編者按

電視劇《溫州一家人》由孔笙、李雪執導，高滿堂任編劇，李立群、殷桃、張譯等主演。故事從上世紀八十年代講起，以溫州瑞安古樹村的周萬順一家四口為主角，講述了他們三十余年間在改革開放浪潮中的拼搏奮斗歷程，以一段波瀾壯闊的家庭史詩，折射了當代溫州人敢為天下先的創業傳奇。

《溫州一家人》正在“重溫經典”頻道播出，現將刊發于《中國電視》2013年第12期的導演闡述、編劇闡述以及研討會紀要部分整理編發，邀大家一起循著主創和專家的視角，重溫那段溫州商人銳意進取、闖蕩世界的歲月，感知其背后閃光的民族精神和人性光華。

主創說

溫州商人創業精神的詮釋

《溫州一家人》導演 ｜孔笙

如何用電視劇的形式展現改革開放這段獨特的歷史，一直是電視劇人努力的目標。編劇高滿堂老師找到了一個獨特的視角，通過溫州瑞安農民周萬順一家四口外出經商二十多年的起落沉浮，描述了一個時代的世事變遷。

“溫州商人”是改革開放歷程中一個至關重要的群體，他們大膽投入到創業致富的洪流中，以群體性的優勢在全國乃至世界闖出了一條獨特的經商之路。為了拍攝此劇，我們在國內外采訪了大量溫州商人代表，他們的奮斗史遠比我們想象的要精彩和艱辛。他們心懷夢想，敢于嘗試，眼光敏銳，無論跌倒多少次，總能堅強地站起來。我們被這些人性的光華所打動，也堅定了我們拍好這部戲的信心。

電視劇《溫州一家人》劇照

風格樣式

雖然敘述的視角是以小見大，但作為一部現實主義作品，我們不可回避它的歷史性和厚重感。

首先，我們要統一理解這部戲的魂魄，即“溫商精神”。溫商的成功不是個案，不是偶然，是在國家政策指導下，一種美好人性的集體釋放，這樣才能保證這個作品不失大氣，不失厚重，不失意味。

其次，在敘事方法、演員表演、美術設計、氛圍營造等方面，我們要盡可能還原那個時代的風貌，不刻意夸張，相信故事和人物本身的力量，踏踏實實地拍出一部讓觀眾看得過癮的藝術精品，借此來張揚電視劇藝術應有的獨特魅力。

電視劇《溫州一家人》劇照

敘事特色

劇中一家四口分成了四條線索，足跡遍布國內外各地。這種結構對拍攝提出了巨大的挑戰。所以敘事要求邏輯縝密，將每一條線索都拍得好看，在故事和人物命運的走向中，適時地重復與強調前面的重要情節，加強情感力量的表現，有效地控制過于緊湊的節奏，這樣才能讓敘事從容不迫。

電視劇《溫州一家人》劇照

此外，在敘事上還有一組關系需要厘清，即人物命運和商業戰略孰輕孰重的問題。這不是一部商戰戲，商戰只是推動故事塑造人物的手段，說到底，還是要以人物性格的典型性和人物命運的獨特性去吸引觀眾。

電視劇《溫州一家人》劇照

人物塑造

如何塑造人物關系到整部作品的成敗。這一家四口都具備溫州商人的典型特點，嗅覺敏銳、堅韌、執著、逆境中從不低頭，但具體到每個個體又不盡相同。周萬順身上有投機主義的特征，他涉足多個行業，屢敗屢戰；趙銀花是傳統婦女的代表，一生雖然只在一個領域打拼，卻大放異彩；女兒阿雨自小被送往意大利，在中國人傳統道德的基礎上，她又學會了國際商人的智慧和大局觀；兒子麥狗是個叛逆者，但最終卻甘于在陜北做一名普通的小學老師，走向另外一種成功。

這些從社會底層出發，最終有所成就的人物，是本劇的重點。真實和準確是本片表演的基本風格，演員表演應該色彩分明而豐富，輕松幽默又不失深度。

電視劇《溫州一家人》劇照

影像風格

因為時間跨度大，所以年代質感非常重要，加之場景眾多，國外拍攝，這便給美術部門提出了更高的要求。首先，我們盡量實景拍攝，所有的空間設計要突出生活細節，既有足夠的生活氛圍，也要有令人信服的真實質感，以及合乎生活邏輯的巧妙布局。其次，在影像基調與鏡頭語言方面，要突出本劇時間跨度大、地域跨度大、情緒跨度大的特點，既有小巧靈活又有大開大合，給予觀眾豐富的觀賞快感。

以上四個方面構成了本劇藝術價值的主要元素，我們希望拍出一部現實主義精品力作，有正確的價值訴求，有鮮明獨特的人物，有感染人心的力度。《溫州一家人》不在于創業的結果聚集了多大的財富，而在于“創業”過程中的勵志和奮斗。我們希望觀眾在觀賞過本劇之后能引發對于自身生活的思考，更能對中國歷經三十年改革開放所取得的成就發出衷心的感嘆。

