2016年夏天，導(dǎo)演祝捷扛著攝像機(jī)走進(jìn)一場(chǎng)名為“瓷娃娃大會(huì)”的罕見病兒童聚會(huì)。他原本只是受朋友之邀拍攝素材，卻在現(xiàn)場(chǎng)被一個(gè)特別的身影擊中——那是一個(gè)叫玲瓏的五歲女孩，用胳膊支撐身體在會(huì)場(chǎng)來回“跑圈”，一直在笑。當(dāng)整個(gè)會(huì)場(chǎng)氣氛都因?yàn)椴⊥达@得頹喪疲憊時(shí)，只有她像一團(tuán)火焰?！澳且豢蹋移鋵?shí)就深深地被小女孩吸引?！?/p>

之后的三天，祝捷的鏡頭不自覺地總是在尋找這個(gè)女孩的身影，聚焦玲瓏的同時(shí)，他又進(jìn)一步結(jié)識(shí)了她的家庭，開始了長(zhǎng)達(dá)10年的紀(jì)錄。

紀(jì)錄片至今仍在繼續(xù)，更多變化在其間悄然發(fā)生。祝捷意識(shí)到一件事，這么多年的拍攝，攝影機(jī)只能記錄下他們的生活，卻很難拍出他們心里的夢(mèng)?！爸挥须娪翱梢栽煲粋€(gè)夢(mèng)”，于是他決定將這家人的故事拍成電影。女孩玲瓏也親身參與了這部電影的拍攝。

3月25日，電影《追幸福的人》在全國藝術(shù)電影聯(lián)盟院線上映。影片由祝捷執(zhí)導(dǎo)，南吉領(lǐng)銜主演，楊超擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，梁戟、吳玉玲瓏、伍禹坤、喬珂、黨劍主演。電影上映期間，祝捷和南吉接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，講述了這段跨越十年“追幸福”的歷程。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)，主創(chuàng)人員合影

紀(jì)錄片里只有生活，電影里有他們的夢(mèng)

脆骨病是一種罕見的遺傳性骨骼疾病，輕微碰撞甚至日常活動(dòng)都可能導(dǎo)致骨折，因此患者們又被稱為“瓷娃娃”。

在北京的好多年里，祝捷像朋友一樣和玲瓏一家相處，時(shí)常走動(dòng)，不定時(shí)記錄。這是他身為紀(jì)錄片導(dǎo)演的習(xí)慣，沒有特別的目的，比起寫作，他更喜歡用拍紀(jì)錄片的方式為電影積累“一手生活”。玲瓏和她的父母也很開心，有一個(gè)“外來者”，能夠帶來封閉生活圈之外的訊息和視角。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2016年。玲瓏到了上學(xué)的年紀(jì)，沒有學(xué)校敢接收這個(gè)脆弱的“瓷娃娃”，媽媽丁巧因?yàn)橐疹檭蓚€(gè)孩子沒法去工作，父親需要留在大城市打拼掙錢。因此玲瓏必須回到老家才能享受義務(wù)教育，一家人不得不面臨分離。

祝捷突然意識(shí)到，他之前總是在記錄這一家人的生活，卻無法用紀(jì)錄片呈現(xiàn)出他們的憧憬?！八麄兊降紫胍^什么樣的生活，他們心里邊到底有什么樣的希冀？我用紀(jì)錄片的形式很難觸及。只有一種方法最適合造夢(mèng)，那就是電影。”

《追幸福的人》劇照，中間的小朋友就是玲瓏，她在片中飾演茯苓

祝捷回想自己和編劇共同構(gòu)建整個(gè)故事的過程，“很感謝之前那幾年拍的紀(jì)錄片，因?yàn)橐呀?jīng)認(rèn)識(shí)了足夠長(zhǎng)的時(shí)間，能夠讓我們從對(duì)玲瓏病痛的關(guān)注里面跳出來。”他不愿意讓電影呈現(xiàn)為一個(gè)只關(guān)注罕見病題材的“獵奇”影片，“如果那樣的話，觀眾會(huì)先被病痛所帶來的戲劇性吸引。而我們關(guān)注的是更普遍的生存境遇。”

