原創(chuàng) 益佰 新音樂產(chǎn)業(yè)觀察

新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者 | 益佰

在華語(yǔ)流行樂壇，方大同始終是一個(gè)“特別的人”。

在方大同之前，陶喆、周杰倫、王力宏早已把華語(yǔ)R&B推至輝煌，方大同作為初來乍到的小輩，卻游離于主流和獨(dú)立之間，生生闖出自己的一片天地。他在對(duì)西方黑人音樂致敬的基礎(chǔ)上，對(duì)華語(yǔ)流行音樂進(jìn)行了突破和重構(gòu)。

方大同的音樂革新不僅在于對(duì)R&B風(fēng)格的重新詮釋，更在于他通過文化融合、生活化表達(dá)和跨界實(shí)驗(yàn)，將R&B從單一風(fēng)格升華為一種包容性的藝術(shù)語(yǔ)言。他讓高音樂性的作品膾炙人口，提升了大眾審美。這種革新性使他成為“后周王陶時(shí)代”華語(yǔ)R&B的靈魂捕手，其遺產(chǎn)將繼續(xù)影響未來的音樂創(chuàng)作與文化表達(dá)。

近兩年，R&B小規(guī)模回潮，方大同更成為一個(gè)繞不過去的名字。年輕一代稱方大同是“Z世代音樂人的集體偶像”，單依純、余佳運(yùn)都曾公開表示方大同是自己在R&B上的啟蒙，這讓他的英年早逝更令人惋惜。

A

黑人音樂基因與東方意境的深度融合

方大同出生于美國(guó)夏威夷，成長(zhǎng)于上海與香港，這種跨文化的滋養(yǎng)，讓他天然地打破了音樂風(fēng)格的邊界。

方大同曾在《康熙來了》中透露，四歲時(shí)因觀賞電影《La Bamba》深受觸動(dòng)。該片講述了墨西哥裔美國(guó)搖滾歌手Ritchie Valens的成長(zhǎng)故事——從加州農(nóng)場(chǎng)工人家庭出身，到年少時(shí)便展現(xiàn)對(duì)音樂的熱愛，最終成為傳奇人物。這部電影在年幼的方大同心中埋下音樂夢(mèng)想的種子，成為他的啟蒙之作。

2005年，方大同推出的首張專輯《Soul Boy》，就是在致敬對(duì)自己影響至深的黑人Soul音樂。致敬經(jīng)典的同時(shí)融入了中文歌詞的韻律感，如《南音》以阿炳的故事為靈感，將二胡與R&B節(jié)奏結(jié)合，打破傳統(tǒng)華語(yǔ)情歌的框架。《妹妹》一曲，以布魯斯吉他搭配粵語(yǔ)念白，成為華語(yǔ)音樂史上罕見的“文化混血實(shí)驗(yàn)”。

他自述：“我的音樂本質(zhì)不會(huì)變，永遠(yuǎn)以Soul和R&B為基礎(chǔ)，但會(huì)融合更多元素。不過，他擅長(zhǎng)的R&B和Soul在當(dāng)時(shí)尚屬小眾，等周杰倫、陶喆的走紅為R&B打開局面，方大同才等到屬于他的時(shí)代。

2007年的《未來》至今被視為他創(chuàng)作上的巔峰。他的作品在尋求技巧和流行度中找到平衡，不再晦澀，開始贏得了更多認(rèn)可。

方大同持續(xù)地不斷推出傳唱度高而風(fēng)格獨(dú)特的歌曲，《愛愛愛》《love song》《四人游》《愛在》……等一批經(jīng)典情歌俘獲了眾多歌迷，他們隨之進(jìn)入方大同的音樂世界，得到音樂審美的最初熏陶。這些歌曲，都曾經(jīng)成為很多歌迷青春的背景音樂，他那一把清澈干凈的嗓音，也成為他最具辨識(shí)度的簽名。

在這過程中，方大同的個(gè)人技能也在不斷提升。2013年，因?yàn)榻】档脑颍胺€(wěn)定的作品產(chǎn)出節(jié)奏被打破，但《JTW西游記》讓他獲得又一次重生。這張專輯里，他嘗試將中國(guó)古典意象與西方音樂結(jié)構(gòu)結(jié)合。《悟空》以京劇元素與電子音效交織，《Flow》則通過嗩吶與爵士樂的對(duì)話，形成“無框架的音樂實(shí)驗(yàn)”，這種風(fēng)格被評(píng)價(jià)為“用R&B重構(gòu)中文音樂美學(xué)”，為華語(yǔ)流行樂注入國(guó)際化視野。

B

生活化敘事與社會(huì)議題的拓展

雖然在方大同流程較廣的歌曲里，情愛是很重要的一個(gè)主題，但對(duì)更廣闊的世界投以關(guān)注的作品同樣不在少數(shù)。這使得他的作品在音樂之外，伴隨著不斷的自我探索，成為所在時(shí)代不可或缺的聲音。

他并不擅長(zhǎng)寫漂亮的詞句，歌曲里沒有宏大的敘事，但這種直白也成了他最可愛的地方，以口語(yǔ)化、生活化的敘事風(fēng)格獨(dú)樹一幟。他轉(zhuǎn)而以日常細(xì)節(jié)為切口，賦予平凡事物以哲學(xué)深意。

