《茶花女》是威爾第“通俗三部曲”的最后一部，也是全世界上演頻率最高、最賣座的歌劇之一，被譽(yù)為“世界歌劇史中最燦爛的寶石”。

4月6日-9日，由上音歌劇院聯(lián)合薩翁林納歌劇節(jié)共同打造的威爾第歌劇《茶花女》，將在上音歌劇院連演4場(chǎng)。這也是今年“上海之春”的閉幕大戲。

意大利導(dǎo)演馬埃斯特里尼和薩翁林納歌劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、指揮家維勒·馬特維耶夫，漂洋過海來(lái)到上海，正帶領(lǐng)上海音樂學(xué)院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)、青年歌劇團(tuán)師生，進(jìn)行細(xì)節(jié)打磨和最后沖刺。

歌劇《茶花女》海報(bào)

年輕學(xué)生挑梁主演

歌劇《茶花女》的故事取材于小仲馬的小說，1853年首演于威尼斯鳳凰劇院。劇中唱段如《飲酒歌》《永遠(yuǎn)自由》《永別了，過去的美夢(mèng)》等，膾炙人口，耳熟能詳。

上音版《茶花女》首演于2021年，前后演出兩輪。此番復(fù)排，主創(chuàng)皆為活躍在國(guó)際歌劇領(lǐng)域的中外藝術(shù)家，演員陣容也是中西合璧。

廖昌永領(lǐng)銜主演喬治·阿芒。來(lái)自歐洲的歌劇新星盧克蕾齊婭·德雷和里德·卡塔爾多，上音聲樂歌劇系博士生、碩士生如顧文夢(mèng)、范雪妍、馮浩然、張功浩，以及上音青年歌劇團(tuán)的演員們，組成兩組主演陣容。

上音各系師生聯(lián)合大作業(yè)，與國(guó)際團(tuán)隊(duì)開展排練和籌備工作。歌劇排練指導(dǎo)管珺介紹，學(xué)生們?cè)诤匍_始準(zhǔn)備工作，并在三月進(jìn)行了兩輪排練，“年輕演員展現(xiàn)出讓人驚訝的高素質(zhì)，外國(guó)導(dǎo)演來(lái)了之后，他們無(wú)縫銜接，排練非常順利，已經(jīng)可以相對(duì)成熟地把握這部歌劇。”

導(dǎo)演馬埃斯特里尼在排練現(xiàn)場(chǎng)

顧文夢(mèng)是上音2022級(jí)在讀博士，主演過二十多場(chǎng)《茶花女》，也參演過前兩輪的上音版《茶花女》。

“瑪格麗特對(duì)女高音的挑戰(zhàn)很大，不僅要有強(qiáng)大的聲音技術(shù)支撐，還要會(huì)唱會(huì)演。”顧文夢(mèng)說，第一幕的她精神煥發(fā)、光鮮亮麗，到了第三幕，肺癆發(fā)作，病入膏肓，眼神上需要病人的狀態(tài)。做功課時(shí)，她還去博物館的西方油畫里找借鑒，因?yàn)橛彤嬛斜Ａ糁莻€(gè)時(shí)代的人物狀態(tài)。

“意大利導(dǎo)演為這一版《茶花女》增加了很多細(xì)節(jié)處理，包括眼神、儀態(tài)等。比如，如何進(jìn)行貼面禮、碰酒杯時(shí)要把肩拉長(zhǎng)、下頦揚(yáng)起來(lái)的線條也有講究。”顧文夢(mèng)說。

“本科時(shí)，我們沒有這么多唱歌劇、上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在的孩子很幸福。”顧文夢(mèng)感慨，從講臺(tái)到舞臺(tái)，是一個(gè)蛻變的過程，“我自己深有體會(huì)，在舞臺(tái)上歷練了多次之后，對(duì)角色的演繹更加得心應(yīng)手。在舞臺(tái)上不斷摸爬滾打，這種經(jīng)驗(yàn)很寶貴。”

