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如果多一張電影票，你會不會跟我一起看？
電影是寫給時間的一封信，在不同的時候會念出不同的味道。
時隔 25 年，《花樣年華》導演特別版帶著 5 分鐘從未示人的隱秘片段，于 2 月 14 日情人節當天登陸大銀幕。去年，王家衛監制的劇集《繁花》推出番外短片《好久不見》，寶總與汪小姐在《花樣年華》首映上重逢，這波情理之中的聯動提前預告了《花樣年華》的重映。
這一次，周慕云的煙圈與蘇麗珍的旗袍，將在 4K 修復的細膩顆粒中，裹挾著更濃稠的欲說還休，叩問每一對情侶的心跳。
上海大光明電影院掛起了《花樣年華》導演特別版首映海報。圖片：小紅書@Rionida
再遇《花樣年華》
《花樣年華》重映。
《花樣年華》，不只是一部電影。2000 年 11 月 23 日《花樣年華》在香港首映；2009 年被美國 CNN 評選為“最佳亞洲電影”第 1 名；2019 年，英國《衛報》評選“21 世紀最佳影片”，它位列第 5 名；2021 年，一段 92 秒的未播出片段在香港拍賣，拍出了 428萬 的高價，不僅證明了這部電影的魅力歷久彌新，也說明它對文化產生了深遠的影響。
重映，又不只重映。《花樣年華》導演特別版在原來影片的基礎上進行 4K 高清修復；電影時常從原來的 98 分鐘增加至 103 分鐘，會給大家呈現一個出人意料的結尾；影片只在電影院上映，給現在的觀眾體驗曾經看電影的那種“這次錯過了，下次再見也不知道會是什么時候”的儀式感。
喜歡《花樣年華》這部電影的人喜歡的是什么？是身著旗袍風華絕代的張曼玉？是胡同里搖擺的路燈下氤氳著水汽的混沌鋪？還是煙霧繚繞的酒店房間里梁朝偉深不見底的眼瞳？又或者不是某一個具體所指，而是一種氛圍、一種情緒，正如電影的英文名In The Mood For Love，一團迷霧般的曖昧與無限的徘徊、錯過？
都是，也都不是。
電影以20世紀60年代的香港為背景，講述報社編輯周慕云與公司職員蘇麗珍成了鄰居，兩人因為各自的伴侶外遇而開始見面，以“偵查捉奸”的名義相聚，因為文學愛好相知，從同病相憐到暗生情愫的故事。
整部電影最令人難忘的一定是蘇麗珍身著各色旗袍，提著飯盒去買餛飩的場景。孤燈小巷，雨中石階，身著華麗復古的立領旗袍蘇麗珍被修身合體的裁剪束縛住身體，與周慕云在狹窄逼仄的弄堂里相遇。兩人的身體近在咫尺，卻沒有觸碰，她垂著眼皮，一字未吐，唯獨旗袍豐富的花色變化透露出她內心的澎拜起伏的秘密。
王家衛對蘇麗珍的旗袍如此解釋：“常說人有兩次生命，一次是活給別人看的，一次是活給自己的，套在蘇麗珍的行為上面，她的一身旗袍，是她的體面，她的保護色。”
因為體面在先，所以徘徊。而在男女主角游移不定中的情感中，我們不禁產生一種對超凡愛情體驗的渴望。我們看到周慕云和蘇麗珍在酒店迷離的燈光下共寫武俠小說，在江湖世界里你來我往地交鋒，在現實中始終“發乎情，止乎禮”；我們看到出租車上，周慕云悄然將手輕輕搭在蘇麗珍的手上，不過剎那遲疑，蘇便把手收回......一次再一次，偏偏，電影總不到達我們渴望的目的地。它讓我們始終懸在愛的刀口上，懸而未決。
這樣的情緒，在“船票”對話中達到了頂峰。
