2023年，怪獸滿懷期待地去影院看了熱映的電影《芭比》。看完后，她有種說不出來的滋味——這是一部好電影，但翻譯有些不對勁。

比如說，當(dāng)芭比去找怪人芭比求助時，怪人芭比那句“And then you're gonna start getting sad and mushy and complicated”被譯為了“你還會變得多愁善感，哭哭啼啼，陰晴不定”。當(dāng)芭比們恣意地在派對中跳舞時，歌詞“I can dance”被譯為了“我會搖曳生姿”。

這樣的字幕每句都不超過15個英文單詞，在熒幕上停留的時間也只有幾秒鐘。而在一閃而過的瞬間里，隱藏著翻譯背后對性別的理解。

怪獸是禿炮怪字幕組的創(chuàng)始人，這是一群英美劇迷組建起的字幕組。在和成員們討論后，她們決定自己翻譯一版字幕：在禿炮怪的譯本里，兩句臺詞分別被譯為“然后你會開始悲傷，多愁善感，心情復(fù)雜”，“我肆意舞蹈，我盡情舞動，我舞動全場”。

有粉絲研究了兩版的翻譯，列出了23處不同。這條對比分析的微博讓禿炮怪上了熱搜，她們逐漸被認(rèn)識，被許多人稱為“女性向字幕組”。

但希望用翻譯改變性別偏見，只是她們被看見的閃耀一面。成員們出于熱愛聚集在一起，同時面對著版權(quán)、經(jīng)濟(jì)等方面的壓力。

沖動與制度

回憶成立的時候，怪獸和阿空的記憶已經(jīng)模糊。

怪獸今年25歲，在成都讀新聞與傳播的研二。禿炮怪是她剛上大一時，跟兩個高中的好友一起創(chuàng)立的。最初的想法很簡單，“就是想給自己找點(diǎn)事做，又對這方面（英美劇）有很多年的積累。”阿空是怪獸的好朋友，在禿炮怪成立不久后加入。和怪獸同齡的她去年剛從英國留學(xué)回來，在上海工作之余為禿炮怪撰稿和校對。

成立的前三年，禿炮怪主要在公眾號上發(fā)布英美影視劇的劇評和推介。直到2022年冬天，在追美劇《大學(xué)女子的性生活2》時，苦于沒有中文翻譯，怪獸第一次萌發(fā)了成立字幕組的沖動。說干就干，她立刻召集了十幾個成員，一起翻譯了第一集。在阿空眼里，怪獸是一個“行動力特別強(qiáng)”的人。

字幕組就這樣建了起來。然而，她們面臨的第一個困難就是譯制人手不足。怪獸本科學(xué)財務(wù)管理，阿空學(xué)新聞與傳播，大家都沒有什么翻譯的經(jīng)驗(yàn)，只能在公眾號招募。怪獸回憶，“基本上是一個誰來誰上的狀態(tài)，翻譯的質(zhì)量無法保證。”

除此之外，由于缺乏流程把控的經(jīng)驗(yàn)，各個環(huán)節(jié)的統(tǒng)籌也比較混亂，這些工作大部分落在了怪獸身上。當(dāng)時，她正在進(jìn)行研究生考試的最后沖刺，只能抽出空余時間摸索。直到考研前一周，怪獸才停下手頭字幕組的工作。考試一結(jié)束，她馬不停蹄地回來接手。

就這么一部接一部地翻譯，兩年間，禿炮怪從一個人手不足的小作坊發(fā)展成了一個穩(wěn)定的團(tuán)隊。

目前，字幕組大約有120人，包括翻譯、一校、二校和特效人員。其中，二校負(fù)責(zé)把控和校對整部劇的翻譯。

據(jù)幾位成員介紹，她們的翻譯選擇主要分為兩類：一種是像《芭比》那樣已經(jīng)被引進(jìn)國內(nèi)、口碑穩(wěn)定的電影和劇集；另一種是根據(jù)國內(nèi)外影視資訊篩選的未譯新劇。

選定后，怪獸會直接聯(lián)系分配給不同的二校和翻譯，這種做法一直延續(xù)到一年前，在翻譯《偶像漩渦》時，出現(xiàn)了一次變動。

2023年5月，由知名歐美音樂人The Weekend、Troye Siven以及BLACKPINK成員Jennie主演的《偶像漩渦》上映。被其強(qiáng)大的卡司吸引，禿炮怪決定翻譯這部劇。

i師是校對組組長，她是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的二校，負(fù)責(zé)這部劇的校對。但在翻譯時，她逐漸發(fā)現(xiàn)這部劇情節(jié)混亂，充斥著令人不適的鏡頭。此外，紅極一時的Jennie也被塑造成了一個單薄的花瓶形象，她感到女演員們成為了烘托男主的工具角色。

