詹姆斯·卡梅隆，全世界最高票房的電影導(dǎo)演，

他創(chuàng)造的記錄都由他自己來打破，

他監(jiān)制的新片《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，

又一次站在了當(dāng)今電影視效技術(shù)的巔峰。

為了拍這部電影，他準(zhǔn)備了20年，

動(dòng)用了3萬臺(tái)電腦，

特效場景渲染時(shí)間4.32億小時(shí)，

據(jù)說電腦渲染《阿麗塔》時(shí)排出的熱氣，

甚至改變了城市的溫度。

一條在北京專訪了卡梅隆及該片導(dǎo)演羅德里格茲，

聊了聊這部片子誕生的故事，

以及卡梅隆設(shè)想中電影的未來。

那是一個(gè)真人演員和虛擬CG人物并立的未來。

“我并不是要用特效代替演員的表演，

我的特效不如說是一種高級(jí)化妝術(shù)。

拍完《泰坦尼克號(hào)》，

我們才知道該怎么拍《阿凡達(dá)》，

拍完《阿凡達(dá)》，

我們的表情捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)了，

可以拍《阿麗塔》了。”

撰文   譚伊白、石鳴

詹姆斯·卡梅隆今年65歲了。他27歲開始當(dāng)導(dǎo)演，將近40年的職業(yè)生涯里，只拍了7部電影。《泰坦尼克號(hào)》之后，他十年才出產(chǎn)一部新片，最近上映的科幻動(dòng)作大片《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》他任編劇、監(jiān)制，是他二十年磨一劍的產(chǎn)物。

片子改編自日本漫畫《銃夢》。沒有上映之前，很多人都等著看卡梅隆翻船。畢竟，好萊塢改編日漫的黑歷史太多了：上個(gè)世紀(jì)90年代，有粗制濫造的《強(qiáng)殖裝甲》《北斗神拳》。最近幾年，制作精良但依舊“水土不服”的有《七龍珠》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《死亡筆記》。大友克洋的名作《阿基拉》2008年就被華納買走了版權(quán)，至今沒有拍出來。

另一方面，人們也隱隱懷著期待救世主的心情期待“卡神”新片的降臨。從《異形2》、《終結(jié)者》系列到《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》，他每一次出手，都刷新了人們對(duì)電影視效的認(rèn)知。

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》剛在北美上映時(shí)，口碑并不理想。爛番茄的影評(píng)人指數(shù)一度只有31%，然而爆米花指數(shù)卻高達(dá)94%。國內(nèi)上映后，豆瓣評(píng)分7.6，貓眼9.0，上映4天票房近5億，呈現(xiàn)出“叫座不叫好”的態(tài)勢。

劇情發(fā)生在26世紀(jì)，講述的是一個(gè)少女自我發(fā)現(xiàn)的故事。主角阿麗塔是一個(gè)機(jī)械改造人。她來歷不明，被身為人類的依德醫(yī)生在垃圾場里發(fā)現(xiàn)。那時(shí)她的身體已經(jīng)不翼而飛，只剩頭顱，頭顱里的人類大腦還活著。

依德為阿麗塔裝上機(jī)械身體，她蘇醒后卻發(fā)現(xiàn)自己對(duì)過去完全失憶。她一邊努力尋找自己的真實(shí)身份，一邊開始探索和適應(yīng)新的現(xiàn)實(shí)世界。

她似乎擁有一段神秘而黑暗的過往，和周邊無人能敵的強(qiáng)大戰(zhàn)斗力。隨著謎底逐漸浮出水面，阿麗塔也從一個(gè)天真少女蛻變?yōu)槌墒斓膽?zhàn)斗領(lǐng)袖。

拍這部片子，卡梅隆學(xué)習(xí)如何做父親 

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的原漫畫《銃夢》，從1991年開始連載至今，被翻譯為13國語言發(fā)行銷售，在全世界培育了一大批粉絲，被奉為蒸汽朋克、賽博朋克和末世預(yù)言的圣經(jīng)。

卡梅隆從1980年代開始就是漫畫迷。他看到這部漫畫是1995年，那個(gè)時(shí)候才畫完第一部全9卷。他的好友、《水形物語》的導(dǎo)演吉爾莫·德·托羅給了他一張《銃夢》的動(dòng)畫錄像帶。