一邊，周慕云在沒有被接通的電話一頭自言自語：“如果多一張船票，你會不會跟我一起走？” 另一邊，蘇麗珍在2046房間里呢喃：“如果多一張船票，你會不會帶我一起走？”
《花樣年華》電影劇照
有評論說這個世界最好的電影分為兩種，一種是把你填的滿滿的，一種是把你掏的空空的。《花樣年華》應該是后者的極致。就像在這場無果的偵查與排練中，周慕云最終坦白：“我一直在想，他們是怎樣開始的。現在我明白了，很多事情都是這樣。”
愛情是有時間性的，太早或太遲認識，結果都是不行的。那一年，《花樣年華》中的蘇麗珍和周慕云錯失了一張船票，吳哥窟的樹洞傾聽了周慕云沒告訴過任何人的秘密。
《花樣年華》電影劇照
在黃金年代
造就經典
雖然《花樣年華》被世界影迷奉為“本世紀最經典的愛情電影”，但是王家衛堅持認為他拍的其實是一個希區柯克式的懸疑故事。“從一開始我就知道我不想拍一部關于外遇的電影，因為結局只有兩個……太悶，毫無驚喜。我最感興趣的是在當時那么保守的環境下，這對男女如何去守住這個他們說不出口的秘密，他們甚至把自己想象成對方的另外一半，試圖用角色扮演去了解他們是怎么開始的。”
其實《花樣年華》也本不是一個故事。王家衛原本設想拍一部關于食物的短片集，片名叫《三個關于食物的故事》，大概由3個故事構成，每個故事30-40分鐘。說的是上個世紀，三樣發明徹底改變了男女關系：第一樣是 60 年代的電飯煲，它把當時一部分的女性從廚房里解放了出來，走向社會。第二樣是方便面，一個人一碗面，是享受單身的開始還是結束？第三樣是24小時便利店，它的出現，讓所有人在任何時候都可以找到“一息之地”。
《花樣年華》故事的源頭是從一個電飯煲開始，是電飯煲的故事。但在拍攝的過程中，這個故事越拍越長，方便面的故事作罷。《花樣年華》最終獨立成章，成了我們今天看到的這部經典。
1999年，王家衛在吳哥窟花樣拍攝《花樣年華》
當然成就經典的不只是王家衛的任性隨心，梁朝偉和張曼玉“少一分不夠，多一處太滿”的頂級表演。
張曼玉出演的 5 部電影都出自王家衛之手，因此她被稱作是王家衛的繆斯女神，可是張曼玉卻告訴全世界，“我并非家衛的繆斯，張叔平才是”。
張叔平是一個害羞、安靜的天才，他幾乎總是拒絕對媒體談論自己，他最為人所知的身份是王家衛的合作常客——美術指導、服裝設計師和剪輯師。為了成就《花樣年華》中蘇麗珍的旗袍形象，張叔平在上海掘地三尺，找到昔日上海灘知名的老裁縫親自縫制。電影中的 26 套旗袍造型無論是布料還是花色，都是原汁原味的老上海風格。
《花樣年華》中張曼玉的26個旗袍造型都出自張叔平之手
后來張叔平向王家衛推薦杜可風，自此從《阿飛正傳》起，這組傳奇“鐵三角”聯手打造的多部迷魅經典，點亮了香港電影工業的黃金年代。
杜可風在自傳體隨筆集《漆中之黑》中記錄了《花樣年華》片場的趣事：他躲在衣柜里偷拍張曼玉，捕捉到她彎腰探頭時的驚訝表情，抓拍下她嘴里叼著寶麗來相片的調皮模樣。留下許多斑斕的影片拼貼，但是杜可風卻把自己的自傳隨筆集叫做《漆中之黑》，他說“因為漆是一層層疊起來的，正如電影也是一個個字句和畫面疊起來的”。
杜可風在創作中
杜可風自傳隨筆集《漆中之黑》書封
《花樣年華》獲得第53屆戛納國際電影節技術大獎，除了張叔平和杜可風還有一個人，李屏賓，他與杜可風同任《花樣年華》的攝影。
