3月14日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《180天重啟計(jì)劃》研討會(huì)在北京舉行。

《180天重啟計(jì)劃》研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《180天重啟計(jì)劃》是一部具有輕喜風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，從母親吳儷梅的人生和女兒顧云蘇的人生互為鏡像開(kāi)展敘事，以輕快的筆法書寫現(xiàn)實(shí)主義新家庭的故事。該劇也觸及了諸如職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、家庭關(guān)系、心理健康等當(dāng)下人們普遍關(guān)注的問(wèn)題，劇中人物所遭遇到的困境和所做出的選擇也讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

多元書寫女性敘事

湖南省廣播電視局電視劇處處長(zhǎng)劉維介紹了這部劇重點(diǎn)聚焦的幾個(gè)方面，首先是“該劇創(chuàng)新地呈現(xiàn)了母女?dāng)⑹拢厮芰藧?ài)的命題”，電視劇《180天重啟計(jì)劃》跳出了大齡剩女被催婚傳統(tǒng)敘事的套路，以180天同居試驗(yàn)為線索，講述了失業(yè)女兒給懷孕老媽陪產(chǎn)的親情關(guān)系倒置的故事，依托創(chuàng)新人設(shè)和顛覆母女關(guān)系，敘事重點(diǎn)落在兩位女性角色之間的深層關(guān)系和動(dòng)態(tài)交流上。

《180天重啟計(jì)劃》劇照

其次，從“她困境”到“她力量”，多元書寫了女性敘事。“劇集并未采用獨(dú)立女性的逆襲，閨密之情等類型化的敘事套路，而是聚焦三代女性在家庭與社會(huì)雙重語(yǔ)境下的生存博弈，通過(guò)三代女性的互動(dòng)，既展現(xiàn)了女性經(jīng)驗(yàn)的代際傳承又揭示了不同年齡層面臨差異化的困境。”劉維談道。

劉維談道，該劇也以家庭為文明切片，開(kāi)啟了社會(huì)議題探索的新路徑：“《180天重啟計(jì)劃》以重組家庭的微觀切口，構(gòu)筑了一個(gè)觀察當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的多棱鏡，劇中展現(xiàn)了職業(yè)性別的偏見(jiàn)、生育歧視、家庭暴力、重組家庭的權(quán)利協(xié)商，代際溝通等更廣闊的問(wèn)題，但通篇沒(méi)有刻意呈現(xiàn)情感的撕裂，而是在細(xì)膩描繪中傳遞了層層溫情。”

浙江省文化廣電和旅游廳黨組成員、副廳長(zhǎng)呂偉剛從文旅融合的角度介紹，為了讓觀眾更多地代入人物，“我們深入開(kāi)展了‘跟著影視劇游浙江’活動(dòng)，發(fā)揮影視劇的長(zhǎng)尾效應(yīng)。在該劇播出期間，劇中的同款景色、特色人文也引起了廣泛關(guān)注，讓觀眾通過(guò)劇看到了杭州這座擁有深厚歷史底蘊(yùn)與迷人的自然風(fēng)光的城市，在播出后我們還聯(lián)合推出了‘不做工作NPC’，‘跟著顧云蘇重啟春日杭城DMA’宣推活動(dòng)，精選劇中十個(gè)取景位，兩條人生重啟路徑，召喚杭城的百姓跟著女主顧云蘇的腳步實(shí)地打卡杭州的街巷里弄，重啟專屬自己的春日劇本。”

探尋親情議題的輕巧解法

作為芒果TV簽約導(dǎo)演李漠“情感三部曲”的親情篇章，《180天重啟計(jì)劃》延續(xù)了其作品中一貫的情感細(xì)膩與人文關(guān)懷，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅輕巧而厚重的親情圖譜。

導(dǎo)演李漠

會(huì)議上，《180天重啟計(jì)劃》導(dǎo)演李漠認(rèn)為，電視劇創(chuàng)作應(yīng)該是關(guān)心大眾的表達(dá)，應(yīng)該把視角放在更廣泛的人們的生活中。因此該劇的創(chuàng)作初衷是希望通過(guò)這部劇聊一聊“如何跟父母重新建構(gòu)親情關(guān)系”，如何能把在親情關(guān)系中難以講出口的關(guān)心和愛(ài)，用某種方式表達(dá)給對(duì)方。如果能夠通過(guò)這樣一部劇，讓大家能察覺(jué)到平日里那些被忽視、被放棄的事情，就是創(chuàng)作者努力創(chuàng)作的最大意義。

演員劉暢

劇中徐文斌的飾演者劉暢感慨，演員和角色之間是一種相生關(guān)系，角色注入了演員自身的生命體驗(yàn)的同時(shí)，也在幫助演員成長(zhǎng)。戲里的徐文斌因?yàn)檫@對(duì)母女獲得了成長(zhǎng)，戲外的我們也從互不相識(shí)到因?yàn)橐徊縿〕蔀榱嘶ハ鄲?ài)護(hù)的家人朋友，這對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一種很奇妙的體驗(yàn)。我們應(yīng)該更加珍視現(xiàn)在我們擁有的美好的創(chuàng)作環(huán)境，用心去對(duì)待我們的工作，傳遞真善美。