那是1993年日本人自己出的《銃夢》OVA（原始光盤動(dòng)畫），改編了漫畫前兩卷的內(nèi)容，分上下兩集，時(shí)長不到一小時(shí)。

卡梅隆一下子被《銃夢》觸動(dòng)了，“因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我的大女兒剛剛6歲，我心里一直在想，自己該成為一個(gè)怎樣的父親，這恰恰也是這部漫畫的一個(gè)主題?！?p>

依德?lián)斓桨Ⅺ愃念^顱之后，為她裝上的是為自己的女兒準(zhǔn)備的機(jī)械身體。他為她起名阿麗塔，是他曾經(jīng)的女兒的名字。他認(rèn)定阿麗塔也是13歲，他的女兒正是在這個(gè)年齡不幸死去。

“他覺得曾經(jīng)失去的女兒又回到了他的身邊，他把她當(dāng)做13歲的女孩，一廂情愿地認(rèn)為她心里也這么想，”導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲說。

這種父女關(guān)系一開始似乎維持得很好?？墒?，隨著阿麗塔自我發(fā)現(xiàn)的逐漸深入，依德成為了她前進(jìn)路上的絆腳石。

她覺得刺激的，依德覺得危險(xiǎn)，她想要了解過去的秘密，依德卻不愿意向她透露，因?yàn)闀?huì)妨礙她繼續(xù)做他的女兒，一個(gè)天真的少女。

卡梅隆在這種關(guān)系中眼睜睜地看到了自己。“有一天我將會(huì)成為這樣一位父親，而我的女兒就是這個(gè)女孩?！?nbsp;

“她會(huì)想要變得獨(dú)立、自由，想用自己的方式表達(dá)自己，而我會(huì)想要保護(hù)她不受這個(gè)世界的傷害?？墒沁^度保護(hù)是不對(duì)的，我得學(xué)著參與她的成長，同時(shí)并不干預(yù)她的人生，這樣她才會(huì)擁有自己的力量和個(gè)性。”

他決定，最好的學(xué)習(xí)方式就是拍個(gè)電影，“因?yàn)榕碾娪皶?huì)迫使你不斷思考并且得出自己的結(jié)論，最重要的價(jià)值到底是什么?！?/p>

身為一個(gè)控制狂，卡梅隆其實(shí)并不喜歡受制于人的改編，他最出色的幾部作品都是原創(chuàng)?！躲|夢》之外，他唯一著手改編過的漫畫是《蜘蛛俠》，可惜計(jì)劃因?yàn)橥獠吭蛑型緮R淺。然而，阿麗塔的故事如此吸引著他，以至于他還沒有獲得改編版權(quán)，就先跑到東京去和原作者木城幸人見面。

原作者木城幸人與導(dǎo)演羅德里格茲

“他想第一時(shí)間向作者傳達(dá)自己的改編思路，他覺得這是他的責(zé)任，”卡梅隆多年好友兼制片喬恩·蘭道回憶說。

當(dāng)時(shí)，想改編《銃夢》的不止卡梅隆一人。1999年，他贏得了版權(quán)。2005年，他完成了改編劇本，長達(dá)186頁，注釋600多頁。

 2009年，《阿凡達(dá)》上映，火遍全球，拍續(xù)集的計(jì)劃立刻被提上日程?？仿∫豢跉庑?，續(xù)集要連拍四部，拍到《阿凡達(dá)5》為止。

籌備《阿凡達(dá)》續(xù)集是一個(gè)浩大的工程。《銃夢》的開拍，被一推再推?！拔业呐畠合蛭液鸾校Ⅺ愃谀膬海课蚁肟窗Ⅺ愃∧阏f過你會(huì)給我拍這部電影的，你都沒有拍！別管什么《阿凡達(dá)》了！” 

2015年，卡梅隆終于意識(shí)到，自己有生之年也許再也沒有精力來拍這部電影了。他宣布把這部影片的執(zhí)導(dǎo)權(quán)交給《罪惡之城》的導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲，自己在幕后任監(jiān)制。

四年之后，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》面世了?！艾F(xiàn)在我女兒26歲了，她很愛這部電影。她說這部片子來得有點(diǎn)晚了，早點(diǎn)出來的話，她能從里面得到更多東西。”

羅德里格茲比卡梅隆小14歲。他入行時(shí)，卡梅隆已經(jīng)是業(yè)內(nèi)傳奇。

兩個(gè)人1993年就已相識(shí)成為好友。2003年，在籌備拍攝《罪惡之城》時(shí)，兩個(gè)人曾經(jīng)合作過，“那個(gè)時(shí)候我們就在討論怎么才能拍出一個(gè)完全用數(shù)字捕捉技術(shù)創(chuàng)造出來的角色?！绷_德里格茲回憶說。

