原創 陸鈺婷 拋開書本AsideFromBooks

導語

《唐探1900》作為《唐人街探案4》的前傳，剛上映就獲得了中國內地影史春節動作單日票房冠軍。上映四天總票房破14億，在打破中國內地影史紀錄的2025春節檔占據一席之地。

作者：陸鈺婷

排版：藍魚

責編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經允許，禁止轉載

1

《唐探》系列一直以來都在設法想成為中國商業片中的一個罕見個例：以文化沖突為敘事的矛盾沖突點再加以大量的喜劇元素打造類型化的IP宇宙。

在劇作策劃層面，用文化沖突即所謂的“Culture shock”來進行敘事衍生——把華人放在泰國、美國、日本等不同的文化場域里從而形成了某種肢體與方言帶來的喜劇效果；在陌生地域設置懸念形成懸疑的效果。

劇影聯動同樣是唐探這一IP宇宙能夠取得成功的主要原因。

自2020年1月1日起，唐探在愛奇藝開啟了相同IP的網劇宣發。愛奇藝一直在中國內地處于流媒體自制的頭部位置。

通過減少開支從而達到提高質量、吸引會員、減少平臺成本的循環；愛奇藝的會員廣告也提供了一部分的平臺收入。

大小銀幕的聯動促進了這一IP的開發，并且某種程度上延長了影片的后窗口期。

通過“打造超級偵探”，使中國有自己的“漫威宇宙”使得IP的可衍生性增強，解決了絕大多數影片衍生再開發的難題，形成全產業鏈的開發，促進了下游觀眾的消費。

但是與此同時劇影聯動也給影片帶來了“文化挪用”的情況——符號化地對文化進行生搬硬套。并且劇影聯動也存在著某種程度上院線和流媒體的斗爭。

在這一IP系列當中給公眾呈現的大多都是符號化的中國傳統文化。

但值得一提的是院線電影的唐探系列在定檔策略上有著極強的超前時間意識，因此加深了觀眾的印象，也拉高了觀眾對于每一部的期待值。

2

關于唐探宇宙觀的建立在中國內地電影史上是極為成功的一項案例。

電影宇宙與電影系列最大的本質上的區別在于電影宇宙能夠在系列的基礎上做更多人物關系的延生以及統一世界觀的架構。

例如影片中多次出現的“世界偵探排行榜”所對標的就是美國的漫威英雄。從這個角度出發而言唐探系列對于中國電影類型化、商業化做出了一定的貢獻，目前居于中國系列電影排行榜的首位。

在打造唐探宇宙IP以及劇影聯動的同時，陳思誠導演也帶出了一批戴墨、柯汶利等一眾新人導演，將他們推進了他自己監制的IP電影里（如《誤殺》《消失的她》《三大隊》等）團隊中做導演。

由此可以看出陳思誠導演在自己團隊的運營上身份也從制片、導演逐漸轉換成監制；

類比寧浩導演用“壞猴子計劃”來帶新人導演，陳思誠導演換了另一種新的模式，并且這樣的模式還能夠有助于他對于唐探系列的創作。

3

《唐探1900》某種角度上而言也是新主流電影第三層次的實現。新主流電影（即新主旋律電影）目前經過了三個階段的轉變——

第一階段：大事件加上流量明星這種注重在宣發營銷的粗淺商業化類型；

第二階段：例如博納影業的“山河海三部曲”、“中國驕傲三部曲”、“中國勝利三部曲”紅色歷史事件與戰爭類型片的強類型的主旋律電影

（近日博納影業發出向亭東影業借款的公告以及春節檔《蛟龍行動》目前的票房情況來看，某些程度也能看出第二階段的新主流電影在市場上也逐漸不太吃香）；

第三階段：主旋律內容會更加與故事內容深度結合，例如《第二十條》、《滿江紅》、《流浪地球》、《解密》，主旋律不僅是體現在事件和題材上，而是更多的在整個創作基調上。經過類型化的包裝使得觀眾的接受度更高。

原標題：《唐探也蹭上了新主流電影的熱度？》

閱讀原文