原創 毒Sir Sir電影

慶奶還是時代先鋒。

74歲，闖蕩短劇。

上周她54集的短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》上線。

50歲的女醫生，和55歲的“霸總”閃婚。

純情婆婆手撕惡毒兒媳。

堪稱“媽頻”高能爽文。

Sir確實看了——

有心跳加速的“胸咚”。

有不經意的“吃醋”。

還有嬌羞的“怕黑”。

評論區：

你就讓她演吧，慶奶是真年輕。

但Sir更關注的是，短劇逐漸上桌，影視明星紛紛“下放”，我們的觀劇習慣真的要迎來轉變嗎？

01

劉曉慶的生活，媽媽的夢

你看不懂這劇情，因為你不是受眾。

只能說一代人有一代人的偶像劇，《五十歲婚寵》是媽媽們的定制劇。

現實中，老公不浪漫，兒子不懂事，兒媳婦刁蠻，自己又碌碌無為。

這構成了她們的苦惱。

于是，這部劇就來統統滿足——

你，是一名隱姓埋名在貧窮小鎮上的頂級名醫，手握鬼門十三針絕技，只要一針下去，急性闌尾炎的患者都能即刻減緩痛苦，還能自己開車去醫院就診。

惡兒媳霸占了你辛辛苦苦存了半輩子錢買的房子，并要你馬上嫁給一名“農民工”，為你舉辦婚禮，實則想收你的份子錢。

你走投無路，卻不知這個“農民工”是個有錢霸總，領證后，他才暴露出自己的霸總身份，并對你百般照顧，還為你洗手作羹湯。

不是，洗手點外賣。

而你，一個識大體、明事理的女人，對霸總的錢絲毫不感興趣，你甚至還提出愿意寫一個財產協議，表示在離婚后絲毫不要霸總的錢。

霸總從沒見過你這樣特別女人，他對你更加癡迷了！

最后，你成為了獨立自主的大女主，用善良、才智，成為霸總家人人認可的兒媳婦，過上了住豪宅開豪車，衣食無憂的日子，而你的軟蛋兒子與惡媳婦離婚了，丟失的孫子又回到了自己的身邊......