導(dǎo)演馬埃斯特里尼在排練現(xiàn)場(chǎng)

國(guó)際大咖保駕護(hù)航

導(dǎo)演馬埃斯特里尼至今已執(zhí)導(dǎo)150多部歌劇。他是上音的老友，曾在線上指導(dǎo)上音版《茶花女》，這次是他第一次來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，與上音師生合作。

“他們的水平相當(dāng)高，熱情，努力，會(huì)認(rèn)真聽取我說的每一句話，渴望吸收我傳達(dá)的每一點(diǎn)信息。”和年輕主演、上音青年歌劇團(tuán)面對(duì)面交流后，馬埃斯特里尼表示。

在舞臺(tái)上，馬埃斯特里尼希望忠實(shí)呈現(xiàn)原貌、貼近作者原意，包括小仲馬、威爾第的意圖，“實(shí)際上，這是一個(gè)自傳式的故事。”

指揮馬特維耶夫在排練現(xiàn)場(chǎng)

“這些青年才俊充滿活力、激情，富有想象力。他們上手很快，渴望學(xué)習(xí)新事物，排練進(jìn)展非常迅速。”率領(lǐng)上音交響樂團(tuán)排練后，指揮馬特維耶夫觀察。

“我反復(fù)和學(xué)生們說，一定要珍惜。他不僅是大指揮家，還是歌劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，由他手把手調(diào)教樂隊(duì)的弓法、節(jié)拍和作品風(fēng)格，是花錢都買不來(lái)的寶貴機(jī)會(huì)。”制作人朱丹丹說。

出生于1986年的馬特維耶夫，在芬蘭家喻戶曉。2014年，他開始擔(dān)任薩翁林納歌劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，一舉把這個(gè)歌劇節(jié)做成了歐洲“頂流”。

每年6月-8月，薩翁林納歌劇節(jié)會(huì)在建于1475年的奧拉溫林納城堡上演5-6部歌劇，歌劇開票后常常秒光。薩翁林納遠(yuǎn)離芬蘭中心，靠近俄羅斯東部。這是一個(gè)約三萬(wàn)人的小鎮(zhèn)，平時(shí)人煙稀少，歌劇節(jié)期間卻人聲鼎沸，極大帶動(dòng)了當(dāng)?shù)匚穆谩?/p>

“我們擁有得天獨(dú)厚的演出場(chǎng)地、獨(dú)一無(wú)二的聲學(xué)效果，還會(huì)邀請(qǐng)當(dāng)代最偉大的藝術(shù)家來(lái)演出。”談及成功秘訣，馬特維耶夫笑說，這是天時(shí)地利人和的結(jié)果。

指揮馬特維耶夫在排練現(xiàn)場(chǎng)

廖昌永曾兩次率領(lǐng)上音團(tuán)隊(duì)去交流, 讓中國(guó)藝術(shù)歌曲、中國(guó)音樂文化成功走出去。“三四千人的劇場(chǎng)，座無(wú)虛席，秩序井然。歌劇文化深深地滲透在這片土地上。”朱丹丹說，馬特維耶夫不僅可以為上音學(xué)生帶來(lái)音樂上的提高，也能帶來(lái)歌劇制作、劇院運(yùn)營(yíng)、歌劇文化培養(yǎng)等方面的收獲，“如果真心想學(xué)，他們一定能有很大的提高。”

忙完上海的演出，馬特維耶夫便要回國(guó)準(zhǔn)備今年的歌劇節(jié)，上音團(tuán)隊(duì)今年還會(huì)去觀摩，并亮相“中國(guó)藝術(shù)周”。“這個(gè)舞臺(tái)不乏中國(guó)歌劇的身影，未來(lái)，我們會(huì)把更多中國(guó)歌劇帶過去。”馬特維耶夫說。

薩翁林納歌劇節(jié)演出城堡