《偶像漩渦》截圖。圖源網(wǎng)絡(luò)

在翻譯到臺詞“I'm f***ing s***ting more blood than a kid at Epstein's island”，她無法接受這部劇用愛潑斯坦案受害者開玩笑，決定中途放棄“跳車”，甚至一度想退出字幕組。

自此，怪獸優(yōu)化了翻譯的流程和制度，在一年前開始實(shí)行“二校項目制”，這意味著二校可以自己選擇感興趣的劇集，并以其為中心成立翻譯項目組。怪獸一般只負(fù)責(zé)發(fā)布項目信息，一校和翻譯可以自由報名。這樣不僅能夠進(jìn)行多線程發(fā)展，提高工作的效率，也能最大程度地保護(hù)大家的熱情。

正是這份熱情，支撐著禿炮怪走到了今天。在談及加入字幕組的原因時，出現(xiàn)頻率最高的詞是“喜歡”和“愛好”。英美劇陪伴著成員們成長，是她們女性主義的啟蒙，引導(dǎo)她們進(jìn)入字幕翻譯。

阿空仍然記得美劇《犯罪心理》給她帶來的震撼，這是一部研究犯罪心理的懸疑美劇。在劇中，主角抓獲一個兒童性侵犯時告訴犯人，“有一半受過性侵犯的人會變成你，另一部分則變成逮捕他們的人，這個人就是我自己。”現(xiàn)在，她依然可以清晰地背出這句臺詞，這也是她對“性侵”產(chǎn)生概念的開始。

許多劇集的字幕翻譯也給她們留下了深刻的印象。

Gabrielle是禿炮怪的一名二校。她回憶在看美劇《生活大爆炸》時，發(fā)現(xiàn)臺詞“What's life without whimsy?”被譯為了詩經(jīng)體——“不為無益之事，何以遣有涯之生”。高中時，她偶然讀到一本講述字幕譯者故事的小說，書中細(xì)膩的描寫打動了她，字幕組在她心中變得理想而神圣，她后來選擇了英語專業(yè)，在兩年前加入字幕組。

成員們加入禿炮怪的原因就像怪獸所說，是一股樸素的熱愛和沖動，“成立的時候沒有想那么多，只是因?yàn)閻酆寐髦善饋砹恕薄?/p>

“女性向”

一開始，當(dāng)有人說到禿炮怪是“專做女性向”的字幕組時，怪獸會毫不猶豫地否定。她沒有刻意規(guī)定過字幕組的發(fā)展方向。

不過，禿炮怪的大部分成員是年輕女性，她們天然地關(guān)心著影視劇中的女性敘事，在一次次投票選擇翻譯項目的過程中，總會不約而同地選出以女性為主角的影視劇集。

在對字幕翻譯的具體處理上，禿炮怪也呈現(xiàn)出了“女性偏向”。

去年年初，在翻譯英劇《Funny Woman》時，字幕組成員一度陷入了對劇名的爭論。這部劇改編自作家尼克·霍恩比的小說《Funny Girl》，講述一位選美皇后進(jìn)入由男性主導(dǎo)的喜劇世界，并用幽默的力量重新定義自己的故事。然而，該劇的原譯名卻用了一個被認(rèn)為有“男凝”色彩的名字——《妙女郎》。

“男凝”即男性凝視，是女性主義電影理論家勞拉·穆爾維提出的概念。它描述的是一種視覺表現(xiàn)手法，其中女性被描繪為男性觀眾視覺享受的對象。在影視劇里，“女郎”往往被刻畫為性感、神秘的女子，被賦予了強(qiáng)烈的性幻想色彩。

針對“女郎”的譯法，部分成員認(rèn)為，糾結(jié)于這個詞是否“厭女”顯得有些摳字眼。并且，貿(mào)然改變譯名必然會對信息的檢索造成困難。在爭論的過程中，i師提出：“電視劇將‘Funny Girl’改為‘Funny Woman’，是否也是想淡化對‘年輕女子’這一群體的凝視？”她的觀點(diǎn)得到了大多數(shù)成員的認(rèn)同。禿炮怪的許多成員更希望能把握好手中的話語權(quán)，做出改變。于是，她們最終將劇名譯為《風(fēng)趣女子》。

