xì)節(jié)設(shè)計征服導(dǎo)演，到如今能夠精準(zhǔn)拿捏角色的復(fù)雜情感，他一直在不斷努力。

為了更好地塑造角色，柯淳不惜采用 “自虐式體驗法”。為了扮演聾啞人，他前往特殊學(xué)校當(dāng)志愿者；為了詮釋商戰(zhàn)大佬，他將《華爾街之狼》翻看 18 遍。這種對表演的執(zhí)著和敬業(yè)，讓他在面對科班演員時，依然能夠憑借 “本能反應(yīng)” 完成高難度的即興表演。

未來展望：新造星時代的啟示

#柯淳說短劇是我的一把刀# 柯淳說：只要是演員就好了，不管是短劇還是中長劇或者是電影，只要自己可以掌握好。這句話不僅代表了他個人的心聲，也反映了整個短劇行業(yè)的覺醒。短劇市場正在經(jīng)歷從 “流量快消品” 到 “內(nèi)容藝術(shù)品” 的轉(zhuǎn)型，那些既能駕馭 “霸總愛上我” 之類的狗血劇情，又能在綜藝等主流平臺上展現(xiàn)人性深度的演員，有望打破行業(yè)的天花板，讓短劇演員真正登上星光大道。

隨著行業(yè)的發(fā)展，短劇演員的職業(yè)發(fā)展路徑也將逐漸多元化。未來，他們不僅有機(jī)會參與傳統(tǒng)影視的拍攝，還可能涉足話劇、音樂劇等領(lǐng)域，實現(xiàn)跨媒介的發(fā)展。而對于整個短劇行業(yè)來說，要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就必須擺脫對流量的過度依賴，回歸內(nèi)容創(chuàng)作的本質(zhì)，通過提升作品質(zhì)量，贏得觀眾的認(rèn)可和尊重。柯淳的破圈，無疑為短劇演員的未來發(fā)展提供了一個可供參考的樣本，也為整個行業(yè)的變革帶來了新的希望。

閱讀原文