在當(dāng)代作家中，劉慶邦的作品以質(zhì)樸真切見長(zhǎng)。他善于從平民的生活取材，以平常故事、平常筆墨寫下細(xì)膩真切的生命體驗(yàn)，賦予平常歲月動(dòng)人心魄的力量。

最近，劉慶邦推出全新中短篇小說(shuō)集《掛在墻上的弦子》。這本書收錄了劉慶邦最近幾年創(chuàng)作的8個(gè)短篇和1個(gè)中篇，內(nèi)容涵蓋了他長(zhǎng)期關(guān)注的農(nóng)村、煤礦、城市三大主題，是劉慶邦中短篇小說(shuō)最新的一次集中呈現(xiàn)。

值此書出版，出版方以“豐饒的自然，有情的人間”為主題舉辦了線下分享會(huì)，劉慶邦攜新書與讀者分享了自己創(chuàng)作背后的故事。

“豐饒的自然，有情的人間”線下分享會(huì)。

“我用情感給小說(shuō)定調(diào)子”

從早年的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)之作《鞋》，到今天《掛在墻上的弦子》，劉慶邦的小說(shuō)總有一種情感的力量。書中，不論是《掛在墻上的弦子》中不離不棄相知相守的患難夫妻，還是《花籃》里變工地的廢棄炮線為藝術(shù)品的煤礦工人，還是《終于等來(lái)了一封信》里癡情等待心上人的少女，作家總能把最簡(jiǎn)單的生活寫得觸動(dòng)人心。

劉慶邦分享道：“我每寫一篇小說(shuō)，事先都要給小說(shuō)定一個(gè)調(diào)子。它跟音樂(lè)一樣，定不好調(diào)子，弦就不能拉響。小說(shuō)定不好調(diào)子，就可能遲遲不能動(dòng)筆。那用什么定調(diào)子呢？就用情感。也就是所謂的轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”

劉慶邦說(shuō)，他寫作時(shí)候先得自己能被感動(dòng)，作品才有可能感動(dòng)別人。理性壓過(guò)情感，只談理性不談情感的小說(shuō)是無(wú)法觸動(dòng)讀者的。他寫一篇小說(shuō)，會(huì)先看它表達(dá)的情感是不是豐富，是不是飽滿，是不是動(dòng)人。不管題材如何，情感充沛的小說(shuō)才有它的生命力。

具體談開，劉慶邦以《掛在墻上的弦子》和《花籃》為例。《掛在墻上的弦子》取材自一個(gè)真實(shí)的故事，真有一個(gè)城市出身的姑娘因?yàn)橄矚g聽弦子，義無(wú)反顧嫁給了拉曲胡為生的琴師，跟他到農(nóng)村生活，后來(lái)也一同經(jīng)歷了種種困難和波折。每講起這件事，劉慶邦自己都為之動(dòng)容，因?yàn)樗麄冊(cè)诜浅ＦD難困苦的情況下，還保持著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

相似地，劉慶邦在《花籃》里調(diào)動(dòng)了很多對(duì)自然之美的描寫，而且把炮線織成的花籃作為貫穿小說(shuō)的線索，借此表達(dá)礦工在沉悶工作環(huán)境中對(duì)美的渴求。這些生活細(xì)節(jié)再結(jié)合小說(shuō)故事特殊的時(shí)代背景，時(shí)代中某些歷史事件對(duì)人的種種傷害與普通人對(duì)善良、對(duì)美的呼喚自然形成鮮明的對(duì)照。

書影

如何寫作：敏銳、分寸感，與保持思索

創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，怎樣寫出一篇理想的作品？劉慶邦從三個(gè)方面分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。首先他分享到敏銳，即作家對(duì)生活、對(duì)細(xì)節(jié)的感受能力。劉慶邦認(rèn)為，敏銳是成為一個(gè)作家的一個(gè)重要條件。這種敏銳一方面來(lái)自一個(gè)人善良的天性，劉慶邦說(shuō)，看不得別人受苦，看不得別人落淚，看到之后自己心里也覺(jué)得難過(guò)，這是由內(nèi)而發(fā)的天性，也是成為一個(gè)作家最基本的悲憫情懷。同時(shí)一方面，保持敏銳的能力也離不開后天訓(xùn)練。他說(shuō)，從事寫作需要有意識(shí)地保持一顆童心、好奇心，對(duì)細(xì)節(jié)感興趣。只有長(zhǎng)期的訓(xùn)練與作家的天性相結(jié)合，長(zhǎng)此以往，創(chuàng)作的素材才會(huì)源源不斷。

