去年，日本影片《哥斯拉-1.0》入圍奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)，并且笑到最后，導(dǎo)演山崎貴等主創(chuàng)攜手站上頒獎(jiǎng)舞臺(tái)，成了日本媒體和日本國民關(guān)注的焦點(diǎn)。再往前回溯兩年，濱口龍介執(zhí)導(dǎo)的《駕駛我的車》獲得四項(xiàng)奧斯卡提名，最終贏得最佳國際影片獎(jiǎng)，同樣也在日本國內(nèi)掀起不少討論。

到了今年，其實(shí)也有一部日本影片獲得重要的奧斯卡提名，但在日本國內(nèi)的關(guān)注度與上述兩部作品完全無法相提并論，那就是入圍最佳紀(jì)錄長片單元的《黑箱日記》。近期，有多家媒體專門采訪了該片導(dǎo)演伊藤詩織，想要解開這背后的謎團(tuán)。

《黑箱日記》海報(bào)

事實(shí)上，自去年年初在圣丹斯電影節(jié)上首映以來，《黑箱日記》陸續(xù)已在全球近60個(gè)國家和地區(qū)正式發(fā)行上映。去年平遙電影節(jié)舉辦期間，伊藤詩織也攜影片前來，與中國觀眾近距離交流。然而，在日本本土，至今尚未有任何影院公開放映過這部作品。在接受媒體采訪時(shí)，伊藤詩織相當(dāng)無奈地表示，“我們一直在想辦法，努力想將這部電影帶到日本放映，原本以為獲得奧斯卡提名能給我們不小助力，結(jié)果沒想到這反而還成了反作用力。時(shí)至今日，依然還沒找到愿意發(fā)行或放映的日本影院。”

這樣的窘境也引來海外觀眾的同情。在法國，有人組織發(fā)起網(wǎng)絡(luò)簽名請(qǐng)?jiān)富顒?dòng)，希望能夠制造足夠輿論，幫助《黑箱日記》在日本正式公映。“面對(duì)想要壓制像她這種反抗聲音的頑固制度，伊藤詩織挺身而出，以非凡的韌性獨(dú)自挑戰(zhàn)根深蒂固的體制。現(xiàn)在，她需要我們的幫助，幫助她邁出這最后一步：把她的故事帶回家。”請(qǐng)?jiān)笗苑ㄕZ、英語和日語書寫，目前還只有5000人左右簽名表示支持。“每一個(gè)簽名都讓我們距離《黑箱日記》的日本公映更近了一步。每一個(gè)聲音都有助于說服日本發(fā)行商和媒體支持這部至關(guān)重要的作品。”請(qǐng)?jiān)笗先绱藢懙馈?/p>

《黑箱日記》劇照

《黑箱日記》講述的是前日本新聞?dòng)浾咭撂僭娍椀挠H身經(jīng)歷。2015年時(shí)，正在湯森路透實(shí)習(xí)的她，應(yīng)邀參加一個(gè)據(jù)說是商務(wù)聚會(huì)的活動(dòng)，同樣參加活動(dòng)的，還有與時(shí)任日本首相安倍晉三關(guān)系密切的日本知名電視記者山口敬之。晚餐期間，伊藤被灌醉，隨后被山口帶去了他下榻的東京喜來登酒店。在那里，已失去行為能力的伊藤慘遭其強(qiáng)奸。

正如《黑箱日記》中揭示的，日本警方起初完全不愿調(diào)查此案，理由是在日本，過往長達(dá)一世紀(jì)以來，強(qiáng)奸相關(guān)的法律中都規(guī)定了，必須要有暴力性攻擊的證據(jù)，才能展開調(diào)查和起訴。為此，伊藤只得被迫自行展開調(diào)查。就這樣，她獲得了喜來登酒店的監(jiān)控視頻，錄像顯示在兩人到達(dá)酒店時(shí)，山口強(qiáng)行將她從車?yán)锢觯缓笥檬謸ё∫撂俚募绨颍瑢⑺迫氪髽牵撂賱t掙扎著想要站穩(wěn)。

