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2025年普利茲克建筑獎揭曉，劉家琨成為繼王澍后第二位獲此殊榮的中國建筑師。從西村大院的成都煙火氣、水井街酒坊遺址的永續再生，到鹿野苑石刻藝術博物館的飄然幽深意境，這些無須矯飾的建筑蘊藏著一座城市的集體記憶。劉家琨不僅僅是塑造城市面貌的建筑師，更是樸素日常生活的頌揚者。

劉家琨與同時代的藝術家羅中立、何多苓和詩人翟永明等人相互啟發——繪畫、寫小說、做建筑，他的創作就像水一樣，不拘泥于任何固定的形式，滲透到當地的環境和場地之中，最終在時間的推移中沉淀為建筑。

“劉家琨接納而非抵制反烏托邦/烏托邦二元論，他向我們展示了建筑如何在現實和理想主義之間達到協調，將本地解決方案提升為普世愿景，并創造了一種語言來描述一個社會和環境公正的世界?！?/p>

——普利茲克建筑獎評審辭

1999年，劉家琨在成都玉林的一棟居民樓里成立了自己的建筑師事務所。26年來，他的作品充滿了整個城市。若要走近劉家琨，還須到訪這座對他意義非凡的城市，成都。

劉家琨的“成都時間”

十分煙火氣，七分在成都。建筑師劉家琨在走遍世界許多地方后回到家鄉，隨意而富有活力的環境讓他最為放松。“盡管近幾年發展迅速，成都仍然與眾不同。它依然卓爾不群。”劉家琨在《路易威登城市指南》中如此描述成都。

作為一個知名的建筑師，劉家琨的項目遍布全國各地。他本人也曾多次在國內外知名院校做過講座，但是最讓他放松的地方始終是位于成都玉林的工作室。對劉家琨而言，玉林就是成都的一個縮影。在劉家琨眼中的成都具有包容性、休閑性和平民性。

成都高新區天府軟件園交流中心（成都當代美術館）

建川博物館聚落

從早年的群星美術學校和紅色年代娛樂中心到成都當代美術館、水井街酒坊遺址博物館、安仁建川博物館聚落文革之鐘博物館、鹿野苑石刻藝術博物館等。劉家琨始終立足當下，因地制宜地對其進行處理，甚至為我們呈現出一個全新的日常生活場景。

鹿野苑石刻藝術博物館

水井街酒坊遺址博物館

對劉家琨來說，其中最具代表性的，是位于貝森街的西村大院。這個項目不僅斬獲國內外許多知名建筑獎項，得到了業界的認可。劉家琨也認為其“以全新的方式包容和延續了成都的地方精神”。

西村大院, 照片由淺深攝影提供

在劉家琨的作品中，總是將地方性轉化成“此時此刻”的智慧和創造力，善于運用民間智慧于設計中，在當代建筑中傳達傳統意蘊。

許多人說，劉家琨是“文學建筑師”，因為在他的建筑中，總是充滿了人文關懷。2008年汶川地震后，為了幫助震中地區的快速恢復，他用“建筑廢墟材料作為骨料，和切斷的秸稈作纖維，加入水泥等”開展了再生磚計劃，還為當時在震中去世的一個小女孩做了個人紀念館。

《周末畫報》攜手路易威登邀請劉家琨漫游他眼中的家鄉成都，在多元的領域重新審視這座傳統文化與年輕潮流不斷碰撞的城市，以其不斷煥發的活力引領旅人感受不一樣的成都時間——

《周末畫報》對話劉家琨

你手下的建筑大多是文教類建筑，在成都有你的不少建筑，一定程度上塑造并改變著成都的集體記憶，早期如群星美術學校和紅色年代娛樂中心，你最喜歡自己在成都的哪個項目，為什么?

自己做的項目都挺喜歡的，很難挑一個“最”。非要舉例就算西村大院吧，在成都比較有代表性。

西村大院, 照片由淺深攝影提供

你曾說過工作室樓下有一家面館，承載了許多你的個人記憶，能說一說這家面館的名字與在其中難忘的回憶嗎?

玉滋補，在玉林很多年了，我也在玉林很多年了，這家店主要是離公司近，加班的時候就去那很方便。

你說很喜歡逛玉林菜市場，為什么?

離公司比較近，有時候不買什么也去逛一逛，那里活色生香，非常有生活氣息。即便只是看看也是一種放松。

變化是徹底的，兒時的成都像是前世的事。成都的城市本身和全國都差不多，如果非要說有什么延續，就是相對其他城市而言，人還休閑一點。

用三個詞形容成都，你會選擇?能推薦成都3-5個寶藏之地嗎?

包容性。休閑性。平民性。

玉林街區、藍頂藝術區、西村大院。玉林我呆了十來年，很熟悉，它代表了成都平民享樂的一面，近年來也逐漸成為時尚區域。藍頂有藝術氛圍，又有鄉村性，有著不一樣的狀態和追求。西村以全新的方式包容和延續了成都的地方精神。

普通大眾的日常性房屋之中蘊藏的民間智慧是如何給予你以建筑概念和策略上的啟示的?

對我來說主要是解放思想，掙脫專業桎梏，直入本質。

建川博物館聚落

2008汶川地震以后您開始研究再生磚計劃，從而促進文化和地域的再生，你能聊聊這些技術的應用嗎?

再生磚計劃的直接動機是因為汶川地震發生后快速重建的需求以及大量廢墟處理的緊迫性。再生磚的本質是用建筑廢墟材料作為骨料，和切斷的秸桿作纖維，加入水泥等，由災區當地原有的制磚廠，做成輕質砌塊，用作災區重建的材料。它既是廢棄材料在物質方面的“再生”，又是災后重建在精神和情感方面的“再生”。之后進入大規模生產且滿足了國家相應標準后，再生磚首次應用的公共建筑是成都的水井街酒坊遺址博物館，具有成本低，環保的特點，利于可持續發展。

你曾經在采訪中說過“通過一以貫之的關注和方法，使不同面貌作品有共同的精神氣質”，什么是在你的設計中一以貫之的方法?

發現問題，因地制宜，盡可能地使有利的條件和不利的因素都轉化為設計的依據和資源，最終“超越現實”。

原標題：《2025年普利茲克獎得主：劉家琨與他的“成都主義”》

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