其次，把素材轉(zhuǎn)化為作品時(shí)，如何把握文字的“度”，又需要作家的分寸感。“小說(shuō)所謂內(nèi)斂、含蓄、留白等等功夫，都體現(xiàn)在分寸感上。”在劉慶邦看來(lái)，小說(shuō)的情節(jié)布置、細(xì)節(jié)運(yùn)用，包括語(yǔ)言修辭，都有不及、正好、太過(guò)三種狀態(tài)。不及是心里有話，表達(dá)不出來(lái)；正好是恰到好處，不多不少；太過(guò)是小說(shuō)太過(guò)用力，很容易夸張，或者成了宣泄。俗話說(shuō)過(guò)猶不及，怎么做到正好，就是對(duì)作家的一種考驗(yàn)。

劉慶邦也談到思索對(duì)創(chuàng)作的重要性，寫小說(shuō)是從感性到理性的過(guò)程，在這個(gè)意義上，小說(shuō)便與哲學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)。劉慶邦說(shuō)：“小說(shuō)不是哲學(xué)，但小說(shuō)創(chuàng)作離不開哲學(xué)的支持。作家思想水平的高下，最終決定了作家的水準(zhǔn)。”

劉慶邦講到自己很喜歡的作家史鐵生，史鐵生在病重的情況下也不愿放棄思考，他想到什么，就馬上記在手機(jī)上，回頭再用電腦整理，以免因?yàn)橹委煻涀约核搿?duì)作家而言，思想的訓(xùn)練，需要用一生的時(shí)間去堅(jiān)持，劉慶邦自己也是如此。在每一篇作品里，都有新的思考、新的表達(dá)，不斷更新、深入自己的認(rèn)識(shí)，表達(dá)對(duì)事物的獨(dú)特看法，絕不重復(fù)自己，這些是劉慶邦覺(jué)得作家應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。

“豐饒的自然，有情的人間”線下分享會(huì)。

熱愛(ài)本身就是一種天賦

在活動(dòng)最后，劉慶邦談到自己當(dāng)下的創(chuàng)作，也向讀者分享了自己與文學(xué)之間的緣分。劉慶邦開始寫作是出于對(duì)文學(xué)的喜歡，他從1972年開始寫小說(shuō)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有辦法發(fā)表，他寫作也不為了發(fā)表，僅僅是出于對(duì)一種內(nèi)在的精神勞動(dòng)的興趣。后來(lái)就堅(jiān)持下來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)獲得了今天的名氣。

劉慶邦介紹，他對(duì)短篇確實(shí)有特別的喜愛(ài)。“短篇小說(shuō)對(duì)作家的創(chuàng)作要求非常高，它要求作家要保持一種爆發(fā)力，就像跑步有馬拉松、有短跑，短篇小說(shuō)就相當(dāng)于一個(gè)百米的短跑。”劉慶邦說(shuō)，現(xiàn)在寫短篇，就像對(duì)自己發(fā)起挑戰(zhàn)，是對(duì)自己寫作能力甚至體力的一種鍛煉。

在同代和前輩中文作家中，劉慶邦喜歡史鐵生、魯迅和沈從文。劉慶邦說(shuō)他從沈從文先生那里學(xué)到的東西最多，“可以說(shuō)他是我未曾謀面的一個(gè)老師。”80年代，汪曾祺的《受戒》在《北京文學(xué)》發(fā)表，劉慶邦讀到后深受感動(dòng)，就和劉恒在電話中提起這篇小說(shuō)。劉恒說(shuō)，你要是喜歡汪曾祺的小說(shuō)，我建議你讀沈從文。當(dāng)時(shí)的沈從文還不受人關(guān)注，劉慶邦去了北京王府井的新華書店，買到一套只有九卷（共十二卷）的三聯(lián)書店版《沈從文文集》。讀完十分喜歡，劉慶邦就很想當(dāng)面拜訪沈從文，可惜陰差陽(yáng)錯(cuò)，始終沒(méi)能成行。劉慶邦與汪曾祺是林斤瀾介紹認(rèn)識(shí)的，當(dāng)年《走窯漢》發(fā)表，林斤瀾向汪曾祺連續(xù)推薦了兩次，汪曾祺看過(guò)說(shuō)：“一代作家啊，比我們那一代作家起點(diǎn)高。”

“豐饒的自然，有情的人間”線下分享會(huì)。

在與年輕的文學(xué)愛(ài)好者交流時(shí)，劉慶邦也給予了年輕人充分的鼓勵(lì)。“愛(ài)好是非常重要的，一個(gè)人當(dāng)他喜歡什么愛(ài)好什么的時(shí)候，這里面很可能就有天賦，將來(lái)也很可能會(huì)朝著這個(gè)方向發(fā)展。”作為作家，劉慶邦自身的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)是從熱愛(ài)開始，也憑著這份情感堅(jiān)持至今。