卡梅隆忙《阿凡達(dá)》以及續(xù)集計(jì)劃時(shí)，兩人好長一段時(shí)間沒有見面?！拔疑踔烈詾樗≡诹诵挛魈m（負(fù)責(zé)《阿凡達(dá)》特效的維塔工作室位于新西蘭），”羅德里格茲說，“后來發(fā)現(xiàn)他就在洛杉磯的時(shí)候，我就約他吃午飯。”

結(jié)果一頓午飯變成了一次長達(dá)四小時(shí)的面聊?？仿Я_德里格茲參觀了籌備阿凡達(dá)續(xù)集的工作室，“那是一個(gè)巨大的畫廊，里面可以看到關(guān)于這部電影的所有設(shè)計(jì)、計(jì)劃，都擺在那兒，只有很少一部分我信得過的人才能來參觀?！笨仿≌f。

參觀結(jié)束，直到最后兩人快要分別的時(shí)候，羅德里格茲才提起了“阿麗塔”?！叭绻憬酉聛硪堰@么多續(xù)集都拍出來的話，阿麗塔怎么辦？我可一直等著看呢?！彼彩沁@部漫畫的粉絲。

“我大概確實(shí)是顧不上了，”卡梅隆把那186頁的手稿和600多頁的注釋給了羅德里格茲，“你有興趣就看看你要不要拍?！?/p>

羅德里格茲如獲至寶，花了整整一個(gè)夏天，把劇本從186頁精簡到125頁。拿給卡梅隆看，后者竟然看不出少掉了什么。“其實(shí)整部電影都已經(jīng)在那兒了，卡梅隆把他想要的電影全部詳細(xì)記錄了下來，只是沒有功夫去精修而已。”

老大哥和小朋克 

羅德里格茲把卡梅隆稱為“老大哥”，“他非?？犊?，有什么新發(fā)現(xiàn)，新收獲，向來都會(huì)分享給我。” 

他從前拍的都是小成本、B級(jí)片，《阿麗塔》卻是近2億美金的大制作。他慣于單兵作戰(zhàn)，《阿麗塔》卻有一整支世界一流水平的創(chuàng)作隊(duì)伍。

為了拍片，羅德里格茲專門去上課，學(xué)習(xí)卡梅隆拍電影的方法?！拔易畈幌Ｍl(fā)生的事情就是，他看了電影之后，覺得‘哎，早知道當(dāng)初還是應(yīng)該我自己來拍’?！?/p>

卡梅隆把羅德里格茲稱為“小朋克”，“他常常給我啟發(fā)，啊，原來年輕人現(xiàn)在是這么做事情的，我最好趕緊跟上潮流別落后。”

他非常欣賞《罪惡之城》，“對(duì)我來說那就是未來的樣子。”羅德里格茲自己發(fā)明的“極簡拍攝法”也深深吸引了卡梅隆。

“他說，我只需要兩個(gè)演員和一把椅子，以及一個(gè)方向盤，把他們放在房間里或者車?yán)?，哪里都行。沒有房間也沒關(guān)系，我需要的只是往演員身上打陰影，那我在燈光前面擋幾根手指頭就可以了。”

“他和一些電影明星，比如布魯斯·威利斯一起拍片的時(shí)候，房間里就只有一張綠幕，別的什么也沒有。這種拍法當(dāng)時(shí)很先鋒，沒人這么做過。后來還有人專門上課去學(xué)這個(gè)方法?！端拱瓦_(dá)300勇士》也是這么拍出來的。沒有《罪惡之城》，就不可能有《斯巴達(dá)300勇士》?！?nbsp;

沒有機(jī)動(dòng)球，就不叫“阿麗塔” 

現(xiàn)在還在連載中的漫畫已經(jīng)畫到了30卷，影片故事主要來源于前兩卷，另外還從第四卷中抓取了“機(jī)動(dòng)球”大賽的情節(jié)。

“作為漫畫粉，我們要為全世界的粉絲在電影版里加這個(gè)東西?！笨仿≌f。

在漫畫里，富人和窮人被分隔為兩個(gè)世界：富人生活在天上，窮人生活在地上的垃圾堆里。 

天空之城撒冷，從地面上獲取資源和勞動(dòng)果實(shí)，再將垃圾排放到地面。地上是廢鐵城，整座城市都建立在撒冷扔下來的垃圾之上。想要從廢鐵城上到天空之城的唯一途徑，就是參加機(jī)動(dòng)球大賽，獲得冠軍。

