3月8日下午，意大利影片《還有明天》（C'è ancora domani）在上海大光明電影院舉辦首映禮。該片的導演、編劇、主演寶拉·柯特萊西（Paola Cortellesi）也不遠萬里親臨現場，與中國的媒體和觀眾交流創作心得。對于觀眾而言，在婦女節當天，觀看這么一部女性解放題材的作品，無疑具有特別的意義。

《還有明天》海報

《還有明天》上海大光明電影院首映禮現場

《還有明天》以1946年女性首次獲得選舉權為時代背景，用黑色幽默和超現實主義的敘事手法，展現一個普通女性短短幾天中既平凡又壯闊的日常生活。影片揭幕便是意大利記者安娜·加羅法洛的名言：“我們緊握選票，就像緊握情書。”旋即畫面跳轉到黑白影像，主人公迪莉婭的一天以丈夫“啪”的一記耳光開始。

這個居住在羅馬貧民街區里的中年女性，平日里的生活就是圍著一家老小打轉，還要擠出零碎時間打工貼補家用，最讓她放心不下的是長女瑪塞拉的婚事，最讓她膽戰心驚的則是丈夫伊萬諾不知何時揮來的拳頭，只有在與好友瑪麗莎的吐槽玩笑以及跟青梅竹馬的汽修工尼諾寥寥數語的聊天中才能獲得些許慰藉。然而，一封看似選舉證的神秘來信卻讓心如止水的迪莉婭心生波瀾，想要改變生活的現狀。

寶拉·柯特萊西

《還有明天》是寶拉·柯特萊西“演而優則導”的首部劇情長片，而且她還參與了劇本的創作，并出演主人公迪莉婭。在去年的意大利電影最高獎項大衛獎上，該片一舉拿下包括最佳女主角、女配角、原創劇本、新導演在內的五個獎項。之后，《還有明天》便走出意大利國門，在歐洲多地上映，如今它又分別于3月7日及3月8日在北美地區和中國先后公映。目前，它在“豆瓣”上的打分高達9.3分（滿分10分），在美國影評搜集網站“爛番茄”上的新鮮度也沖上94%。

雖然經歷了旅途勞頓，但亮相上海首映禮的寶拉·柯特萊西依舊光彩四溢，與片中總是一臉疲憊的迪莉婭判若兩人。在對臺下的觀眾表達謝意之后，她首先談起自己拍攝《還有明天》的初衷：“我想將這部電影獻給過去所有的意大利女性。她們沒有權利發聲，在社會上也不受重視，但同時她們又是社會發展重要的組成部分。然而，她們在當時受到的規訓往往是：你毫無價值，你什么都不是，你的角色就是為他人提供服務，你只能是一個為家庭操持的母親。”

打著各種零工的迪莉婭總是行色匆匆

迪莉婭不時承受丈夫的家暴

“這部電影發生在80年前，當時在意大利，家庭暴力根本就不是什么大家會在意的丑聞，甚至可以說那就是女人日常生活中的一部分。這一點在當今的意大利根本不可能存在，如果有類似的事發生，一定會有鋪天蓋地的報道。盡管如此，但當下某些人的觀念其實并沒有與時俱進，其他針對女性的不公依舊存在于我們的社會之中。”

關于影片的歷史背景，寶拉·柯特萊西也特意做了解釋：“過去的那個年代，選舉證會先通過郵件寄到你的家里，拿了選舉證之后再去投票區換取屬于你的那張選票。對于那些之前從來沒有選舉權的女性而言，收到這一封郵件正是她人生中非常重要的時刻。而對于迪莉婭而言，選票也代表著比她的丈夫更大的權威，也就是國家賦予她的權利。現在我們或許已經對此習以為常了，但對那個年代的女性而言，絕對是激動人心的一刻。”

迪莉婭與好友瑪麗莎在一起忙里偷閑

迪莉婭與其他女性一同等待第一次投票選舉

在交流環節中，寶拉·柯特萊西也應觀眾提問，回答了創作手法的取舍。關于為何沒有直觀展現迪莉婭遭遇家暴的場景，而是采用歌舞這樣超現實的方式，柯特萊西坦言：“我的確是刻意不想在電影里呈現太多家庭暴力的細節。因為太多的家庭暴力影像的堆砌，可能會造成觀眾的失焦。用歌舞的形式展現也是想強調：家暴其實就是主人公迪莉婭日常生活的一部分，而且是不斷循環往復的部分。”

至于為何選擇黑白畫面，柯特萊西說：“當我從祖母那里聽到她們講述發生在那個時代，類似迪莉婭的故事的時候，我腦海里出現的就是黑白畫面。而且影片的背景是1940年代，自然而然就會讓人想起意大利新現實主義電影——新現實主義作品恰恰都是黑白的。所以，我想屬于這個故事的記憶就應該是黑白影像。”

整場首映禮最熱烈的環節，就是有觀眾就《還有明天》的結尾與柯特萊西展開討論：這部電影并非遵循傳統意義上完美的大結局，迪莉婭陰差陽錯失去了與尼諾私奔的機會，轉而走向了投票站，那么當她投完票之后又會面臨帶來哪些改變？“娜拉”摔門而去后，又將走向何方？

女兒瑪塞拉是迪莉婭最大的牽掛

迪莉婭與一直愛著她的尼諾

對此，柯特萊西動情地表示，“我在寫劇本的時候就一直在想，像我這樣一個有些閱歷的女性，如果看到這個故事是以獲得完美的愛情作為結局的話，是否反倒會覺得有那么些遺憾呢？相比看到主人公因為愛情、因為另一個男人而獲得救贖，我更希望看到她因為自我的覺醒而迎來新生。我相信觀眾看到后一種結局也會更難以平復心情，畢竟自我的覺醒相比愛情更重要。”

“當然，人們總是希望看到有情人終成眷屬。你們可以發現我在影片里設定了許多伏筆，但是多數意大利觀眾在看的過程中，還是以為會以甜蜜的愛情來收場。然而，當他們看到最后的時候，會覺得現在這個結尾也挺讓人高興的。愛情當然很重要，但我想通過這部電影反映女性個體的覺醒比愛情更重要。像迪莉婭這么一個小人物，選擇逃避悲慘的生活現狀，跟自己真正愛的人私奔，這樣固然皆大歡喜。但是，當她經過個體的覺醒，從而找到自信，那么即便她最后選擇回到原來的生活，她也已經完成蛻變，成了全新的人。”