眾所周知，中國畫的巔峰之作黃公望的《富春山居圖》經歷磨難，在明末被收藏家吳洪裕欲陪葬而燒成兩段。事后分別再起名，前段較短，稱為《剩山圖》；后段稱為《無用師卷》。2011年6月1日,《富春山居圖》之《剩山圖》和《無用師卷》在成畫660余年，遭火殉一分為二360余年，分藏海峽兩岸60余年后，終于完成了歷史性的合璧展覽，在兩岸的交流史和中華文化史上寫下了動人的篇章。其實，我爺爺吳湖帆和《富春山居圖》之間有很深的淵源，這段歷史也是中國畫壇的一段佳話。

1956年，63歲的吳湖帆（二排左一）和孫輩合影

一排左一為3歲的作者

在《富春山居圖》一分為二后，《剩山圖》被廣東的王廷賓（曾任揚州通判）收藏之后，再無音訊；而《無用師卷》被乾隆帝收入皇宮。且因乾隆帝在收到《無用師卷》之前，已經收到了另外一幅《富春山居圖》的《子明卷》，他非常喜愛《子明卷》，在此手卷空白處共題了51個跋。得到《無用師卷》后，乾隆帝心知肚明《無用師卷》的水平高于《子明卷》，但礙于面子，硬將《無用師卷》題成偽作而留在了宮中。這段曲折歷史在遺留下來的畫作題跋中得以還原。

《剩山圖》上的王廷賓題跋

時間飛快，三百年過去了。黃公望的名作，一半委屈地被定為偽作而無聲無息地待在皇宮中無人關注；而另一半，則音訊全無。20世紀30年代，或是歷史的使命，這《富春山居圖》的兩部分作品，都由于我爺爺吳湖帆的出現而重放異彩。

我爺爺是有名的書畫鑒定家，鑒定文物的本事源自家學淵博。家里的收藏繼承了幾個方面：一個是我高祖吳大澂，他的收藏以青銅器、玉器為主；一個是我爺爺的外公沈韻初，他是當初川沙最大的收藏家，以收藏字畫、古籍為主，特別喜歡董其昌，齋名就叫“寶董閣”；一個是我奶奶潘靜淑，蘇州潘家也傳過來不少字畫。

1934年，國民政府擬選一批故宮博物院的藏品參加次年舉行的“倫敦世界藝術博覽會”，由于在文物鑒定方面的天賦與名望，我爺爺于9月被邀請加入籌備委員會，負責審定古字畫的真偽。其間，爺爺目睹并親鑒宋元明諸名跡，也就在評審過程中，爺爺偶然見到了乾隆帝題為偽作的《無用師卷》，認真鑒定后，將它改定為真跡。

針對甄別工作，我爺爺留有手稿《目擊編》《燭奸錄》等，其中《燭奸錄》專門將贗偽者抄為一冊。我們在《燭奸錄》中可以查到他的評語：“黃公望《富春山居》卷（單行本）：此圖宮中藏二本，據清高宗御題一真一偽。今觀真本有高宗題字數十次者，款式殊劣，非真跡也。相傳之偽本經印行者有沈周、文彭、周天球、王穉登、董其昌、鄒之麟等題字皆真跡，黃氏自題款字亦較御題本為佳，畫亦略勝，或是真跡也。”作為鑒定家，爺爺此段文字用對比的方法，寫得清晰明了，證明《無用師卷》是黃公望真跡，該作因此又得到了后人的關注。他后來也在《古今半月刊》上發表《元黃大癡（富春山居圖卷）燼余本》一文中闡述道：“真本大氣磅礴，神采奕奕，而偽本則筆墨粗獷，無論神韻，且紙為染色，絕少古趣。”

吳湖帆《燭奸錄》手稿

《無用師卷》已驗明正身，那《剩山圖》下落如何呢？時隔四年，1938年10月20日，爺爺身有小恙躺在家中休息。忽有汲古閣的曹友卿來家，請爺爺鑒定他新收來的一些畫。爺爺撐著身子起床，取畫觀看。當他看到其中一張冊頁大小的畫片時，定神不動了——失蹤已久的《剩山圖》就在眼前！曹友卿看著爺爺的表情，很是得意。突然，爺爺翻了一下其他畫頁，問曹：“賣給你這幅畫的人你知道嗎？”曹回答：“知道，是一個老太太。”爺爺仿佛病態全消，馬上起身換衣服，說道：“你馬上帶我去找她！”當爺爺跟隨曹友卿來到一家人家時，見到那位老太太就問：“與您賣了的那幅畫在一起的，是不是還有一幅字？”那老太太說：“有的。”爺爺急忙讓她取出那幅字，并買了下來。回到家中，爺爺即與曹友卿商議買下那幅畫，最后將家中的商王之母黎方尊及一幅文徵明的山水畫予以置換。當爺爺將從那老太太那里買下的字幅放在那幅畫的旁邊時，臉上露出了愉悅微笑，眼前展現的就是那失蹤三百多年的《剩山圖》及第一個收藏家王廷賓的題跋！

當爺爺收藏了《剩山圖》后，請人寫引首、畫黃公望像并裱成手卷，還請陳巨來專門刻了一枚印章——《大癡富春山圖一角人家》。自此，爺爺在收藏界的聲望更加鼎盛。

吳湖帆請陳巨來印刻《大癡富春山圖一角人家》

1954年，爺爺用《無用師卷》的照片和《剩山圖》真跡，合臨了整卷《臨黃公望富春山居圖》。而《剩山圖》則于1957年初，以8000元賣給了浙江博物館，目前仍是浙江省博物館的鎮館之寶（詳見《吳湖帆年譜》）。

在我的童年回憶中，我們全家人住在上海市區嵩山路88號一棟現在已經被拆除的老房子里，一樓放古籍，二樓是我爺爺奶奶生活和工作的地方，三樓留給我父母和我們幾個孩子居住。爺爺的字畫全部藏在我們住的主樓旁邊的一棟三層副樓里，我們稱之為小樓，平時是關閉的，外人不讓進。后來長大懂事了，這些收藏已因歷史原因散落了，實為遺憾。

這些年我對爺爺孜孜不倦地研究，逐漸走進他的內心世界。我認為，爺爺對字畫的甄別和收藏工作，為中國畫史作出了杰出的貢獻。這在《富春山居圖》這件事上得到了很好的體現，他甄別真偽、去蕪存菁，還請朋友裝裱和刻章，很多古字畫到了他手里，藝術價值都得到了升華。

（作者為吳湖帆之孫、海上書畫名家后裔會會長）