《追幸福的人》海報(bào)

影片中，小鎮(zhèn)女孩巧巧（南吉 飾）從小鎮(zhèn)姑娘到南方打工的廠妹再到罕見病患兒的北漂母親，數(shù)年之間她與生活接連“過招”。重壓之下她本應(yīng)節(jié)節(jié)敗退，但巧巧卻在難度超高的“人生劇本”中努力扮演著屬于自己的每一個(gè)“角色”。

而巧巧的生活也不僅僅是圍著女兒轉(zhuǎn)，從城市到農(nóng)村，從家庭到社會(huì)，她的身邊有工廠姐妹，她曾經(jīng)的同學(xué)，她的家人、朋友，導(dǎo)演通過這些人物的設(shè)置，逐層串聯(lián)起進(jìn)城務(wù)工、城鄉(xiāng)遷徙、留守兒童等現(xiàn)實(shí)議題，為觀眾編織出一張中國社會(huì)發(fā)展的生動(dòng)圖譜。

“我們的一生中經(jīng)常有人來有人走，而我們還得想辦法繼續(xù)我們的生活?！边@是祝捷想通過巧巧的身邊人傳遞的訊息。

導(dǎo)演祝捷

很多觀眾都對(duì)巧巧的公婆燒炭取暖卻意外去世的情節(jié)印象深刻。這一方面是基于原型人物的真實(shí)事件改編，另一方面也反映了中國農(nóng)村在快速發(fā)展背景下，觀念和生活方式變化的不同步?！爱?dāng)時(shí)聽到這個(gè)變故，我覺得太受觸動(dòng)了。生活變化的速度太快了，會(huì)把很多人落在后邊?！?/p>

隨著劇情發(fā)展，盡管經(jīng)歷難以想象的諸多艱難，巧巧卻始終不服輸、不認(rèn)命，希望去追逐屬于自己的幸福。

在影片的北京首映禮上，原型人物丁巧跨越一千三百多公里，透過銀幕向觀眾講述了現(xiàn)在他們一家人的生活現(xiàn)狀：女兒上初中，兒子上小學(xué)，丈夫也回家了，四口人一家團(tuán)圓，生活平靜幸福。

“我一直很喜歡‘追’這個(gè)意象，盡管這一路可能荊棘密布，可能一路坎坷，但畢竟生活還要往前，我們腳步也要往前。”祝捷這樣闡釋他對(duì)片名和主題的理解。

做保姆體驗(yàn)生活，演繹女性“不出走的決心”

演員南吉在首次接觸紀(jì)錄片原型丁巧時(shí)，坦言自己像個(gè)手足無措的觀察者。這個(gè)總是帶著笑容的農(nóng)村婦女令她困惑——當(dāng)女兒骨折時(shí)，丁巧笑著接受，還能安慰老師說“沒事”，并且和醫(yī)生打趣“她像個(gè)機(jī)器人一樣，胳膊里全是釘子”。這一度讓南吉覺得有點(diǎn)難以接受，“我花了整整兩周揣摩這種笑容的動(dòng)機(jī)”。

南吉

北電表演系科班出身，從影十多年，她曾出演《白鹿原》《老中醫(yī)》《再見，南屏晚鐘》等作品，而扮演丁巧成為南吉演員生涯中極不尋常的經(jīng)歷。

在開機(jī)之前，她以照護(hù)玲瓏保姆的身份進(jìn)入這個(gè)特殊的家庭。她照顧一家的起居，穿火車站收來的衣服，甚至去挑糞……在外形上，她也增重了40斤來貼近角色。

