電視劇《北上》近日在央視開播。該劇改編自茅盾文學獎獲獎作品、作家徐則臣的同名原著。本期視頻里，我們就《北上》原著及文學作品改編等話題獨家采訪了徐則臣。

小說一旦被影視轉化，形象就會被固定，它就會變得相對單一。馬爾克斯一直都很反對把《百年孤獨》改編成影視劇，擔心讀者對小說的理解被固定化。

小說《北上》為什么是以運河為創(chuàng)作背景？ 

我對運河的認識不是與生俱來的，但是對河流的認識是與生俱來的，因為我生活在一個河流密布的地方，江蘇嘛，到處都是水。河流給我最重要的一個印象就是流動的，就是往遠方去，通向一個未知的、有無限可能性的廣大的世界。

后來我念書到了淮安，真正地接觸的是京杭大運河。京杭大運河這個概念是一種流淌全國的一條運河的概念。因為運河離學校大概步行10分鐘，所以每天基本上都要跨過運河來來回回走，或者是在河邊上走，對這條河也越來越熟悉。所以一開始就把運河當成了我小說的一個背景。

運河它是流淌的，是一直動態(tài)的，它帶來某種新奇、新鮮，甚至某種傳奇，因為無數(shù)的人可以沿著運河走來走去，無數(shù)的故事在運河上流淌，所以它自然而然地變成了一個小說非常好的故事背景或者故事發(fā)生地，就這么一直寫下來，寫了十來年。

《北上》，徐則臣/著，北京十月文藝出版社，2018年12月版

您如何看文學作品的影視化改編？

現(xiàn)在一個文學作品，如果要獲得更大的傳播，肯定要借助影視這種視聽的形式。但從文學的意義上來講，小說它是用文字呈現(xiàn)一個人物，它更豐富、更多元，一旦被影視轉化了以后，形象就會被固定下來了，它就會變得相對單一。比如我們看《紅樓夢》，在看小說的時候，對賈寶玉和林黛玉每個人想的都不一樣，但是一旦歐陽奮強演了賈寶玉，陳曉旭演了林黛玉以后，現(xiàn)在只要你提賈寶玉和林黛玉，你想的就是歐陽奮強和陳曉旭。所以很多作家，比如說馬爾克斯這樣的作家，他其實一直都很反對把自己的《百年孤獨》改編成影視劇（當然最后還是改編了），他的一個理由就是，擔心讀者對小說的理解被單一化、被固定化。

《北上》小說中的幾個人物，比如謝平遙、秉義、謝望和，生活中都遭遇了困境，他們努力在大時代中尋求一些個人的存在意義。人生難免遇到困境，您覺得年輕人可以如何調整心態(tài)，面對不如意？

如果你能把目光放長遠，可能一座山拉長了，拉遠了，它都是平地。如果你就盯著眼前看，可能一個門檻對你來說它就是一座山，你就翻不過去。所以我覺得一個人的生活，我們當然是生活在當下，生活在眼前，但是同時還是需要放眼未來，就是“風物長宜放眼量”，把自己置于一個更寬廣的、更遼闊的時空里的時候，你就會發(fā)現(xiàn)，其實我既重要又沒那么重要，眼前的事兒既重要也沒那么重要。所以在今天，我覺得年輕人如果能做到這一點，你就會對別人更寬容，你會對整個自己發(fā)展的趨勢有更明確的、更清晰的認知，你也會對突破眼前的一些障礙、疑難更有信心。

電視劇《北上》劇照

您更推薦年輕人讀什么書？

我們在日常閱讀中是功利的，這個功利包括要解決眼前的問題，要考試，要去讀教科書，這是立竿見影的。還有一種是遇到問題了，這個問題怎么解決，需要找相關的書籍。但是我覺得更重要的是看那些能夠提升我們自身的素質、修養(yǎng)，提高我們的格局、格調，讓我們心胸更加開闊、視野更加寬廣的書。

就我個人的閱讀，不是因為我是一個寫小說的，就推薦大家看小說，而是我覺得小說的確是非常有用。看起來小說里面的每個人都是不一樣的，每個人有自身的命運，有自身生活的世界，有自己的處事方式。我們在閱讀的時候，見識了一個人的命運，又體會了另外一個人的命運，又感受到另外一個人的世界，那么我們就會覺得這個世界如此的寬闊，別人給我們提供了很多看待世界的不同的眼光，這些眼光豐富了我們看世界的角度。

這幾年我特別喜歡跟人家推薦小說《靜靜的頓河》。這個小說很豐富、很復雜，里面有非常遼闊的歷史和人生，還有極強的命運感。我特別提倡沉浸式閱讀，讓我們從這個快節(jié)奏的世界里慢下來，然后一點一點地沉浸式地進入另外一些人的生命中，跟著他們沿著歷史、沿著文化、沿著現(xiàn)實去走一遭，就會發(fā)現(xiàn)人生的質量、人生的厚度和密度都跟過去不一樣了。