《貓貓的奇幻漂流》劇照

榮獲本屆奧斯卡最佳動畫長片和金球獎最佳動畫長片的《貓貓的奇幻漂流》是一部高貴的動畫。習(xí)慣了插科打諢、喧囂胡鬧的那種娛樂動畫的人想必很難理解，高貴如何與動畫相關(guān)聯(lián)？可能真的要回溯宮崎駿的《風(fēng)之谷》和《天空之城》、山賀博之的《王立宇宙軍》那個時代才能讓人理解。甚至，和導(dǎo)演金茲·茲巴洛迪斯 （Gints Zilbalodis）所來自的東北歐有關(guān)，拉脫維亞的山水孕育了這種高貴，很久以前我在蘇聯(lián)和捷克的動畫里遇見過。

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說來奇怪，在冷戰(zhàn)時代的東歐，動畫竟然成為清流，力求非功利。今天我也在《貓貓的奇幻漂流》看到這種非功利性，雖然它可以有治愈作用，但沒有《頭腦特工隊》那么心理學(xué)教科書式的展演；雖然它可以隱喻很多社會學(xué)、哲學(xué)和宗教問題，也沒有《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》或者許多賽博朋克動畫那么窮盡心思大開腦洞。《貓貓的奇幻漂流》舉重若輕，從一雙天真無邪的貓眼睛開始，到另一雙直擊死亡依舊無邪的貓眼睛結(jié)束——死亡也無邪，所以它能看到彩蛋里平行宇宙中的鯤魚嬉游于重洋。

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凝視深淵，不一定會變成深淵。《貓貓的奇幻漂流》里的小貓之存在，似乎在反駁尼采那句：“與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵將回以凝視。”貓貓俯視積水的意象，一再擴大，直到俯視汪洋大海的黑暗深淵，最后又收結(jié)于與同伴們一起俯視洪水退余的積水，它們的眼睛清澄不變。

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無疑地，這部貌似北歐童話的動畫，在其明媚山水和動物劇場之下，有著不止一重的黑色暗涌。首先是架空的末日后世界設(shè)定，你無從得知人類是何時、如何消失退出舞臺的。其次是忽如其來忽而退走的洪水，片中一開始就高懸樹上的小舟、片尾再度狂奔而來的鹿群，都顯示著這場洪水不是第一次也不會是最后一次洗劫那個世界。小貓跌進水中，我們能感覺的不是回歸子宮的安詳，而是面對虛空的惶恐。

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令人驚異的還有亦神亦魔的蛇鷲（Secretary bird，又名鷺鷹，動畫里它的羽毛更白），它本源自非洲，和片中的北極光不應(yīng)該屬于同一個世界，它和鯨鯤更接近于貓的保護神，也是貓的超我的投射。小貓被救贖的同時也在救贖世界——即便是如此漫不經(jīng)心、基于本能。方舟上的同伴們，高貴如蛇鷲、頑劣如狐猴，都因為貓，離開自己的族群，成為神或者成為人。更不必說卡皮巴拉和拉布拉多，它們不知不覺成為了教導(dǎo)小貓善與愛的行為導(dǎo)師，雖然看起來它們慵懶、笨拙。

無視洪水重復(fù)來去，一開始怕水的貓已經(jīng)學(xué)會捕魚和分享，甚至救助。而作為觀眾的人類恍然發(fā)現(xiàn)，這個世界可以沒有人而存在得很好——也許更好，萬物運轉(zhuǎn)自如。反而是在人類的遺址之處危機四伏——比如那個水中古城廢墟，表面上它美麗堪比天空之城拉普達(dá)，其實它黑潮狂翻，最后成為蛇鷲獻祭自己的祭壇。

洪水來臨前的世界也是一個祭壇，以人的視角看來，它的時間流動是詭異、多重的：小貓一開始進入的閣樓里，雕刻家的床鋪如此嶄新，案上工作未完成，暗示著人類的消失仿佛是片刻之前的事；但不久遇見狐猴的那個房子廢墟，瓶瓶罐罐積滿塵垢，似乎最少是十年幾十年前的遺物；水中古城更加是幾百年上千年的風(fēng)格。時間進入亂流，貓卻坦然穿梭其中——也許跳出人類的時間觀念，宇宙的時間觀本來就是自如自由的。

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這時候，我們回憶一下洪水前世界里林立的貓咪雕塑，它們意味著什么？為什么在洪水即將沒頂時小貓登上那座巨貓雕塑大如山丘，不合比例地存在在那一剎那？這些會不會都是小貓完全自我主義的心理投射？——直到洪水退去，你會發(fā)現(xiàn)雕塑也消失無蹤，因為這時小貓本身已經(jīng)代替了這些雕塑？那么雕塑到底是貓的執(zhí)念還是人的執(zhí)念？

動畫的成功之處，在于它把這一切都保留在曖昧之中，這種曖昧我曾經(jīng)在押井守的首作《天使之卵》里感受過，久久不能釋懷——《天使之卵》那個內(nèi)里空無一物的巨卵（理想）被天使（理想主義者）極力捍衛(wèi)，但天使和那個打破蛋的少年都可以說是押井守的自詡——《天使之卵》的背景，也是一個莫名其妙的浩劫后空無的世界。

因為曖昧，《貓貓的奇幻漂流》又不同于表面上非常相像的另一部名作《少年P(guān)i的奇幻漂流》。后者營造的黑暗投射非常直觀，而且完全基于人類中心而生發(fā)，少年P(guān)i在大海上凝視深淵過久，一度變成了深淵，吞噬了自我，諉過于想象出來的老虎。

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貓咪則不會諉過，因為它看到深淵里面和深淵上面都有光，這也是《貓貓的奇幻漂流》最動人的地方，光一步步地上升，首先是水底絢爛的游魚的鱗光（它們的世界與災(zāi)變無關(guān)），然后是狐猴手中的碎鏡所反射的光被小貓追逐這一充滿生命活力的場景，最后是全片最炫目的極光里貓貓與蛇鷲的漂浮——在死亡背景下，這一燦爛尤其神秘且極有張力，也呼應(yīng)了全片的洪水漂浮。

電影原名Flow，在此不只是指動物們的漂流記，也是生命如流的最智慧的呈現(xiàn)，隨波逐流也因此有了更好的解釋。這一尊奧斯卡金像（最佳動畫長片），應(yīng)該是最當(dāng)之無愧的。

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