2月12日，作為國(guó)家大劇院乙巳蛇年的“開(kāi)年大戲”，歌劇《茶花女》迎來(lái)了第九輪演出的首演。當(dāng)晚，指揮余隆執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、歌劇演員隊(duì)、中國(guó)鐵路文工團(tuán)，偕維涅拉·吉瑪?shù)僖?、石倚潔、張揚(yáng)、金鄭建、關(guān)致京、王宏堯、梅杰、趙明、周與倩等歌唱家重現(xiàn)經(jīng)典。

歌劇《茶花女》海報(bào)

“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”，“寶馬雕車香滿路”。宋代詞人辛棄疾對(duì)上元夜燈火輝煌、人潮涌動(dòng)場(chǎng)景的描繪，于2025年元宵節(jié)月圓之夜，恰在國(guó)家大劇院·歌劇院有了東情西韻的照映。據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至2月16日，以國(guó)家大劇院歌劇演員隊(duì)周曉琳、扣京領(lǐng)銜的另一組陣容將于13日晚繼續(xù)上演這段悲情之戀。

《茶花女》的魔力：鏡花水月終是空

開(kāi)場(chǎng)幕布拉開(kāi)，一朵潔白的茶花映入眼簾，但很快便如鮮血滲透般變紅，預(yù)示了茶花女悲劇性的命運(yùn)。隨著序曲響起，264平米的巨大鏡面斜扣于舞臺(tái)上方形成強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊：浮華的寓所內(nèi)歡宴正在進(jìn)行，薇奧萊塔一襲白裙眾星捧月般立于中央，仿佛一支脆弱卻奪目的山茶花。

女主角俄羅斯歌唱家維涅拉·吉瑪?shù)僖蕹鲅葸^(guò)18個(gè)版本的《茶花女》，曾在科文特花園皇家歌劇院、威尼斯鳳凰劇院、巴黎國(guó)家歌劇院和格林德堡節(jié)日歌劇院多次登臺(tái)飾演薇奧萊塔，經(jīng)驗(yàn)頗豐。她極具穿透力和表現(xiàn)力的歌聲將茶花女如夢(mèng)如幻的一生完美演繹。舞臺(tái)燈光隨著音樂(lè)漸暗，賓客逐漸退去，舞臺(tái)上只剩下薇奧萊塔唱起《啊，夢(mèng)中的人兒》，詠嘆調(diào)從虛弱的低吟，掙扎著攀向絕望的強(qiáng)音，仿佛預(yù)見(jiàn)了日后命運(yùn)的絞索正在收緊。

劇照  維涅拉·吉瑪?shù)僖揎椦莶杌ㄅ眾W萊塔

飾演阿爾弗萊德的石倚潔是活躍于世界歌劇舞臺(tái)上成績(jī)斐然的中國(guó)歌唱家，也是眾樂(lè)迷心中的“石神”。在過(guò)去的十幾年中，石倚潔在全球共出演了40多部歌劇，500多場(chǎng)演出。今年春節(jié)檔熱映的電影《封神2：戰(zhàn)火西岐》片尾曲也是由他所演唱，作為流量與實(shí)力兼?zhèn)涞摹熬W(wǎng)紅”，石倚潔曾在2019、2021、2023年三次參演“國(guó)大版”《茶花女》飾演阿爾弗萊德，可謂得心應(yīng)手。

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劇照 石倚潔飾演阿爾弗萊德

聊到此次的搭檔，石倚潔表示自己在12年前就認(rèn)識(shí)維涅拉·吉瑪?shù)僖??！澳菚r(shí)，我們?cè)谀箍拼髣≡貉莩粓?chǎng)聲樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)，她是俄羅斯方的代表。2017年，在天橋藝術(shù)中心演出‘國(guó)大版’歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，我們?cè)谝黄鹋啪?個(gè)多月，分別和不同的演員演出。在西班牙馬德里皇家歌劇院我們合作過(guò)歌劇，這次終于來(lái)到中國(guó)最高藝術(shù)殿堂的舞臺(tái)，對(duì)我來(lái)說(shuō)如同回到了一個(gè)‘港灣’。經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，我們都成長(zhǎng)了許多，唱起來(lái)更自如了，聲音也比以前稍微壯實(shí)了些?！?/p>