進(jìn)入人物的內(nèi)心，并不容易。作為一個(gè)來照護(hù)女兒的“漂亮阿姨”，南吉一開始能夠感受到丁巧對(duì)她的客氣和疏離，直到有一次她意外弄丟了手機(jī)，以及做菜切到手等一系列意外的接連發(fā)生，讓丁巧有了“仗義出手”的機(jī)會(huì)，“那之后她真的變成我的姐姐，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)我有困難，而她能夠發(fā)揮作用、能夠幫助到我的時(shí)候，她就像保護(hù)女兒一樣地想要來保護(hù)我，我們的距離一下就拉近了?！?/p>

《追幸福的人》劇照

雖然特殊的病情需要格外的小心翼翼，但偏偏孩子特有的頑皮天性，又常常惹得長(zhǎng)輩們無可奈何。起初，南吉聽到丁巧對(duì)孩子大聲斥責(zé)，心生不解，因?yàn)樗J(rèn)為孩子已經(jīng)很可憐，更應(yīng)輕聲細(xì)語地呵護(hù)，但直到有一次，疲憊不堪的她對(duì)仍在惡作劇的孩子發(fā)起火時(shí)，她突然意識(shí)到，這可能是自己更接近丁巧、更像個(gè)“母親”的時(shí)刻。采訪中，南吉笑稱，到了拍攝的后期，在片場(chǎng)之外，孩子忘記改口還會(huì)叫她媽媽，以至于讓親媽丁巧感到些醋意，要專門來糾正道：“這是阿姨，我才是媽媽。”

面對(duì)非職業(yè)演員構(gòu)成的特殊拍攝團(tuán)隊(duì)，南吉坦言這是職業(yè)生涯的最大挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片式的拍攝方式讓職業(yè)演員處于雙重身份：既要維持角色狀態(tài)，又要引導(dǎo)素人演員?！昂⒆觽兊淖匀环磻?yīng)隨時(shí)打破預(yù)設(shè)，移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭稍有差池就要重拍很多遍?！?/p>

憑借巧巧一角，南吉斬獲第四屆海南島國際電影節(jié)亞洲新生代“最佳演員”榮譽(yù)?！盎貞浧饋恚娴牟皇呛?jiǎn)單地塑造了一個(gè)人物，這段生活也印在了我的生命里，有時(shí)候我真有點(diǎn)分辨不清那是我自己的經(jīng)歷，還是只是我塑造人物的經(jīng)歷，但對(duì)演員來說這種刻骨銘心的感受特別寶貴，甚至好像通過這段經(jīng)歷，某種程度上，把巧巧身上的堅(jiān)韌也編織在我自己的性格和生命里了?！?/p>

成為巧巧的這段時(shí)間，讓南吉對(duì)生命和生活有了更多新的感悟，她在電影的首映禮上對(duì)觀眾形容，這部電影講述的是另一種女性“不出走”的決心。“如果說‘出走’需要決心的話，巧巧的故事揭示著另一種可能——在看似沒有選擇的環(huán)境中，日復(fù)一日地堅(jiān)持；可能更需要智慧和勇氣?！?/p>

《追幸福的人》劇照

慢下來的孤獨(dú)者

鮮為人知的是，南吉在疫情期間以出品人和制片人的身份“拯救”了這部電影。2019年殺青后，因?yàn)橼s上疫情，電影陷入停滯。導(dǎo)演耗盡積蓄，影片的后續(xù)一度難以為繼。祝捷坦言，這幾年的過程中，“好幾次我覺得我能夠做的已經(jīng)到頭了，自己既沒有錢，也沒有心力再投入了。”

“一直到拍攝結(jié)束的時(shí)候，我都是以一個(gè)演員的身份在參與，沒有考慮過做幕后的工作。”南吉回看因?yàn)檫@部電影帶來的改變，也覺得十分感慨。不忍見項(xiàng)目流產(chǎn)，南吉成立了自己的公司大吉影業(yè)，以電影出品人兼制片人的身份，推進(jìn)了后續(xù)的后期及宣發(fā)工作。

