結(jié)婚二十四年的老夫妻，人到中年一心想喚回往昔的溫情；兩位功成名就的作家，試圖拯救一個(gè)絕望的人；舉家歡慶的婚禮上，新娘“臨陣脫逃”，著實(shí)急煞了父母……3月6日，北京人藝小劇場(chǎng)喜劇《酒店軼事》再登實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，迎來(lái)了第二輪演出。本輪演出將持續(xù)至3月22日。

《酒店軼事》本輪演出海報(bào)

《酒店軼事》于2024年首演，根據(jù)美國(guó)當(dāng)代著名劇作家尼爾·西蒙的《大酒店套房》與法國(guó)作家嘉布里埃·迪莫瑞的獨(dú)幕劇《一個(gè)絕望的人》改編而成。劇中將三個(gè)不同的故事，通過(guò)大酒店719室為背景進(jìn)行了有機(jī)的聯(lián)接，以夫妻、老友和家庭的三段生活切片串聯(lián)起人生在不同階段所要面對(duì)的問(wèn)題，在悲喜交集中讓笑聲為生活賦予溫暖的意義。

青春陣容、舞臺(tái)活力，這部由北京人藝2022級(jí)表演學(xué)員培訓(xùn)班成員柳文伊、杜子俊、龔鈺泉、宋建霖、杜博濤、劉宸、周情云全體參演的作品首次亮相就收獲了專(zhuān)家和觀眾的廣泛認(rèn)可。積極的反饋給了青年創(chuàng)作者們極大的肯定和鼓勵(lì)，也為新一輪的演出積蓄了力量。打破原有的舒適區(qū)，不炒冷飯?jiān)俪霭l(fā)是此輪演出的目標(biāo)。

在藝術(shù)指導(dǎo)唐燁看來(lái)，雖然這是一部喜劇作品，再次上演尤其要強(qiáng)調(diào)不能只局限于作品的喜劇性，“越是喜劇，越不能有程式化的東西，一定要鮮活。北京人藝不管演悲劇還是喜劇，都有一個(gè)最重要的原則——那就是要演人物。讓鮮活的人物和真實(shí)的生活打動(dòng)觀眾，正是這部作品的舞臺(tái)魅力。”

第一幕劇照  柳文伊（左）出演可琳、杜子俊出演薩姆

“比如開(kāi)場(chǎng)有段三分鐘的戲，我們有一天至少排了三個(gè)小時(shí)，人物關(guān)系也打破了之前的邏輯。”唐燁介紹說(shuō)，“重新排演，是對(duì)作品的一次‘精修’，是對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行新的審視。尤其是對(duì)于作品的第一幕和第三幕，在表現(xiàn)婚姻、家庭和愛(ài)的方面，劇組都在嘗試尋找新的人物邏輯和表達(dá)。”

第三幕劇照  劉宸（左）出演父親羅伊·哈伯利，柳文伊（中）出演女兒，周情云（右）出演母親諾瑪·哈伯利

第三幕劇照

“文章真處見(jiàn)性情，談笑深時(shí)風(fēng)雨自來(lái)。”導(dǎo)演朱少鵬表示，無(wú)論是自己還是這些曾經(jīng)作為學(xué)員的演員，大家的成長(zhǎng)都體現(xiàn)在了這部作品中。“彼此熟悉以后，演員對(duì)于人物的感受和態(tài)度不一樣了，整個(gè)作品的表達(dá)也會(huì)不一樣。這次演出對(duì)導(dǎo)演和演員來(lái)說(shuō)都是‘回家’，我們要回頭看自己從哪來(lái)，看看現(xiàn)在走到了哪里，在不斷地上演時(shí)要永遠(yuǎn)保持第一輪 ‘初見(jiàn)’時(shí)的熱情、真摯和能量。”