《妙女郎》改名為《風(fēng)趣女子》。豆瓣截圖

現(xiàn)在回憶起來，這可能是禿炮怪“女性向”風(fēng)格正式形成的標(biāo)志。然而，風(fēng)格的確立并不意味著在翻譯時會遵循某種絕對的標(biāo)準(zhǔn)。在接受采訪的成員們看來，除了強(qiáng)制將“fucking”譯為“他爹的”以外，任何翻譯都要根據(jù)具體的語境來決定。

在校對電影《小小惡信件》的時候，阿空發(fā)現(xiàn)，翻譯們將大部分辱女詞進(jìn)行了溫柔化處理。例如，“I'd probably say that you look like fucking Queen Victoria shove a fucking nettle up her fucking pussy”最初被譯為“你就像長滿蕁麻的維多利亞女王”。然而，這部電影的故事背景設(shè)定在二十世紀(jì)20年代的英國，當(dāng)時的女性仍處在被宗教、家庭嚴(yán)格束縛的位置。在電影里，深受父權(quán)制壓迫的女主通過書寫粗俗、下三濫的匿名信來發(fā)泄自己的情緒。因此，在阿空看來，這種文雅的譯法并沒有彰顯女性的力量，反而削弱了她身上抗?fàn)幍纳省Ｗ罱K，她直譯了這句話中相當(dāng)部分的臟話和辱女詞。

“當(dāng)你篡改話語時，你是否也篡改掉了女性曾經(jīng)被壓迫的歷史？”i師認(rèn)為，翻譯首先應(yīng)該尊重電影和劇集本身的語境，在可操作的范圍內(nèi)，再減少對女性無意識的羞辱。與《小小惡信件》不同，《芭比》是一部更直接地表達(dá)女性主義意識的合家歡電影。因此，在處理女性角色的臺詞時，i師選擇了更可愛的譯法，把臟話譯為“喵了個咪的”、“我才不管你是哪個阿貓阿狗”等。這樣不僅規(guī)避了直譯辱女詞造成的割裂感，也更好地傳遞了《芭比》反擊父權(quán)制的幽默力量。

美國作家、語言學(xué)家阿曼達(dá)·蒙特爾在《語言惡女》中提到，語言是可以“收復(fù)再定義”的。自20世紀(jì)90年代以來，黑人女性音樂人就開始用“bad bitch”這個詞語來指代自信、有魅力的女人。在這樣的語境下，通過“迎難而上”地講更多不合時宜的語言，能夠進(jìn)一步削弱語言中的厭女。

在美劇《說唱女團(tuán)》中，女性角色有時會互相稱彼此為“bitches”，禿炮怪也會將其翻譯為“婊貝”。在阿空看來，這樣的翻譯讓女性形象變得更加真實(shí)和立體，“她”不再是被期許和神化的他者，而是一個有著自私欲望的、活生生的人。

“我覺得女人就是女人，她應(yīng)該是一個被平等尊重的人，她不是什么好人，也不是什么壞人。”阿空停頓了一下，補(bǔ)充道，“我覺得一個字幕組也應(yīng)該是有‘人性’的。”

這樣的坦誠使她們受到了諸多質(zhì)疑，例如翻譯“不夠女性主義”。在怪獸看來，她很難去定義什么才是“女性主義的翻譯”，她們并不一定要遵循某個指南。而“不夠女性主義”的嚴(yán)苛要求也體現(xiàn)著性別標(biāo)準(zhǔn)上的不統(tǒng)一，“一個人對于女性的期望已經(jīng)很高了，但仍會不斷地對她要求”。

微小的震動

在當(dāng)下的文化環(huán)境中，禿炮怪的翻譯電瓶車嗡嗡認(rèn)為，提到字幕組，大家的第一印象往往是作為“中介”的工具性角色。這樣的刻板印象簡化甚至抹殺了字幕譯者的角色，使她們很難“被看見”。

電瓶車嗡嗡剛加入禿炮怪半年，是一個在英國讀哲學(xué)系的大二學(xué)生。在她看來，“知識的生產(chǎn)不是中性的。翻譯不僅僅是語言的轉(zhuǎn)換，更是對整個文本和文化環(huán)境的解讀。”

