1716年3月，傳教士馬國賢的書信中記下了這么一句話：“康熙皇帝對我們歐洲的琺瑯器及琺瑯彩繪的新技法著了迷，想盡辦法要將畫琺瑯的技術(shù)引進(jìn)他在宮中設(shè)立的作坊中。”

在當(dāng)時(shí)，這種叫做銅胎畫琺瑯的工藝不僅受到達(dá)官貴人的歡迎，連皇帝都愛上了它。

康熙皇帝像

圖片來源于北京故宮博物館官網(wǎng)

銅胎畫琺瑯是以紅銅為胎，在銅胎上先燒一層不透明的琺瑯釉作地，再以各種顏色的琺瑯釉料直接在胎體上繪制圖案，最后燒制而成。

銅胎畫琺瑯的產(chǎn)量很少，存世量更少，這主要是因?yàn)殂~材是清朝的出口管控物料，政府嚴(yán)格禁止這種金屬出口。但歐洲人卻喜歡這類商品，所以這些銅胎畫琺瑯主要靠船員走私出口。

清雍正 銅胎畫琺瑯山水人物紋小盤（局部）

觀復(fù)博物館藏

銅胎畫琺瑯由于受到康熙皇帝的重視，在十八世紀(jì)初，宮廷的銅胎畫琺瑯技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成熟。

到了雍正時(shí)期，銅胎畫琺瑯的畫面一般比較清雅，布局疏朗，畫工精細(xì)。

觀復(fù)博物館的館藏文物中，有一件是雍正時(shí)期的銅胎畫琺瑯花蝶紋盤，畫風(fēng)非常淡雅清新。

畫芯是在白色的地上用綠色、粉紅色、藍(lán)色和黃色琺瑯彩畫牡丹花、菊花、蝴蝶等圖案。折沿口錦地上繪四組開光花果紋和白地黑彩卷草紋。

清雍正 銅胎畫琺瑯花蝶紋盤

觀復(fù)博物館藏

盤子底部還有五層紋飾，中心為黃地藍(lán)彩螭龍紋，第二層及第五層為綠地黃色及黃地綠色纏枝花卉紋，第三、四層用單色描繪了纏枝花卉紋及回字紋，紋飾層次豐富而且精細(xì)。

清雍正 銅胎畫琺瑯花蝶紋盤

觀復(fù)博物館藏

乾隆時(shí)期，銅胎畫琺瑯的釉料的顏色更加豐富，而且器型特別，種類多，小到鼻煙壺，大到家具，應(yīng)有盡有。

比如渣斗，是一種放置渣滓的容器。宴席上，可以盛裝肉骨魚刺；茶會(huì)時(shí)，可以傾倒茶葉茶渣；生活中，也可以當(dāng)唾盂使用。

清乾隆 銅胎畫琺瑯梅竹紋渣斗

觀復(fù)博物館藏

這對乾隆時(shí)期的銅胎畫琺瑯梅竹紋渣斗，外部以寶藍(lán)色作地，并用金線勾勒出不規(guī)則的冰裂紋，表面用綠色、白色、粉色、黃色等顏色琺瑯料描繪出竹子和梅花樣的紋飾。這些紋飾的繪畫風(fēng)格比較真實(shí)自然，是受到西方繪畫影響的結(jié)果。

清乾隆 銅胎畫琺瑯梅竹紋渣斗

觀復(fù)博物館藏

到了嘉慶和道光時(shí)期，銅胎畫琺瑯開始減少，彩料純度降低。

清嘉慶 銅胎畫琺瑯紅地纏枝花卉文字碗

觀復(fù)博物館藏

此銅胎畫琺瑯纏枝花卉文字碗，內(nèi)璧以藍(lán)色為地，外壁以纏枝牡丹紋簇?fù)硭膱F(tuán)字為紋飾，分別為“福、祿、壽、禧”，寓意喜慶吉祥。