比賽內(nèi)容類似于賽車或者速滑，在一個(gè)彎曲、設(shè)立了路障的賽道內(nèi)，要爭奪一個(gè)機(jī)動(dòng)球，去成功“投籃”。參賽的都是機(jī)械改造人，為了追求更高的速度、更強(qiáng)悍的力量，改造人都想方設(shè)法升級(jí)自己身體部件的機(jī)械性能，比賽的暴力程度也因此大大增加。

在電影里，卡梅隆進(jìn)一步把這個(gè)比賽升級(jí)成了一場“殺人游戲”，所有其他的參賽選手都想借機(jī)殺掉阿麗塔。賽道追逐甚至突破了原作者的設(shè)定，從體育場內(nèi)延伸到了大街上。 

“我覺得這個(gè)改編棒極了，就是那個(gè)瞬間，我意識(shí)到我想拍這部電影?！?/p>

羅德里格茲被稱為“鬼才”導(dǎo)演，對(duì)吸血鬼、僵尸、外星人等題材情有獨(dú)鐘，他的作品里常常充斥著黑暗、超現(xiàn)實(shí)的暴力美學(xué)。

卡梅隆一語道破羅德里格茲的心理：“因?yàn)槟憔褪窍肟催@些機(jī)械改造人撞來撞去，自相殘殺，對(duì)不對(duì)？”

“我們美國有納斯卡賽車，非常喧鬧、高速的賽車，車子會(huì)撞到一起。所以我就想，如果你把仿生機(jī)器人放到納斯卡賽車的賽道上，讓他們以時(shí)速130英里的速度對(duì)打，誰會(huì)不想看呢？是吧？”

“沒有機(jī)動(dòng)球，這部電影就不能叫《阿麗塔》，”卡梅隆斷言。

電影里的阿麗塔，有一雙非常二次元的、超大的眼睛。這是卡梅隆的堅(jiān)持?！八褪窍氚盐覀?cè)诼嬂锪?xí)以為常的大眼睛從2D變成3D?！绷_德里格茲說。

這也是當(dāng)初拿下《銃夢》改編權(quán)時(shí)卡梅隆對(duì)原作者木城幸人做出的承諾：他不會(huì)把阿麗塔這個(gè)角色搞成真人扮演，而是忠實(shí)地保留她的漫畫起源，其中就包括那對(duì)標(biāo)志性的大眼睛。

每次看到設(shè)計(jì)稿，卡梅隆都要求，眼睛能不能再大一點(diǎn)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)小心翼翼地探索著這條界限，如何一邊把眼睛加大，同時(shí)現(xiàn)實(shí)觀感也不會(huì)過于突兀。

 為了拍出阿麗塔這張臉，卡梅隆花了20年 

《阿麗塔》拍出來之后，技術(shù)團(tuán)隊(duì)公布了一組引以為豪的數(shù)據(jù)：阿麗塔的一只眼睛就由830多萬個(gè)像素制作，而《指環(huán)王》整部電影才動(dòng)用了15萬像素。阿麗塔嘴部的塑造，嘗試了176次。一個(gè)吃橙子的鏡頭，花費(fèi)了一年時(shí)間拍攝了2000多個(gè)版本。

但其中最值得自豪的，其實(shí)是卡梅隆真的把一個(gè)2D的漫畫人物搬到了3D的現(xiàn)實(shí)世界，她的臉和真人并列而置，毫不違和。

“卡梅隆很特別的一點(diǎn)是，他每一部電影的視效，都啟發(fā)了下一部新作?！眴潭鳌ぬm道說。

《泰坦尼克號(hào)》拍攝沉船的戲份時(shí)，船尾高高翹起又慢慢斷裂，乘客紛紛從船上跌落。這里卡梅隆第一次使用了非實(shí)拍的動(dòng)作捕捉技術(shù)，那些乘客不是真實(shí)的演員，而是捕捉演員的動(dòng)作之后，用數(shù)字合成的虛擬影像。