在這個過程中，禿炮怪成員認(rèn)為自己始終帶有意識與主體性，具有一定的話語權(quán)，即使這是很微小的，阿空這么形容禿炮怪的角色：“我覺得我們（翻譯）性質(zhì)就注定了我們是不會走到非常大眾的視野里。（但）就像（蝴蝶）那樣，哪怕扇一下翅膀，可以有一片樹葉震動。”

她們希望將字幕翻譯做成打動人的“藝術(shù)品”。為了讓翻譯呈現(xiàn)得更加完美，怪獸稱她們已經(jīng)完全“拋棄”了速度，只保持著一周更新一集的頻率。在她看來，過分追求速度不僅是對譯者的壓榨，不健康的模式也難以譯出高質(zhì)量的字幕。

現(xiàn)在，為了翻譯得更完美，禿炮怪在兩輪的校對之上又加入了“群校”和“內(nèi)測”環(huán)節(jié)。在二次校對之后，完整的字幕文件會被發(fā)在大群里，不同的校對可以對翻譯的細(xì)節(jié)提出修改意見。

在禿炮怪字幕組新人指南里，列了十個字幕翻譯易錯點(diǎn)，其中包括翻譯的空格缺漏，語氣詞漏譯等問題。怪獸堅持要這樣把控每個細(xì)節(jié)，“一個符號都不準(zhǔn)錯”。

禿炮怪字幕組新人指南5.0中列出易錯情況。圖源受訪者

一部劇的翻譯是繁瑣的，但對于禿炮怪的成員來說，這似乎是一種享受。對于i師來說，她能從字幕翻譯中找回自己最初對翻譯的熱愛。i師曾經(jīng)做過十幾年的出版翻譯，過去在出版行業(yè)，為了市場的流通，大家有時不得不反復(fù)揣測讀者的偏好，把握審核的尺度。在出版市場和甲方的要求下，i師需要反復(fù)修改。她曾經(jīng)在翻譯一部漫畫時，被要求將“月經(jīng)”改為“例假”。“改到最后，已經(jīng)不想承認(rèn)這是自己翻譯的作品了。”她貼近原文的翻譯風(fēng)格也經(jīng)常被批評“不夠大眾化”，這樣的過程讓她非常痛苦，甚至對翻譯和表達(dá)產(chǎn)生了恐懼。

而字幕翻譯沒有甲方，這種邊緣卻意味著她能更自由地做自己想要的翻譯。在譯《芭比》時，她發(fā)現(xiàn)院線版直接將社會學(xué)術(shù)語“Female agency”譯為“女性組織”。在查閱資料后，她選擇將其譯為符合學(xué)術(shù)規(guī)范表達(dá)的“女性能動”，“能動（agency）”即個人能夠獨(dú)立行動、自由選擇的能力。

出乎意料的是，有粉絲反饋，注意到了這個有些拗口的詞匯，并主動地去了解這一學(xué)術(shù)概念。這樣的反饋?zhàn)宨師意識到，更重要的是堅持自己的風(fēng)格。現(xiàn)在，她在做任何事前都會問自己，“這件事情能不能打動你自己？如果你能打動你自己的話，它起碼首先打動了一個人，那你肯定不是全世界最怪的那個人，肯定會有人跟你有共鳴。”

這樣鮮明的風(fēng)格為禿炮怪吸引了許多追隨者。jiujiu是其中之一。

去年9月，jiujiu在廣州一所高校的英語系念大四。臨近畢業(yè)，她在兩個不同的研究方向之間猶豫不決。第一個是對經(jīng)典英文文學(xué)作品的研究，這是一個穩(wěn)妥的、不會出錯的選題。第二個是針對影視作品字幕譯者的性別意識研究，這個方向不僅在樣本調(diào)研上有困難，也具有一定的社會敏感度，存在很多不確定性。平時，jiujiu是一個追求穩(wěn)妥的人，經(jīng)常會因?yàn)槲窗l(fā)生的事情而不安。最終，她告訴自己“先不管那么多了，看看這個選題能走到哪一步”。出于對芭比IP的喜愛，她決定以熱門電影《芭比》為樣本進(jìn)行研究。

在尋找翻譯樣本的過程中，她在社交媒體上無意刷到了禿炮怪自譯《芭比》的預(yù)告帖，并發(fā)現(xiàn)她們是具有明顯女性意識的字幕組。jiujiu鼓起勇氣私信。令她感到開心的是，字幕組成員不僅及時回復(fù)了她，把字幕翻譯的文件發(fā)給她，還鼓勵她堅持這個選題。