電視劇《溫州一家人》劇照

一個偉大時代的縮影

《溫州一家人》編劇｜高滿堂

改革開放以來，我們國家發生了翻天覆地的變化，而我更關心個體的精神變化。《溫州一家人》正是在改革開放的歷史大背景下，描寫普通百姓身上和精神上發生的深刻變化，雖然講的是小家庭，但折射的是大社會。

寫這部戲之前，溫州對我而言是陌生的。后來我去深入生活，跟著溫州人這30年的足跡在國內外走一圈后，我肅然起敬，他們偉大的地方不僅是改變貧窮，還有率先走向世界。

電視劇《溫州一家人》劇照

劇本創作初期，我到溫州鄉鎮走訪了200多戶人家，但卻感覺被湮沒在一群人的事跡里。終于，我遇到了本片的原型阿秋。她13歲的時候父母就把房子賣了，讓她去荷蘭投靠舅舅，在法蘭克福轉機時因為語言不通，舉目無親，在機場大哭，最后是一個在中國教過書的德國老太太把她領到登機口，跟她說：“孩子，祝你好運！”在阿秋身上，我找到了溫州商人的魂，找到了《溫州一家人》這個故事的魂，財富不是最重要的，重要的是在尋求財富的過程中不斷豐富的精神，以及百折不撓從頭再來的堅韌。

我最終完成了《溫州一家人》這個劇本，以一家人四段各具特色的創業路，折射了改革開放30多年來溫州商人的奮斗歷程。這不僅是溫州商人的故事，更是一代中國人的創業故事，也讓觀眾看到了時代帶來的機遇，見證了中國的高速發展，正是一個個奮斗的中國人凝聚成了這個偉大時代的縮影。

電視劇《溫州一家人》劇照

專家談

仲呈祥

中央文史研究館館員、著名文藝評論家

《溫州一家人》通過一家人的奮斗歷程，忠實地記錄了改革開放以來中華民族的致富經歷，藝術地呈現了中國人精神生活的發展軌跡。

電視劇《溫州一家人》劇照

一是該劇啟示我們，在改革開放的時代，無論你闖蕩海外，還是守在故土，都應該把個人的聰明才智，同整個社會的擔當，與自然、環境和諧交融在一起，這樣的主題是非常深刻的。

二是該劇展現了導演和編劇結構電視劇的能力。劇中時間跨度幾十年，涉及國外、國內，在視覺上不斷給觀眾地域文化的個性刺激以及文化氛圍的美感刺激。電視劇是一種視聽藝術，要把生活本身的豐富性、復雜性、多樣性盡可能地呈現在屏幕上，這部劇達到了相當高的水平。

三是該劇再一次證明了創作的根本在于處理好生活與創作的關系。《溫州一家人》的故事源于生活，表面講的是致富、賺錢，但背后是溫州人的智慧和進取，把物質世界同精神世界的追求通過藝術的審美化過程彰顯出來，歌頌這個時代，引領人們的精神生活，有力度、有厚度。

電視劇《溫州一家人》劇照

李準

著名文藝評論家

《溫州一家人》用獨特的角度謳歌了社會主義好、共產黨好、改革開放好，非常形象又真實地解讀了溫州模式、溫州文化、溫州人民。

溫州人是最具有冒險精神的，哪兒都敢闖。這個闖，是把自己擁有的一切都發揮到極致去嘗試。比如周萬順賣掉祖屋，自斷后路，帶全家人去闖蕩。溫州人把進取主義做到了極致，如果不把改革開放三十多年來溫州模式和溫州人闖蕩世界這種文化積累提煉出來，我覺得對中華民族的精神概括是不全面的。

電視劇《溫州一家人》劇照

中國人出去闖蕩，并沒有丟掉中華民族的根，而且時時不忘運用群體的力量。比如阿雨最后在普拉托打贏官司，就是得到了整個溫州商會的支持。這就是中華民族的優勢，我覺得這個東西還應該放大點，這一點非常有力地揭示了事業取得最后的勝利還是要以集體的力量和國家的發展作為后盾。

《溫州一家人》打開了一扇窗戶，溫州人的闖蕩精神是中華民族優秀傳統文化的一個新生長點，是中國改革開放，中華民族逐漸走向世界、融入世界的一個標志。

電視劇《溫州一家人》劇照

原文《溫州商人創業精神的詮釋》刊發于《中國電視》2013年第12期，作者孔笙（《溫州一家人》導演）。

原文《一個偉大時代的縮影》刊發于《中國電視》2013年第12期，作者高滿堂（《溫州一家人》編劇）。

供稿丨趙聰 毛逸

責編丨謝雙虹

審核丨李明毫

（原標題為《重溫經典｜《溫州一家人》主創、專家談：波瀾壯闊的家庭史詩，改革浪潮的生動縮影》。）