演員們則紛紛表示希望讓觀眾不管是第一次看，還是重新走進(jìn)劇場(chǎng)，都能在歡笑中感受到這一份“真”。

“第二輪演出，多處人物關(guān)系間的那點(diǎn)尺寸，我們都做了調(diào)整。包括很多臺(tái)詞也都做了推翻，可以說(shuō)是重新的解讀。”在第一幕中出演妻子可琳的柳文伊表示再同杜子俊飾演夫妻，兩人加入了很多有愛(ài)的表達(dá)方式，“這是對(duì)‘老夫老妻’，生活中是不會(huì)花那么多氣力去吵架的，寧可避而不談也不直接把矛盾爆發(fā)出來(lái)，那種引而不發(fā)才是他們間的互動(dòng)該有的基調(diào)。”杜子俊則表示，“這輪演出，我更多地挖掘出丈夫薩姆在兩個(gè)女人間游離，對(duì)家庭的愧疚感和對(duì)家庭的留戀，這次對(duì)他的牽絆會(huì)更深一些。” 

第二幕劇照 杜博濤（左）出演凱文·巴尼、宋建霖出演多爾比亞克（中）、龔鈺泉出演尼爾·西蒙（右）

“其實(shí)喜劇并不好演，總是把這些點(diǎn)當(dāng)包袱抖的話，觀眾也會(huì)覺(jué)得演員表演很刻意。我們?nèi)ツ暄莸酶嗟倪€是這部戲的‘殼’，二輪演出則要演出它的內(nèi)核。”在第二幕中飾演“騙子”多爾比亞克的宋建霖表示。“我在戲里真的被多爾比亞克的那把槍嚇到了，出了很多汗，這可不僅是舞臺(tái)燈光炙烤出的效果，而是我真的感覺(jué)害怕了。”飾演導(dǎo)演兼編劇尼爾·西蒙的龔鈺泉說(shuō)。飾演作家凱文·巴尼的杜博濤則表示，自己的角色是上述兩人間的調(diào)和劑，“對(duì)我的挑戰(zhàn)還是挺大的，我在生活中是先想完再說(shuō)，巴尼則沒(méi)遮攔，而且講話的節(jié)奏特別快。”

“我們有句行話，叫做‘一緊二松三不見(jiàn)’。”戲曲演員出身的劉宸介紹說(shuō)，藝術(shù)指導(dǎo)唐燁告訴他，還是要回到第一次在排練廳匯報(bào)演出時(shí)的狀態(tài)。“我自己琢磨就是那時(shí)做到了還沒(méi)有吃透人物，又想把人物演好的積極狀態(tài)。這就是緊張的兩面性，它其實(shí)有正向的一面。這輪演出我就想把‘一緊’的感覺(jué)找回來(lái)，可別讓它不見(jiàn)嘍。”

“之前演過(guò)一輪了，這輪再演我們可能會(huì)根據(jù)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)做出一些調(diào)整，但導(dǎo)演和唐老師都在強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，你們?cè)谖枧_(tái)上的動(dòng)作和臺(tái)詞到底屬不屬于這個(gè)人物？不要單純是為了所謂的效果，而去做表達(dá)。只有真誠(chéng)才能夠讓觀眾看到故事，看到故事背后豐富的背景。”周情云說(shuō)。

劇照，七位演員用一曲查爾斯頓舞完滿(mǎn)謝幕。

紅塵有愛(ài)，人間值得。隨著每一幕故事的接續(xù)上演，沖突矛盾引發(fā)的緊張，詼諧幽默帶來(lái)的歡笑，以及直面生活帶來(lái)的思索，演員們的表演既讓觀眾體會(huì)到了來(lái)自生活的細(xì)膩質(zhì)感，也感受到了來(lái)自舞臺(tái)的激情澎湃。全體演員以一曲熱情奔放的查爾斯頓舞集體謝幕時(shí)，全場(chǎng)響起了經(jīng)久不息的掌聲。

劇照攝影/李春光