“拍完了《泰坦尼克號(hào)》，我們才知道該怎么拍《阿凡達(dá)》，拍完了《阿凡達(dá)》，我們覺得ok，可以拍《阿麗塔》了?！?/p>

換句話說，《阿凡達(dá)》其實(shí)是一場為《阿麗塔》做準(zhǔn)備的技術(shù)實(shí)驗(yàn)?！芭摹栋⒎策_(dá)》的時(shí)候，我們還只有動(dòng)作捕捉技術(shù)，通過塑造納威人，我們發(fā)展了表情捕捉技術(shù)，這樣才能做出阿麗塔那張臉?！?/p>

卡梅隆把升級(jí)后的動(dòng)作捕捉技術(shù)稱之為“表演捕捉技術(shù)”，捕捉的不僅僅是肢體動(dòng)作，而且包括演員的情緒。

借由這項(xiàng)技術(shù)，他可以采用數(shù)字技術(shù)，完整地捕捉一個(gè)真人演員方方面面的表演，并且以此為依據(jù)，在電腦中復(fù)制出一個(gè)虛擬的角色。

“這樣會(huì)大大拓寬演員的表演空間和表演范圍。比如，在《阿麗塔》里面，女主角的扮演者羅莎可以輕松地變成一個(gè)13歲的小女孩，盡管她真人已經(jīng)30歲?！?/p>

這項(xiàng)技術(shù)需要投資1000萬美金?？仿≌f服了二十世紀(jì)福克斯，建立了一個(gè)實(shí)驗(yàn)室來發(fā)展這項(xiàng)技術(shù)。

“我們分兩部電影來做，《阿凡達(dá)》和《阿麗塔》，用前一部的收入來分期償還后一部的投入。而且說不定還能衍生出續(xù)集產(chǎn)品，所以某種程度上來說，也算是給未來進(jìn)行投資。” 

 演員已經(jīng)被技術(shù)替代了一百年 

1993年，卡梅隆成立了一家叫做“數(shù)字領(lǐng)域”的公司。從那個(gè)時(shí)候開始，他就在研究如何能夠把腦海中幻想的畫面變成現(xiàn)實(shí)影像。

為了實(shí)現(xiàn)“逼真感”，他發(fā)現(xiàn)，沒有什么比真實(shí)本身更加真實(shí)。于是他決定，要把現(xiàn)實(shí)盡可能完全地“捕捉”下來，再與幻想疊加，最終實(shí)現(xiàn)他夢想中的視覺奇觀。

“我們與世界溝通的方式就是利用我們的臉部表情，還有聲音，這些都是信息。理解這些東西的運(yùn)作原理——不同的人表演有什么共通之處，到底是哪些東西決定了演員的個(gè)性——這就是我們過去20年來一直在投入研究的科學(xué)?！?p>

“《阿凡達(dá)》和《阿麗塔》拍完，我們創(chuàng)建了一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫，基于這個(gè)數(shù)據(jù)庫，我們最新加入了AI的深度學(xué)習(xí)、深度算法，可以為每個(gè)角色創(chuàng)建一套表演算法?！?/p>

“我們用很多臺(tái)相機(jī)拍下演員的表演，確?？辞宄輪T到底做了什么，然后讓技術(shù)接手，把演員的表演轉(zhuǎn)化成一個(gè)虛擬角色。最后再由動(dòng)畫師稍微調(diào)整一下，確保虛擬后的表演仍舊有很好的效果。”

這套技術(shù)捕捉下來的數(shù)據(jù)量十分驚人，每個(gè)鏡頭都有差不多60個(gè)角度的素材，使用的磁盤空間是拍《阿凡達(dá)》時(shí)的3倍。 

“我想做的就是最終把人從動(dòng)畫制作里完全解脫出來，變成一個(gè)很直接的過程，就是演員演戲，啪，真實(shí)世界的真人就被完美轉(zhuǎn)化成幻想中的角色?！?/p>

按卡梅隆的說法，大屏幕上的確沒有演員本人，但是演員表演的精髓都被保留下來了，并且這種精髓只來自于這個(gè)演員自身的獨(dú)特性。

“我不過是換了種方式把演員的表演記錄了下來。這并不是替代。如果說《阿麗塔》里的羅莎被技術(shù)替代的話，就好像你說馬龍·白蘭度被一卷膠卷替代了一樣荒謬?！?p>

“膠片是一種數(shù)據(jù)記錄的形式，表演捕捉技術(shù)也是一種數(shù)據(jù)記錄的形式，你不能說這一種數(shù)據(jù)比那一種數(shù)據(jù)更神圣?！?/p>