例如《三人游》寫感情，通過“一人盯兩人游”的日常場(chǎng)景，探討親密關(guān)系中的邊界感。歌詞“就算你的愛/屬于他了/就算你的手/他還牽著/就算你累了”以非競(jìng)爭(zhēng)性姿態(tài)解構(gòu)三角戀，展現(xiàn)后現(xiàn)代情感觀。《面面》以煮面過程隱喻生活哲學(xué)——“看起來很簡(jiǎn)單/做起來不簡(jiǎn)單/吃起來更不簡(jiǎn)單”，將烹飪動(dòng)作與人生選擇并置，傳遞“平衡即藝術(shù)”的東方智慧，被樂評(píng)人稱為“現(xiàn)代都市人的廚房冥想曲”。

音樂也成為他公共表達(dá)的媒介。《暖》以氣候變化為主題，“全世界在暖化/我怕再不可以一起看雪花”將環(huán)保呼吁嵌入情歌框架，通過個(gè)人情感投射集體焦慮。詼諧幽默的《我不是農(nóng)人》，既巧妙地界定了自己的身份，又以“誰又胡說八道/網(wǎng)文常會(huì)瞎鬧/吸眼球追流量/搞得亂七八糟”這樣的歌詞勾勒出時(shí)代特征。

甚至我們可以從他的歌詞中看到哲學(xué)思辨的跨維度表達(dá)，探討時(shí)間、生死、人性與宇宙。《悟空》“七十二變不如一空”將《西游記》的寓言與佛教空性觀結(jié)合，MV中穿插波函數(shù)坍縮的視覺符號(hào)，形成“禪意R&B”的獨(dú)特美學(xué)。

在《Throw It Off》中，他寫道：“你要跟隨自己的心”，《Flow》則強(qiáng)調(diào)沉浸在音樂里的自由，《15》專輯中的《自以為》以輕快的放克節(jié)奏質(zhì)問現(xiàn)代人的傲慢，《危險(xiǎn)世界》借科幻寓言反思科技與人性的沖突。方大同的創(chuàng)作始終帶有一種“旁觀者”的清醒，讓他的音樂超越了娛樂性。

C

技術(shù)革新與多元音樂語(yǔ)言的探索

從一出道，方大同就常被稱為“低調(diào)的炫技”。而他確實(shí)又是精通吉他、鍵盤、鼓的“全能音樂人”，音樂編排常融合爵士、古典、放克等元素，區(qū)別于學(xué)院派的音樂人，讓自己的音樂自成一派。

一首《愛愛愛》用極簡(jiǎn)的配器營(yíng)造豐富的層次感，以爵士鋼琴為基底，加入弦樂和人聲的層次感，被樂評(píng)人稱為“技術(shù)流的音樂煉金術(shù)”。他自述作曲習(xí)慣：“像煮菜一樣，從節(jié)奏開始，慢慢疊加和弦和旋律”。

有人曾經(jīng)問方大同怎樣唱好R&B，他回答，只要把人聲當(dāng)成樂器就行了。他將人聲視為樂器的一部分，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與旋律的精準(zhǔn)配合。例如，《Love Song》中的轉(zhuǎn)音和斷句處理，既保留黑人音樂的即興感，又符合中文聲調(diào)的韻律，被評(píng)價(jià)為“玻璃藝術(shù)品般晶瑩透亮”。

在這個(gè)流量至上的時(shí)代，方大同像是一個(gè)“異類”，鮮少參與綜藝，也不刻意制造話題，而是專注于以作品發(fā)聲，這讓他的存在本身便是一種行業(yè)啟示：當(dāng)大多數(shù)人追逐爆款，他用實(shí)力證明，小眾同樣可以成為經(jīng)典，因此被譽(yù)為“華語(yǔ)樂壇最被低估的音樂家”。

2016年他成立“賦音樂”廠牌，簽約王詩(shī)安等藝人，致力于推廣中西融合的音樂風(fēng)格，構(gòu)建華語(yǔ)音樂與國(guó)際市場(chǎng)的橋梁。音樂上，他持續(xù)探索新可能，與韓國(guó)歌手Zion.T和Crush合作單曲的《味道》，打破語(yǔ)言與地域的藩籬，讓音樂語(yǔ)言不斷進(jìn)化。

最后的專輯《夢(mèng)想家》，依然將生命哲學(xué)融入音樂。他說：“我的目標(biāo)是創(chuàng)作一張能給人帶來安慰的專輯。近年來，在世界的一片混亂中，我從生活簡(jiǎn)單瞬間、青春記憶、時(shí)光流轉(zhuǎn)的反思以及那些讓我覺得怪趣的事物中獲得啟發(fā)而創(chuàng)作歌曲之過程中找到了安寧。”作為“純粹的音樂人”，他最終實(shí)現(xiàn)了作品和人格的統(tǒng)一，在音樂中實(shí)現(xiàn)了生命的延續(xù)。

-全文完-

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原標(biāo)題：《方大同的華語(yǔ)R&B革新》

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