劇照

劇照

張揚(yáng)師從于世界著名女高音歌唱家米蕾拉·弗萊尼。他曾以滿分成績(jī)畢業(yè)于意大利帕爾馬皇家音樂(lè)學(xué)院，對(duì)意大利歌劇表演有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到的理解。二幕中，陰郁的大提琴低鳴打破了寧?kù)o，張揚(yáng)飾演的阿芒踏著沉重的腳步上場(chǎng)，他來(lái)到薇奧萊塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與兒子的愛(ài)情。男中音的威嚴(yán)與哀求如潮水般沖刷著舞臺(tái)，與薇奧萊塔對(duì)峙的詠嘆調(diào)《當(dāng)時(shí)間拿走一切》和勸誡兒子的詠嘆調(diào)《普羅旺斯的陸地與海洋》，讓人身臨其境地體會(huì)到一位老父親的情緒變化，也刻畫(huà)出田園幻夢(mèng)與父權(quán)陰影下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

劇照 茶花女之死

指揮家余隆曾在2016年和2021年分別攜手中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)加盟大劇院《茶花女》演出。此次是他繼2023年之后第二次與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)合作，雙方均展現(xiàn)出高度的藝術(shù)默契和專業(yè)水準(zhǔn)，無(wú)論是全局把控、還是細(xì)節(jié)處理，都深刻體現(xiàn)出威爾第音樂(lè)的“悲劇”內(nèi)涵，打造出音樂(lè)與舞臺(tái)共生的精彩。

如夢(mèng)似幻，如何打造鏡畫(huà)中的戲夢(mèng)人生

今年是法國(guó)文學(xué)家亞歷山大·小仲馬逝世130周年?；厥淄?，1848年，時(shí)年24歲的小仲馬根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷寫(xiě)出了他的成名作——小說(shuō)《茶花女》，旋即轟動(dòng)整個(gè)法國(guó)文壇。隨后，小說(shuō)被改編成意大利文劇本。1853年，威爾第據(jù)此創(chuàng)作出三幕歌劇“La Traviata”（《誤入歧途的女人》），同年在威尼斯鳳凰劇院首演。

亞歷山大·小仲馬1824.7.27-1895.11.27

劇照   舞臺(tái)演出與上方鏡畫(huà)中的倒影互為表里，如夢(mèng)似幻

威尼斯鳳凰劇院，1853年《茶花女》首演于此

在歌劇版中，威爾第將茶花女“瑪格麗特”改名為“薇奧萊塔”，追求者“阿爾芒”改名為“阿爾弗萊德”，以區(qū)別于小說(shuō)。小仲馬本人在走出劇場(chǎng)后曾感嘆道：“一百年后，我的話劇也許不會(huì)再演出，但歌劇《茶花女》卻將永存。”事實(shí)正如小說(shuō)家所言，經(jīng)歷了170多年的風(fēng)云變幻，它依舊是音樂(lè)史上最受歡迎的歌劇作品之一。劇中旋律優(yōu)美的《飲酒歌》《幸福的日子》《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》皆成為世人最熟悉的歌劇唱段，頻頻在舞臺(tái)上演。

劇照   舞臺(tái)演出與上方鏡畫(huà)中的倒影互為表里，如夢(mèng)似幻

值得一提的是，小說(shuō)《茶花女》是第一部被引入中國(guó)的西方文學(xué)名著。1956年，歌劇《茶花女》又作為新中國(guó)引進(jìn)的第一部外國(guó)經(jīng)典歌劇，首演于北京天橋劇場(chǎng)，男主角阿爾弗萊德由年僅27歲的歌唱家李光羲飾演。2010年，國(guó)家大劇院集結(jié)國(guó)際團(tuán)隊(duì)精心打造了歌劇《茶花女》，以上乘的藝術(shù)品質(zhì)和精美的舞臺(tái)呈現(xiàn)收獲業(yè)內(nèi)外的好評(píng)。作為中國(guó)首位古典歌劇男一號(hào)，李光羲本人曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“我已看過(guò)世界各地眾多版本的歌劇《茶花女》，大劇院版《茶花女》即使與國(guó)外最經(jīng)典的版本相比也毫不遜色。”