李屏賓能將光影成詩。2022年他出版了自傳散文《光，帶我走向遠方》，其中寫道自己“關燈的秘訣”——“電影攝影課不會告訴你，如果用了很多燈，遠方的閃電我們就拍不到，月光下的白色沙漠也不見了。夜景當然有它的制式拍法，但我要的是新的感覺，讓沙漠的夜不是如你或他所呈現的夜，而是我要給這個故事的夜。”
李屏賓《花樣年華》工作照
李屏賓自傳散文《光，帶我走向遠方》書封
《花樣年華》香港首映會時，王家衛為了向劉以鬯致敬，將他的名字打在片尾。事實上，一代文壇大師劉以鬯正是周慕云的原型，他曾在 20 世紀 50 年代作客南洋，先后在新加坡、吉隆坡的多家報刊擔任編輯。《花樣年華》的故事也源于王家衛讀過他的《對倒》之后。
電影上映同年，王家衛出版《〈對倒〉：〈花樣年華〉寫真集》（2000年），書中包括《對倒》的英文翻譯tête-bêche以及劉以鬯的訪談。王家衛在序言中國呢寫道：“對倒意指時間的交匯（intersection）。一本1972年發表的小說，一部2000年電影上映的電影，交錯成一個1962年的故事。”
劉以鬯
劉以鬯小說《對倒》書封
在王家衛的電影里，音樂是濃的還不開的情緒反應催化劑，音樂完美地與鏡頭畫面結合，成為另一種情感的涌動。日本作曲家梅林茂改寫的《夢二主題》（Yumeji's Theme），將原來偏日式的半音小調改寫成了極具懷舊氣息的凄婉惆悵的曲調，香港 1960 年代的日常生活便在這種凄婉的懷舊氛圍中徐徐展開；電影中周璇的《花樣的年華》聲音一出，一秒就把人帶回 60 年代；美國爵士男中音納?京?科爾（Nat King Cole）的《Quizas Quizas Quizas》創造出了一種如探戈舞步般互相交纏、進退、上癮、流連的強烈的情感氛圍。
《花樣年華》電影劇照
時間，電影，愛情
在這次導演特別版中，王家衛導演會揭秘一版時常 5 分鐘的 2000 年的周慕云和蘇麗珍作為結局；導演透露，2005 年的《藍莓之夜》亦是《花樣年華》的衍生，只不過這故事的背景從香港變成了紐約，演員從張曼玉梁朝偉也變成了諾拉瓊斯和裘德洛；更不用說《2046》中的周慕云與各個時期的蘇麗珍重逢，上演愛恨情仇；在《繁花》推出的番外短片中寶總與汪小姐在《花樣年華》首映上重逢那一刻，誰又會不承認寶總和汪小姐就是 1990 年代的周和蘇？
《藍莓之夜》電影劇照
《2046》電影劇照
《繁花》番外《好久不見》
周慕云和蘇麗珍的故事從未停止，或者說，每個年代都有自己的周慕云和蘇麗珍。
“電影是寫給時間的一封信，在不同的時候會念出不同的味道。”王家衛導演在采訪中如是說。
于是在回答 AI 提問“如果周慕云和蘇麗珍生活在2000年或者充斥著社交媒介的今天，他們會有不同的結局嗎”時，王家衛導演毫不猶豫：“肯定不一樣。”
時間的永恒與流逝總會輕易覆蓋和沖刷很多東西，然而在這永恒的流逝之中，我們總要留下些什么東西——《花樣年華》的生命恰恰于此。《花樣年華》之所以花樣，是因為它是那個年代，是那段不可留、不可追、金子般的時光和記憶。
那么，如果多一張電影票，你會不會跟我一起看？
撰文 — Emin
圖片 — 網絡
原標題：《如果多一張電影票，你會不會跟我一起看？》
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