“真正的核心驅(qū)動(dòng)力還是演員的表演。從這個(gè)角度說，其實(shí)一百年前，迪士尼的米老鼠誕生的那一刻，演員就已經(jīng)被動(dòng)畫替代了。我現(xiàn)在做的事情，你不妨看做是一種高級(jí)化妝，不是在抹殺表演，而是在提升表演?！?/p>

我們的人性到底存在于何處？ 

阿麗塔擁有一個(gè)人類的大腦，卻拼湊了機(jī)械的身體，她的心臟，是一個(gè)用最先進(jìn)的黑科技造出來的發(fā)動(dòng)機(jī)。

整個(gè)故事設(shè)定最有意思的也是這一點(diǎn)，混淆了人類和機(jī)器人的界限。

“片子里每個(gè)人都有秘密，每個(gè)人都有邪惡的一面，就連父親這個(gè)角色也有黑暗的一面，有黑暗的過去。唯一一個(gè)擁有純潔心靈的人，身體全部是人造的，只有大腦除外?！笨仿≌f。

《阿麗塔》中，人與機(jī)械改造人共存，人可以把自己身體的一部分任意改造成機(jī)械部件。先來一只機(jī)械胳膊，再來一只機(jī)械大腿，身體一步步被替換成機(jī)器之后，人性還存在嗎？

這是兩千年前古希臘哲學(xué)家普魯塔克提出過的問題，叫做“忒修斯悖論”?！叭绻匏怪系哪绢^被一塊塊替換，直到所有的木頭都不再是原來的木頭，那這艘船還是原來的那艘船嗎？”

卡梅隆相信，最關(guān)鍵的那塊木頭，就是我們的大腦。我們的人性不是存在于我們的心臟里，而是存在于大腦里。

片中甚至有一個(gè)場景，阿麗塔打開胸膛，掏出自己的心臟，獻(xiàn)給自己的愛人?！斑@個(gè)場景表明了，身體只是思想的載體?！?/p>

永恒之女性，引領(lǐng)我們飛升 

《阿麗塔》和卡梅隆其他的電影一樣，也有一個(gè)強(qiáng)悍、充滿力量的“大女主”。只不過，這一次，她的成長并不是簡單從懵懂到成熟，而是一個(gè)已經(jīng)定型的成人重新進(jìn)行自我發(fā)現(xiàn)之旅。

“很多女孩子小的時(shí)候渴望自由，擁有自信，長大后，社會(huì)告訴她們應(yīng)該變成什么樣，她們就常常會(huì)失去小時(shí)候曾經(jīng)有過的心氣勁兒。如果女性可以在青春期之后，繼續(xù)保持初心，做自己的武士，那不是很棒嗎？”

卡梅隆比較了《泰坦尼克號(hào)》里的露絲和阿麗塔：“她們都遇到了一種典型的莎士比亞式的悲劇愛情，也都從別人那里獲得了力量。”

“露絲從杰克那里獲得了力量，甩掉了社會(huì)期望對(duì)她的束縛，成為了真正的自己。而這部電影里，帶給阿麗塔力量的是她的父親，盡管一開始他并不情愿。”

“阿麗塔的失憶，是一種隱喻。她被當(dāng)做戰(zhàn)斗機(jī)器而養(yǎng)大，她沒有享受過父母的親情，也沒有正常的人際交往關(guān)系，從前她只不過被人當(dāng)槍使。現(xiàn)在她開始質(zhì)疑一切，因?yàn)樗嬲钸^了。”

覺醒了的阿麗塔，變成了全片中人性的燈塔?！捌渌腥硕纪讌f(xié)了，而她鼓舞他們找回自己失去的東西。她激勵(lì)他們不要逃離這座城市，而是留下來，把這個(gè)世界建設(shè)得更好。”羅德里格茲說。

卡梅隆看過創(chuàng)造出阿麗塔這個(gè)角色的木城幸人18歲時(shí)畫的一張漫畫，是一個(gè)破碎的人偶，背后有一對(duì)天使的翅膀。

“天使翅膀可以代表一切——自由、重生、保護(hù)的力量。天使是比人類更有力量的存在。”

《阿麗塔》的副標(biāo)題是“戰(zhàn)斗天使”?！八l(fā)現(xiàn)自己并不是微不足道，她擁有無人能敵的力量。難點(diǎn)是她需要決定如何使用這種力量，而不是像其他人那樣濫用這種力量。”

“這應(yīng)該是續(xù)集要探索的內(nèi)容了，如果票房足夠好到我們能拍續(xù)集的話。”