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這段時間，影視劇風向變了。

以前靠甜寵偶像劇吸引年輕觀眾，現在用“古早味”討好80后。

劉詩詩的《掌心》，講大唐權謀和女性復仇；于正的《五福臨門》女性群像+婚嫁焦慮；《六姊妹》這部年代劇，聚焦改革開放初期的家庭瑣事，致力于勾起80后的童年回憶。

從權謀劇到家庭劇，從古裝到年代劇，影視劇都在靠懷舊吸引觀眾，這背后到底有啥門道？

影視劇討好80后？

曾經，年輕人是電視劇討好的主要人群，可如今，越來越多影視紛紛開始討好80、90 后了。

古偶向來是年輕人的天下，以前也一直流行寶寶古偶，清一色的年輕演員談甜膩膩的戀愛。

現在風向變了，熟齡化古偶更得人心。

主演的平均年齡直線上升，四位頭部85花也整齊劃一回歸古偶。

古偶主角紛紛變成了成熟女性，清一色的搞錢搞事業+搞家長里短。

比如于正的新劇《五福臨門》，滿滿的“恨嫁風”。

全劇圍繞酈家五個女兒如何心愿得成覓得良緣，附帶她們如何齊心協力，排除萬難，在人生地不熟的的汴京經商掙錢。

還有前段時間的爆款《國色芳華》。

有網友吐槽劇里的人物關系和情節，簡直就是古裝版《好事成雙》。

磋磨人的婆婆，隱身的公公，自命不凡的老公，還有默默隱忍的女主，再加上被侵吞的嫁妝，回不去的娘家……

年代劇就更不用說了。

看《六姊妹》有一種看《父母愛情》的感覺，全都是父母輩“童年記憶”。

何家的醬油廠、奶奶為兒媳準備的“油滋啦”，還有自行車、搪瓷盆、保溫瓶……

《小巷人家》也是這個類型。

20世紀80年代的家庭瑣碎，滿足了大家的懷舊情緒。

爆款懸疑劇也是濃濃的古早味。

《駐站》《我是刑警》像極了《重案六組》，走紀實刑偵路線，真實感拉滿。

《雪迷宮》像懸疑版《東北往事》，邊破案邊講家長里短。

還有《邊水往事》《白夜追兇2》，都是早期網劇那種扎實講案件的風格。

這種懷舊風、古早味滿滿的影視劇，不僅成功討好了80后，也讓年輕觀眾很上頭。

為什么影視劇開始媚中了？

古早味又為何能成為影視劇的流量密碼？

為何開始“媚中”？

“媚中”最主要的原因，是制作方終于意識到，80后才是影視劇最忠實的觀眾。

從前籠絡00后，但漸漸發現他們難討好、對影視的忠誠度和購買力也相對低，回過頭來才發現，原來80后才是最應該留住的受眾。

80后成長在社會快速發展的時期，經歷了從傳統媒體到新媒體的轉變。

小時候是電視兒童，守著電視長大；后來又成了初代網民，對長視頻那是相當熟悉，且形成了自己獨特的審美標準。

而且現在80后的經濟實力上來了，成了影視消費的主力軍。

作為現在掌握社會資源和話語權的一代，他們有足夠的經濟實力為愛好付費，愿意為自己喜歡的作品買單。

代際理論認為，一代人的成長經歷會深刻影響他們的審美觀念和消費行為。

80、90后更加注重影視作品的品質和內涵。

他們經歷了影視行業的發展歷程，對那些粗制濫造、只為追求流量的作品有著天然的免疫力，喜歡有深度、有思想、能夠引起共鳴的作品。

從文化認同的角度來看，80后成長在一個社會變革的時期，對自己所處的時代也有深刻的記憶和情感。

古早味的影視劇，往往能夠喚起他們對過去的回憶，讓他們在劇中找到自己的影子。

那么，為什么除了80后，其他年齡段的觀眾也這么喜歡古早味影視劇呢？

影視審美為何倒退20年？

觀眾口味轉變，最主要的原因就是審美疲勞。

這幾年的影視劇，很多都是“為創新而創新”的作品，劇情荒誕、人物單薄、以奇特設定為賣點，雖一時吸引眼球，但缺乏深度，難以讓觀眾產生持久興趣。

此時，樸實、經典的古早味影視劇就成了清流。

雖然它們沒有華麗的特效和新奇的設定，但有扎實的劇本、鮮明的人物和飽滿的故事。

這些東西，在追求快節奏、高流量的影視環境里，反而變得越來越稀缺。

古早劇的節奏也很符合大家的心理訴求。

人們的生活壓力大，內心渴望得到慰藉和放松。

古早感的劇，劇情節奏相對舒緩，情節也相對完整，可以讓人靜下心來，慢慢地感受劇情的發展。

文化變遷理論，也能解釋大家對古早味影視劇的喜愛。

隨著社會快速發展，人們的生活方式、價值觀等發生了巨大變化，因此更需要一種情感寄托來緩解因變化帶來的焦慮和不安。

古早味影視劇也承載著特定時代的文化記憶，能成為懷舊情感的寄托對象。

在社會學中，這種情感寄托現象被稱為 “文化鄉愁”，它是個體在面對社會變遷時，對過去文化的一種懷念和追尋。

古早味影視劇的火爆，既因為影視行業迎合了觀眾審美，也反映了觀眾的情感需求。

不管影視技術怎么變，只有扎根真實的生活和文化，才能拍出能引起共鳴、跨越年齡的好作品。

作者：來士普

責編：律也人

整體簡約而又不簡單的設計，南紅與綠竹的配色不論是休閑，還是重要的訂婚等場合都可以hold得住。

原標題：《00后失寵？影視轉頭反殺80后》

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