當(dāng)時，她每天早上九點(diǎn)起來工作，一下班就開始寫論文，每天忙到凌晨兩三點(diǎn)。通過對《芭比》大陸院線版、香港院線版和禿炮怪版的對比分析，她發(fā)現(xiàn)相較于后兩版，大陸院線版的翻譯較多使用意譯和歸化的翻譯策略，翻譯風(fēng)格更為簡單化和口語化，因此對女性主義語言的翻譯信息量不足。她最終在論文中指出，“譯者意識形態(tài)中的性別意識才是決定譯者主體性介入效果的重要因素。”

這篇論文中列舉的對比分析也讓禿炮怪第一次上了微博熱搜。看到熱搜的那一剎那，jiujiu先感到非常緊張。再看到大家對論文的積極討論，她覺得很感動，在此之前，她沒想過自己也有能力做出這樣的研究，“感覺自己推動了語言里的性別研究”。

“事實(shí)上，我們的發(fā)展與時代是密切相關(guān)的。國內(nèi)的字幕組發(fā)展到現(xiàn)在20多年，沒有一個是我們這種類型的”，怪獸說，“然后又剛好遇上了國內(nèi)這幾年女性/女權(quán)主義的發(fā)展，我們帶著這種主體性的意識去做《芭比》的翻譯，就很幸運(yùn)地上了熱搜。”

禿炮怪上熱搜的微博。圖源網(wǎng)絡(luò)

和舊語言的告別

“為什么臟話都是罵媽媽？為什么要用媽媽的性器官來罵人？”在初中一次與同學(xué)的罵戰(zhàn)中，Gabrielle突然意識到，大家日常使用的臟話中充斥著對女性的羞辱。無論是男生還是女生，大部分的同齡人都浸潤在這樣的語言體系之中，這讓她難以接受。

大部分的臟話是與女性和性相關(guān)的。臺灣學(xué)者蔡珮在《從污化女性臟話看父權(quán)在語言使用的權(quán)力展現(xiàn)》一文中提到，在父權(quán)制文化中，女性的貞操被視作父權(quán)重要的私有物，甚至關(guān)乎家族血統(tǒng)純正與否的尊嚴(yán)，如果家中的母系長輩被他人侵占，則意味著父權(quán)的被奪權(quán)。而在這種“父權(quán)制的隱喻”之下，女性在受到欺壓后進(jìn)行的回罵，并沒有打破固有語言體系的階級秩序，反而加重了父權(quán)制對女性的宰制。

怪獸認(rèn)為，當(dāng)字幕被公開展示在大熒幕上時，它就具有了“天然的權(quán)威”，這種權(quán)威源于觀眾對出版、影視發(fā)行的信任。此外，相對于其他文本，臺詞是更加貼近生活的，當(dāng)觀眾將目光自然而然地匯聚在它們之上時，日常用語習(xí)慣也會被不知不覺地改變。她覺得，將諸如臟話“fucking”譯為“他爹的”并不是一種咬文嚼字，而是通過鏡像的方式，讓大家意識到辱女詞在日常對話中的泛濫。

打開禿炮怪的粉絲社群，可以發(fā)現(xiàn)新的語言習(xí)慣已經(jīng)被貫徹到了日常對話之中。

和舊語言的告別是一個漫長的過程。一開始，阿空經(jīng)常會無意識地說出帶有辱女詞的臟話。采訪中，當(dāng)她談及完成一部劇集翻譯的感受時，脫口而出“就像自己生了一個兒子一樣”，她愣了幾秒鐘，立刻將“兒子”糾正為“孩子”。“這就是一個舊語言的反復(fù)過程，而當(dāng)你去關(guān)注、重視這種小的語言時，它就會對你的思想產(chǎn)生二次的影響。”

在與自我的對話之中，不只是語言，字幕組成員對女性和自我的認(rèn)識也在變化。

過去，阿空覺得自己一直是一個“符合社會期待的標(biāo)準(zhǔn)女性”。她總是在思考，到底怎么做才能讓別人滿意，才能得到認(rèn)可和贊許。“要考一個好成績，要很聽話，要成為那個‘完美的女性’。”

加入禿炮怪后，英美劇和翻譯成為她自我再教育的契機(jī)。

她已經(jīng)記不清具體的節(jié)點(diǎn)，在某一個瞬間，她獲得了去質(zhì)疑“為什么”的能力。她突然意識到之前那種認(rèn)真學(xué)習(xí)，“卷生卷死”的狀態(tài)，并不是因?yàn)樯线M(jìn)，而是因?yàn)榭謶帧ε聸]有拿到第一名，會失去價值。“但其實(shí)這種恐懼是因?yàn)椋晕业恼J(rèn)知是建立在外部評價體系之下的。”