伊藤詩織告訴采訪記者，當(dāng)初說服酒店公開這段視頻時(shí)，實(shí)在是困難重重。“因?yàn)榫频瓴幌氤蔀樾孤额櫩碗[私的一方，所以他們拒絕公開視頻。最終我花了好大功夫，才終于設(shè)法取得了這段視頻，但他們又讓我支付了大約4000美元，專門用于給出鏡者臉上打馬賽克。”

按照該片制片人埃里克·尼亞里（Eric Nyari）的說法，最終正是這段監(jiān)控鏡頭成了攔在該片日本公映之前的最大障礙。“相比美國，日本的影院和院線經(jīng)營者更害怕承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，也確實(shí)更容易成為被告，陷入麻煩，”尼亞里告訴記者，“很多影院和院線本身就隸屬于大財(cái)團(tuán)，或是有著千絲萬縷的關(guān)系，而相關(guān)的酒店也和大財(cái)團(tuán)關(guān)系密切。于是，《黑箱日記》能不能發(fā)行放映就成了一個(gè)特別敏感的案例。”

“但我覺得發(fā)行商更多顧慮的還不是法律問題，而是來自日本民眾的聲音。”伊藤詩織補(bǔ)充說道。2017年5月，她召開新聞發(fā)布會(huì)，公開了自己的強(qiáng)奸指控。在當(dāng)時(shí)的日本，這一極不尋常的決定為她贏得了部分政界人士的支持，但在社交媒體上卻掀起了滿是謾罵和批評(píng)的浪潮，大量網(wǎng)民對(duì)她的說法不屑一顧。不過，遠(yuǎn)在倫敦的紀(jì)錄片制片人漢娜·阿奎林（Hanna Aqvilin）偶然在新聞中看到了她的發(fā)布會(huì)，并與她取得了聯(lián)系。隨后，阿奎林提出了合作拍攝紀(jì)錄片的可能性，并且建議伊藤盡快離開日本為先。

“我覺得她不能留在那里，如果沒有一個(gè)讓她感到安全的地方，讓她去靜下心來思考要如何講述這個(gè)故事，這電影肯定拍不成，”阿奎林回憶說，“現(xiàn)在想起來，當(dāng)時(shí)我的想法也很天真，因?yàn)槲腋揪筒恢浪媾R著什么樣的威脅。直到后來我才真正意識(shí)到，她當(dāng)時(shí)得不到任何支持，沒有任何法律援助，來自家人和朋友的支持也不夠，不知道為什么大家都超級(jí)害怕這件事情，害怕萬一事情鬧大了，會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生什么影響。”

伊藤表示，過去的一整年里，她的全部身家就都裝在一只隨身攜帶的行李箱里了。走到哪里，她都帶著它，里面裝著一塊很舒服的瑜伽墊，外加一口煮鍋。她告訴媒體說，由于案件本身外加這部紀(jì)錄片所引起的負(fù)面關(guān)注，她覺得自己或許以后都無法再回到日本生活了。“這一年里我四處旅行，看看不同的城市，看看各個(gè)地方的紀(jì)錄片人是怎么生活和工作的，看看哪些地方適合居住。”

讓《黑箱日記》在日本本土上映的努力，目前仍在繼續(xù)。制片人埃里克·尼亞里表示，“我們?nèi)韵Ｍ苡杏赂业娜毡景l(fā)行商和勇敢的院線站出來。我希望那不僅僅是某一家小型的藝術(shù)影院，而是一家有勇氣的日本連鎖院線能與我們合作。這樣，我們就能按最初計(jì)劃的那樣，進(jìn)行大規(guī)模發(fā)行了。”

“對(duì)我來說，能獲得奧斯卡提名是一件大好事，我們都心存感激，但就我個(gè)人而言，我真正的目的還是希望能在日本發(fā)行這部影片，這比什么都重要，比獲得奧斯卡獎(jiǎng)更重要。”伊藤表示說。