伴隨著柴可夫斯基浪漫的音樂旋律，記憶中那令人屏息驚嘆的場景再度映入眼簾——48位舞者組成的“天鵝之海”所營造出的極致唯美，讓劇場的空氣仿佛凝固一般，觀眾的心都融化在這片海洋之中。2月18—19日，上海芭蕾舞團(tuán)在上海大劇院復(fù)演經(jīng)典版芭蕾舞劇《天鵝湖》，而今年恰逢該版《天鵝湖》全球首演十周年。筆者有幸現(xiàn)場領(lǐng)略了18日晚的演出，由上海芭蕾舞團(tuán)首席主要演員戚冰雪飾演奧杰塔與奧吉莉婭（白天鵝與黑天鵝）、主要演員涂瀚彬飾演齊格弗里德（王子）。這是我第五次欣賞上芭這一百看不厭的保留劇目，每次皆有新的感悟。

2025年2月18日，上海大劇院，上海芭蕾舞團(tuán)演員在演出上芭經(jīng)典版《天鵝湖》的精彩片段。澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

芭蕾舞劇《天鵝湖》是世界古典芭蕾的巔峰之作，甚至成為古典芭蕾的代名詞，自1895年彼季帕、伊凡諾夫聯(lián)手編導(dǎo)并首演以來，130年經(jīng)久不衰。談及上海芭蕾舞團(tuán)這一經(jīng)典版《天鵝湖》，便不得不提該劇編導(dǎo)、前英國國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、享譽(yù)全球的芭蕾大師德里克·迪恩。我曾見過迪恩大師指導(dǎo)上芭版《劇院魅影》的視頻片段，其專注與嚴(yán)格令我印象深刻。印象中，經(jīng)典版《天鵝湖》最初是被命名為“英國豪華版”《天鵝湖》——德里克·迪恩在1997年創(chuàng)排并首演了貴族氣息更為濃郁、戲劇沖突更為強(qiáng)烈的英國版《天鵝湖》。

經(jīng)典版《天鵝湖》2015年首演宣傳照

上海芭蕾舞團(tuán)于2001年引進(jìn)該版后，于2015年與迪恩大師合作進(jìn)行了全面升級(jí)。除舞美服飾的唯美化提升、舞段做了更契合上芭舞蹈家條件的修正優(yōu)化外，最重要的改觀便是將原先群舞中的24只天鵝擴(kuò)大為48只，這便是“英國豪華版”之緣由。目前全球諸多《天鵝湖》演繹版本，無論馬林斯基劇院版、讓·克里斯托弗·馬約版、努里耶夫版，哪怕是德里克·迪恩自己的英國版，都沒有如此規(guī)模的群舞陣容。“英國豪華版”后來改名“經(jīng)典版”，確證了該版《天鵝湖》無論國內(nèi)還是綜觀全球，都當(dāng)之無愧為經(jīng)典中的經(jīng)典。欣賞過上芭經(jīng)典版《天鵝湖》的觀眾，我想無一不會(huì)被那片翩翩舞動(dòng)的“天鵝之海”所震撼。即便我已多次現(xiàn)場領(lǐng)略過馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、巴黎歌劇院芭蕾舞臺(tái)、紐約城市芭蕾舞團(tuán)等國際頂尖舞團(tuán)演繹《天鵝湖》，但上芭經(jīng)典版依舊能讓我深深為之折服。

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

從24只到48只的“升級(jí)”，對(duì)于群舞演員配合上的齊整和默契提出了近乎嚴(yán)苛的要求——在繁復(fù)的招式變化和隊(duì)形變化中，哪怕有一人稍有不慎，整體舞臺(tái)效果都會(huì)大打折扣。五次觀演，筆者嘗試過從正前方、側(cè)方、上方俯瞰等不同視角領(lǐng)略“天鵝之海”，那一朵朵白色紗裙永遠(yuǎn)是如珍珠般剔透靈動(dòng)，而裙擺的聚散排列之整齊劃一往往又使人難以相信這是由真人組合而成的。古典芭蕾舞臺(tái)造型之極致，我想也不過如此了吧。

更可貴的是，這片美輪美奐的“天鵝之海”，不只是營造唯美感的背景，而是“活著的靈魂”。它所呈現(xiàn)的也不僅僅是視覺之美，也是白天鵝奧杰塔與黑天鵝奧吉莉婭精神世界的語匯符號(hào)。這一以大量組舞為心理暗示來表現(xiàn)人物身世和精神世界的編舞技巧，觀眾不是草草欣賞一輪便能完全領(lǐng)悟的，這也正是“天鵝之海”更大的魅力所在。奧杰塔對(duì)王子從恐懼、排斥到信任、愛戀，奧吉莉婭從被魔王蠱惑、仇視，到掙扎和覺醒，皆化于48只天鵝在群舞中組成的這片“天鵝之海”中。筆者五次觀演皆有所獲，魅力正在于此。