這些變化也無形中影響著身邊的人。阿空在家和字幕組成員開線上會時，經(jīng)常會外放聲音，男友偶爾也會聽討論的內(nèi)容。有一次，他們一起看游戲比賽，他突然問阿空：“為什么沒有全是女性成員組成的游戲隊伍？如果有，為什么沒有人去看她們呢？”阿空直觀地感受到了男友的變化，在過去，他是從來不會注意到這些細(xì)節(jié)的。

這種改變鼓勵著她們。除了撰稿和翻譯之外，i師還跟紋身師朋友一起開了一家紋身貼店。她們設(shè)計了一個叫做“雙靈”的系列，這是一個來自美洲原住民的概念，認(rèn)為有一種人天生就存在兩種性別，他們是更加神圣的。i師想通過這個系列告訴更多人，“不同群體的存在本身并沒有更好或更壞，一個社會對一個群體的看法是被構(gòu)建出來的。”在這個系列里，有代表性別中立的紫色圓圈紋身，有代表無性別的黑色漸變條。紋身也成為了“語言”。

i師紋身店設(shè)計的“雙靈”系列。圖源受訪者

想要用自己的語言說話的意識，不僅僅停留在性別方面。阿空在英國讀書時，發(fā)現(xiàn)每一個中國學(xué)生自我介紹都會說，“我的英語口語不是很好”。一個智利的女生最后一個上臺，她說：“在這個班級里，我們大部分都是將英語作為第二母語的人。我們來到白人的世界，去學(xué)習(xí)白人研究的文獻(xiàn)，所有的研究者都將英語作為第一語言去做。那其實(shí)存在著一種權(quán)力的不平等。”嗡嗡也意識到，在女性主義研究中，關(guān)于中國的討論是一個缺口，未來，她想做學(xué)術(shù)翻譯。“我希望可以在學(xué)術(shù)圈中聽到更多來自中國的聲音，也希望一些聲音被傳達(dá)到中國。”

壓力

作為一個非盈利的網(wǎng)絡(luò)字幕組，禿炮怪面對著經(jīng)濟(jì)和版權(quán)的雙重壓力。

對于字幕組而言，首當(dāng)其沖的是版權(quán)問題。2021年，“人人影視字幕組”侵權(quán)案曾引發(fā)廣泛關(guān)注。2023年，該案被最高檢列為指導(dǎo)性案例。最高檢知識產(chǎn)權(quán)檢察辦公室負(fù)責(zé)人表明，“以個人學(xué)習(xí)、欣賞或?qū)W校課堂教學(xué)、科學(xué)研究等為目的，為外文影視劇翻譯制作字幕的行為，符合著作權(quán)法第二十四條規(guī)定的，屬于‘合理使用’，并不侵權(quán)。但是以營利為目的、未經(jīng)授權(quán)復(fù)制發(fā)行或者通過信息網(wǎng)絡(luò)傳播他人視聽作品的行為則侵犯了權(quán)利人的著作權(quán)，情節(jié)嚴(yán)重的甚至可能構(gòu)成犯罪。”

這意味著，即使字幕組是非盈利的，他們?nèi)匀惶幵谝环N尷尬的位置。此外，在線資源網(wǎng)站也壓縮著字幕組的生存空間，例如盜用字幕組的翻譯成果、貼上博彩廣告進(jìn)行“二次售賣”。

怪獸表示，禿炮怪始終以非盈利、交流學(xué)習(xí)的公益性質(zhì)維系字幕組，并劃定字幕翻譯與劇評、推介等內(nèi)容生產(chǎn)的邊界。而關(guān)于資源站盜用作品的行為，她們堅持在官方賬號更新著不同劇集字幕組的“指路帖”，呼吁更多影迷抵制。

作為一群英美劇的愛好者，她們不愿意設(shè)想長久的未來。“活到下一年就好。”怪獸說，她和成員只希望能守護(hù)這個微小、溫暖的社群，因?yàn)檫@件事“讓自己的人生有意義，是一件很偉大的事”。她們想做的就像禿炮怪的slogan那樣，“我們以翻譯女性向劇集為切口，探尋更共通的情感、更堅毅的力量、更平等的處境。”

（文中人物名均為網(wǎng)名）