令觀眾難忘的巨幅鏡面，是“國(guó)大版”《茶花女》15年來(lái)最具辨識(shí)度的藝術(shù)符號(hào)——它可隨著地面上梯形畫(huà)布的移動(dòng)變幻，呈現(xiàn)出不同的場(chǎng)景，從而進(jìn)行快速轉(zhuǎn)場(chǎng)。就澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，這幅“鏡畫(huà)”呈45°角斜掛，將舞臺(tái)巧妙地分為鏡前、鏡后和鏡中反射三個(gè)部分。不難讓人聯(lián)想到捷克舞臺(tái)美術(shù)大師約瑟夫·斯沃博達(dá)，上世紀(jì)五六十年代以魔術(shù)師般的手筆，在羅馬露天劇場(chǎng)的舞臺(tái)上營(yíng)造出鏡面效果的創(chuàng)想。

國(guó)家大劇院舞臺(tái)監(jiān)督陳歡告訴記者，15年前該劇首演時(shí)，意大利舞美設(shè)計(jì)貝尼托·萊奧諾里用巨幅的鏡面膜實(shí)現(xiàn)了這一視覺(jué)奇觀。“在舞臺(tái)后區(qū)不打光的時(shí)候，鏡面膜是反射的效果；后區(qū)打光時(shí)，則是透視的效果，如此就營(yíng)造出了‘第三空間’，也借此把茶花女的想象和回憶與阿爾弗萊德的思念傾訴融合在一起?！?/p>

“寬22米、高12米的‘鏡畫(huà)’，是由六七塊鏡面膜縱向拼接起來(lái)的。當(dāng)年這些進(jìn)口的鏡面膜是卷起來(lái)，嬌貴地盛放在類似裝載導(dǎo)彈的筒套中被運(yùn)進(jìn)大劇院的。裝臺(tái)的時(shí)候，鏡面膜的接縫處總會(huì)出現(xiàn)皺褶，側(cè)光一打，就會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡面并不平整，這個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，一直是請(qǐng)意大利廠商來(lái)幫助解決的。而之所以以45°角斜掛在舞臺(tái)上也是經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)試，這個(gè)角度能讓地布上的陳設(shè)和人物以垂直的倒影呈現(xiàn)在鏡面膜上。同時(shí)也不會(huì)收入臺(tái)口裝置的倒影造成穿幫，只是讓地布上的一切充滿整個(gè)‘鏡畫(huà)’。”

鏡面膜反射的倒影來(lái)自舞臺(tái)上一場(chǎng)場(chǎng)流動(dòng)的盛宴。與此相映的巧思，便是不必通過(guò)復(fù)雜的實(shí)景搬運(yùn)，只是經(jīng)由舞臺(tái)上鋪設(shè)的猶如油畫(huà)般層層地布的抽拉，就可以實(shí)現(xiàn)《茶花女》三幕四場(chǎng)間，從薇奧萊塔寓所到巴黎近郊農(nóng)莊，再到弗洛拉寓所等的場(chǎng)景切換。

“比如說(shuō)，茶花女原名瑪格麗特，在法文里意為雛菊。第二幕中，墜入愛(ài)河的薇奧萊塔和阿爾弗萊德離開(kāi)巴黎，來(lái)到鄉(xiāng)下的農(nóng)莊廝守。為了展現(xiàn)他們清新甜美的鄉(xiāng)村生活，地布上大幅雛菊盛開(kāi)的形象就被反射在‘鏡畫(huà)’之中?！标悮g介紹說(shuō)，共計(jì)六七層的地布就像“千層餅”般被疊放在舞臺(tái)上，“中間的切換需要人工把一層層的地布撤換掉，直到最后一幕裸露出舞臺(tái)的地板。起初抽拉地布，大家還是手忙腳亂，后來(lái)我們把每一層地布都做了固定，需要抽拉的部分固定點(diǎn)比較少，不需要抽拉的部分則是用黑色膠帶把四周都貼牢，以方便舞蹈演員在上面的表演?！?/p>

圖/國(guó)家大劇院提供