Sir看完之后只想說一個字——

絕。

誰能抵擋得住。

在劇里還有，與霸總在黑暗小屋里的曖昧瞬間。

還有霸總的真情告白，直擊當下社會對“夕陽戀”的歧視。

還有，解氣的水潑惡媳。

此處還用了主視角鏡頭，很巧妙。

誰看誰迷糊。

短劇里，劉曉慶的演技還很靈動，在妝造與美顏的作用下，慶奶再次重現了她的盛世美顏。

你不得不服。

劉曉慶的這部短劇質量有多高，或是里面角色的演技有多好，都不重要。

重要的是，這一次，明星下場“再就業”，喚醒的不單單是爸爸媽媽追劇的心，帶動了“銀發經濟”再次騰飛。

而是，短劇這一把火，在明星的加入之下，以燎原之勢，越燒越旺。

02

錢往哪走，明星也往哪走

還覺得短劇太low？

但拋開low不low，現實就是——

只要有投資注入，明星也要轉變陣營。

比如今年年初，倪虹潔自導自演的《夫妻的春節》短劇，登錄抖音平臺，拿下了5億的播放量，作為丸美的定制劇來說，這場“春節”的爆火流量，帶來的更是紅火的生意。

這部劇以橫屏方式拍攝，每集三分鐘的故事，講述一個女人在春節準備與老公離婚的故事。

從標題就知道，一集切中一個女性痛點，一集一個“幡然醒悟”。

比如，丈夫將自己視為固定“財產”，嘴上寵溺，實則在物化女性；

或是，新娘結婚要傻坐5個小時才能進門，這是一種變相的服從性測試；

在這些用詞與痛點里，你會發現這部短劇精準地將自己的受眾定位在一二三線城市里40歲左右的女性觀眾。

與慶奶的短劇相比，《夫妻的春節》的故事更飽滿，也更緊跟互聯網“熱梗”——

比如，在面對輪番上場的追求者時。

妹妹替姐姐拒絕了相親男，并說出了“男人只會影響我們拔刀的速度”的網絡金句。

再比如，前夫怒讀十本上野千鶴子，終于發現自己是社會的既得利益者。

它毫不在意“碰瓷”《好東西》，反而是借著“女性主義”的東風，飛向更高的風口。

走上短劇之路的，還有舒暢。

比如《錦繡傳》《蛇年大吉之小青渡劫》。

在2017年之后，舒暢就再沒接演任何劇作，時隔8年再次復出時，已經開始拍短劇了。

有人表示唏噓。

但對于舒暢來說，如今跨界開啟直播帶貨的同時，也能再次拍戲。

既然影視劇已經沒有她的位置，不如換個賽道，重新上桌。

還有這幾年還有楊蓉、王一菲主演的《二十九》，播放量7億。

快手星芒短劇還在去年推出由尹正主演、彭晨導演（代表作豆瓣8.2的《故鄉，別來無恙》）的《超能坐班族》，一集3分鐘，主打喜劇故事。

張天愛加入星爺的“九五二七”劇場，開拍《大話·大話西游》，成為另一個形式的“星女郎”。

還有，萬茜主演的短劇《朱雀堂》。

今天剛剛殺青的，想必還有不久就會與我們見面了。

不光是內地演員集體邁入短劇行列。

香港藝人也更是穩步快速進入“短劇”行當。

李若彤就在去年拍了一部名為《午后玫瑰》的短劇。

作為這部劇的監制，她可以按照自己對作品全方位的理解，去做出自己想要的內容。

《午夜玫瑰》的故事并不復雜，講的是富家太太進入職場打拼，最后，在職場中獲得友誼與成就的故事，也是女性成長的故事。

這部短劇去年8月在抖音上線，播放量超1.7億，招商體量高達800萬元。

今年2月，這部短劇還在東方衛視黃金時段播出，短劇的收視峰值到達0.5445%，超越了《小巷人家》《九重紫》《清明上河圖密碼》等長劇的同時段收視率。

在許多人懷念李若彤的小龍女的同時。

李若彤早已開啟了自己另一個領域，并認為自己59歲也正是闖的年紀。

她在采訪中也透露過，她從不認為演慣了長劇之后，再去演短劇就是“自降身價”。

我們又何苦要緊緊抓住“小龍女”的身份不放手呢。

當然，還有吳啟華。

去年一部短劇《般配關系》，只能作為短劇里的配角，甚至，都沒能出現在短劇的海報上。

雖然被網友吐槽，是中老年過氣演員繼頁游廣告又一新出路。

但，有工開，何樂不為。

去年5月，淘寶定制短劇《以愛為刃》在淘寶逛逛平臺首播，其中，短劇里的兩位大女主分別是李彩樺與翁虹。

這部短劇除了“爽”以外，還有別的用途。

劇里主角的女裝由某品牌獨家冠名定制，在短劇頁面中還附有商品鏈接，你可以一邊看劇，一邊搜到劇中主角所穿的衣服。

這么看。

明星進入短劇的賽道，由來已久，并且還愈演愈烈。

短劇圍剿長劇，也可謂是已經蓄勢待發。

03

短劇的緊逼

先說幾個數據。

根據財經報道的統計，2024年微短劇將帶動64.7萬個就業機會。

截至2024年12月，我國微短劇用戶規模達到6.62億人，網民使用率達59.7%，微短劇市場規模已經達到505億元，首次超過電影市場規模。

它不再是影視劇、電影的替補，更有可能成為影視行業的主流。

短劇有著高回報的商業模式——

黃曉明公司投資微短劇《一姐》，首日充值破千萬，抖音播放量突破6000萬；

盤活了劇組、演員行業——

2023年，短劇拍攝激增的時期，演員薪酬從傳統影視行業的“按天結算”變為“每4個小時一檔，超過自動上調”，器械租賃公司40套設備，幾乎每天都能全部出租，同步供給20個劇組拍攝。

它也有著大IP孵化的土壤——

愛奇藝迷霧劇場的王牌作品《隱秘的角落》、騰訊視頻大爆劇《慶余年》都開發各自精品衍生短劇。

熱門電影《消失的她》也都開發微短劇。

北京精彩出品電影《雄獅少年》衍生短劇《超越吧!阿娟》播放量1.1億……

它以一種勢不可擋的經濟潛能，告知所有人。

短劇時代的到來，不是“土味”，不是“下沉”，進入這個行當的明星也不是“下凡”，而是，這里已經是強有力的風口，它成為了一種難得的機遇。

而且，土也許只是它的初階。

升級迭代正在進行中——

比如咪蒙旗下的制作公司“聽花島”，這幾年里推出了這幾部《閃婚老伴是富豪》《我在八零年代當后媽》《家里家外》，爆款不斷。

尤其是，《家里家外》攜手四川廣電局打造的四川方言短劇，選擇在紅果、愛奇藝、騰訊視頻等多平臺。

制作成本只有300萬，但最后播放量達到了40億。

它不再是以往短劇套路式的尬爽。

不少網友直呼，質感超越了不少國產劇。

就從一塊毛巾，一個洗臉盆架，一張墻上的電影海報，就把你拉進了90年代里。

是的。

如今的短劇，也開始卷內容賽道了。

在經過對短劇行業的整頓之后，“爽劇”也逐漸慢慢減少，三觀不正、內容低俗的短劇也被清掃出了市場。

短劇還“土”么。

似乎，我們已經很難再去簡單、主觀地評價它了。

也一如當年，我們對網絡大電影、網劇的鄙夷與輕視時，直到現在也出現了還有不少，值得一看的高質量網劇。

我們不還是接受，也擁抱了它們么。

短劇的短，好像意味著淺薄。

但真正致命的問題是——

當越來越多的長劇也變得空洞無物后，觀眾寧愿選擇爽快的淺薄，也不要裹腳布一樣的淺薄。

以前，觀眾大開速度從1.5倍、2倍速、4倍速……從長劇里壓榨出有效劇情，以節省時間。

現在短劇干脆直接略過廢話，把現成的壓縮版送到你面前。

原標題：《45歲霸總，74歲嬌妻，她敢拍》

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