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

回想起2020年6月18日，筆者同樣是在上海大劇院首次觀摩這一版本，由上海芭蕾舞團(tuán)首席主要演員吳虎生與戚冰雪搭檔。獨(dú)舞方面，上芭經(jīng)典版真是將每一個(gè)動(dòng)作都賦予了最敏銳、最深厚的情感張力，演員在表演過程中都在試圖強(qiáng)化情感，但又不會(huì)顯得刻意，一承海派芭蕾的優(yōu)雅和浪漫。印象中吳虎生對(duì)于齊格弗里德的情緒把握相當(dāng)出彩，舞蹈具有較強(qiáng)的張力與力量感，能將癡情、苦痛之情掌控得恰到好處，達(dá)成與觀眾的共情。當(dāng)時(shí)還是主要演員的戚冰雪的演繹則較為持重，在跳躍及招式舒展時(shí)的連貫性、柔軟度方面，還稍有些呆板。但對(duì)于黑天鵝的“誘惑”，戚冰雪傳達(dá)細(xì)膩入神，表現(xiàn)力強(qiáng)。此后，上海芭蕾舞團(tuán)每年都至少會(huì)進(jìn)行一輪復(fù)排復(fù)演，大都是由吳虎生、戚冰雪、涂瀚彬、馮子純主演。

2月18日晚，歷經(jīng)五年錘煉，已成為上海芭蕾舞團(tuán)“名片”之一的戚冰雪再度演繹這一角色時(shí)，無論技術(shù)展現(xiàn)還是情感張力，都毫無疑問演出了幾分大師風(fēng)范。相較于五年前，戚冰雪的手臂和腿部肌肉線條更為明顯，樂感更精準(zhǔn)敏銳，招式變換間的松弛感和力量感都應(yīng)接得當(dāng)：需要緊繃的時(shí)候，包括手指、表情乃至頭發(fā)絲在內(nèi)的身體的每個(gè)部位都被有效制服，沒有絲毫的松弛；需要舒展時(shí)，顰笑投足間的細(xì)膩表達(dá)，伴隨回風(fēng)舞雪般的舞姿，盡顯輕盈、曼妙、飄逸之態(tài)，令人動(dòng)容。

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝湖》 澎湃新聞?dòng)浾?朱偉輝 圖

經(jīng)典版《天鵝湖》首演的2015年，當(dāng)時(shí)戚冰雪還只是群舞中的一員。她在身形等硬性條件上并不能說完美，德里克·迪恩就曾說過，相較于《天鵝湖》中的奧杰塔與奧吉莉婭，戚冰雪可能更適合《吉賽爾》《葛佩莉亞》中的女主角色。但她通過超人的意志和艱苦的訓(xùn)練，憑借其超絕的技術(shù)和熱情地投入，早已躋身于國內(nèi)《天鵝湖》奧杰塔與奧吉莉婭的最佳詮釋者之列。可見經(jīng)典版《天鵝湖》的十年之路，不僅舞劇自身的塑造經(jīng)典之路，也是舞蹈家們成長、成熟并鑄就大師之路。當(dāng)晚的“天鵝之海”也是如此，群舞在其他舞段仍然招式嫻熟，相互間配合默契。四小天鵝舞、匈牙利舞、西班牙舞、拿波里舞、瑪祖卡舞等，上芭的幾位主要舞者皆展現(xiàn)出極高的協(xié)作感、技術(shù)感與表現(xiàn)力，其中既有前四次觀演時(shí)熟知的舞蹈家，也有不少出眾的“新面孔”。

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回顧上海芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典版《天鵝路》十年之路和我的五次觀演體驗(yàn)，最初英國版的升級(jí)，首次觀演的我可能對(duì)改版的印象只停留在那片48只天鵝組成的“天鵝之海”，但經(jīng)過這幾年與舞蹈家之間的相互成長，經(jīng)典版《天鵝湖》在我心中留下永恒“經(jīng)典”的遠(yuǎn)不再只是那片“天鵝之海”，而是見證舞蹈家成長的，并不斷走入劇本闡釋內(nèi)核，與舞蹈家展開對(duì)話的心靈之海。那才是真正達(dá)到極致唯美的“天鵝之海”。期待經(jīng)典版《天鵝湖》在下一個(gè)十年同樣踏波逐浪，讓經(jīng)典持之彌堅(jiān)。