之后南吉發(fā)現(xiàn)，演員也可以不僅僅是被動(dòng)地等待角色，也可以為好作品出自己的一份力，后面又出品制作了《白塔之光》《雪豹》《逍遙游》等電影作品項(xiàng)目?！皩?duì)于我的人生來說，這件事是非常戲劇的。我非常喜歡演戲，但當(dāng)我站到電影的背后的時(shí)候，我的視角變了，我更清晰地看到整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)和電影流程的更多問題和生機(jī)。”

導(dǎo)演祝捷拍攝過《下南洋》《如果國寶會(huì)說話》系列等多部紀(jì)錄片，對(duì)他來說，記錄已經(jīng)是一種與生活相伴相生的創(chuàng)作習(xí)慣。“相對(duì)于從文學(xué)作品改編，拍紀(jì)錄片可以讓創(chuàng)作者接觸到真實(shí)的人物和鮮活的第一手生活。我一直堅(jiān)持用這種方式掌握第一手材料，平時(shí)就會(huì)找各種各樣的機(jī)會(huì)，拍各式各樣真實(shí)的人物?！睆募o(jì)錄片創(chuàng)作起家，祝捷認(rèn)為，紀(jì)錄片帶來最大的影響是，“它給你帶來的靈感和觸動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在工作室里面悶頭寫作，那會(huì)把所有的生活局限在你自己的想象里?！?/p>

劇情片拍完，關(guān)于女孩玲瓏的記錄，依然沒有找到一個(gè)滿意的落點(diǎn)?！拔也皇且粋€(gè)特別合格的紀(jì)錄片導(dǎo)演，總是不知道該怎么結(jié)尾。我甚至想我要一直拍下去，拍玲瓏有一天找到一個(gè)男朋友，有一天她結(jié)婚面對(duì)自己的孩子……”

《追幸福的人》劇照

不過眼下，創(chuàng)作者還是最希望，把這個(gè)動(dòng)人的夢(mèng)送上大銀幕讓更多人看到?！斑@個(gè)小女孩，因?yàn)樽陨磉@種特殊的情況，很少有朋友，也很少能見到外邊的人，她的人生90%的時(shí)間在自己的家里，5%的時(shí)間是在醫(yī)院，只有5%左右的時(shí)間可能和外面的世界有交集。我們真的希望讓這個(gè)如此聰明可愛的小女孩被更多人看到，讓她成為大家眼中散發(fā)光彩的明星。”

在這個(gè)短視頻越發(fā)盛行，人們的生活被越來越多信息碎片充斥的時(shí)代，花費(fèi)十年甚至更長(zhǎng)時(shí)間去記錄一種生活的人，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)孤獨(dú)？祝捷說，自己這些年也常常覺得需要去適應(yīng)一些變化的發(fā)生，“我這兩年反思的挺多的，關(guān)于我們發(fā)展的速度，以及這個(gè)時(shí)代的變化。大的趨勢(shì)雖然是越來越快的短視頻時(shí)代，但我覺得那些追這個(gè)時(shí)代追累了的人，也許會(huì)需要慢下來歇歇，需要一些可以陪著他們歇歇的作品。”

而南吉覺得，這部電影的創(chuàng)作過程里，好像是一群“看似孤獨(dú)的靈魂相遇了”。在現(xiàn)實(shí)中“孤獨(dú)”的玲瓏一家，遇到在藝術(shù)中“孤獨(dú)”的創(chuàng)作者，而后他們共同產(chǎn)出了一部真誠的作品，它帶著既有的生命力走向更多的人——那些愿意花時(shí)間走進(jìn)影院注視這段相遇的觀眾們。

如果說電影是一場(chǎng)夢(mèng)，有些人注定要在夢(mèng)中相遇的。