演員吳越

劇中吳儷梅的飾演者吳越分享，《180天重啟計(jì)劃》像是寫給媽媽的一封情書。劇中的吳儷梅是一個(gè)陽(yáng)光明媚的、任性的、做出決定后義無(wú)反顧的、有些少年感和天真之氣的中年婦女，在陽(yáng)光的照耀下她猶如一株向陽(yáng)而生的植物，與此同時(shí)，她也擁有自己的深情和詩(shī)意。很幸運(yùn)，在三個(gè)多月的拍攝工作中遇到了超級(jí)認(rèn)真負(fù)責(zé)并善于合作的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在這條藝術(shù)前行的路上，無(wú)論晴多雨少，還是風(fēng)多雪多，只要熱愛(ài)不懈怠，只要擺放好堅(jiān)持和妥協(xié)，真誠(chéng)總能換來(lái)真誠(chéng)，情深意切總能換來(lái)坦誠(chéng)相見(jiàn)。

以鏡像故事引發(fā)代際共鳴

通過(guò)“母女互為鏡像”的敘事設(shè)計(jì)，《180天重啟計(jì)劃》鋪開(kāi)了中國(guó)式親情中復(fù)雜而別扭的情感褶皺，通過(guò)錯(cuò)位、碰撞、重構(gòu)的“母女人生重啟實(shí)驗(yàn)”，讓代際沖突轉(zhuǎn)化為理解共生的契機(jī)，讓觀眾在共鳴中反思家庭、親情與自我成長(zhǎng)的深刻內(nèi)涵。與此同時(shí)，劇集還用“不完美”的真實(shí)形象塑造化解熒屏刻板印象，為家庭劇創(chuàng)作開(kāi)辟了更具生活感的表達(dá)空間。

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，《180天重啟計(jì)劃》最大的特點(diǎn)就是在常規(guī)題材、常規(guī)價(jià)值表達(dá)上展現(xiàn)出了非常獨(dú)特的、極致的、具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)特點(diǎn)，讓常規(guī)題材煥發(fā)出新意。主創(chuàng)人員用特別喜劇、幽默、詼諧的方式，表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和值得細(xì)品的人生況味。

《文藝報(bào)》新聞部主任徐健表示，《180天重啟計(jì)劃》以一對(duì)非比尋常的母女關(guān)系作為主線，延伸出了一個(gè)復(fù)雜治愈又溫暖的故事，有很強(qiáng)的戲劇張力。代際差異，女性意識(shí)、職場(chǎng)境遇等一系列話題，使該劇有了更多生活與時(shí)代的底色。母女關(guān)系、家庭關(guān)系的重啟，也展現(xiàn)了女性的社會(huì)角色與自我認(rèn)知的重啟。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任編輯牛夢(mèng)笛認(rèn)為《180天重啟計(jì)劃》用更開(kāi)闊的創(chuàng)作視野表現(xiàn)了女性成長(zhǎng)和女性意識(shí)，雙時(shí)空敘事表達(dá)開(kāi)啟了女性跨代際的對(duì)話，揭示了女性成長(zhǎng)的共性問(wèn)題。同時(shí)劇中男性形象設(shè)置的多面相，撕開(kāi)了傳統(tǒng)家庭劇的溫情面紗，在荒誕與溫情喜劇的平衡中為觀眾開(kāi)辟了思考空間。

《180天重啟計(jì)劃》劇照

中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽(tīng)傳播系副主任、副教授何天平認(rèn)為，作品以輕松幽默的基調(diào)，細(xì)致入微地再現(xiàn)了母女二人在家庭日常相處中的摩擦與碰撞，從中不斷深入彼此、給予理解和支持，最終實(shí)現(xiàn)共同成長(zhǎng)的溫暖歷程。在這對(duì)“非典型”母女的家庭故事背后，深度構(gòu)筑出一個(gè)全新的、屬于兩代女性的精神對(duì)話場(chǎng)域，既有對(duì)傳統(tǒng)家庭劇敘事慣例的超越，也為觀眾提供了審視代際差異問(wèn)題的生動(dòng)視角。

中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥表示，《180天重啟計(jì)劃》更多展現(xiàn)的是對(duì)人性的探索，對(duì)兩性感情的探索，尤其是對(duì)女性的獨(dú)立意識(shí)、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的探索。導(dǎo)演相當(dāng)程度地、自覺(jué)地將生活美學(xué)化，在藝術(shù)表達(dá)上是成功的，給電視劇創(chuàng)作總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)，提供了思路。

國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)朱正文表示，站在傳承的角度，站在未來(lái)的角度，我們尤其希望看到年輕一代創(chuàng)作者新的思想、新的視角、新的審美表達(dá)。像《180天重啟計(jì)劃》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》這些作品，在年輕一代創(chuàng)作群體中有其獨(dú)到之處，在品質(zhì)上實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定輸出，展現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的才華，也讓人對(duì)他們未來(lái)的創(chuàng)作有了更高的期待。