文丨玖肆

對(duì)于群像劇而言，人物群像立體感的塑造與劇集內(nèi)容本身密切相關(guān)。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱《知否》）隨著劇情的推進(jìn)，網(wǎng)友按照人物特性將劇中主要的角色分為瞎眼四子、硬核奶奶團(tuán)、白蓮花團(tuán)等多個(gè)類別，同一類別之下又分不同段位。

主要人物在熒屏上有棱有角、熠熠放光，次要人物亦非是扁平的背景人物。主要人物身邊的媽媽女使們也是各有特色，盛老太太身邊有忠心耿耿的房媽媽，明蘭身邊有情同姐妹般的小桃，盛家大娘子身邊如諫臣般的劉媽媽……

《知否》78集的劇情，承載了超30個(gè)人物形象，這樣的人物體量并非侯鴻亮團(tuán)隊(duì)所制作劇集的史上之最。據(jù)【鋒芒智庫(kù)】統(tǒng)計(jì)（以下統(tǒng)計(jì)不包括群演），54集的《瑯琊榜》有121個(gè)人物；45集的《知青》有88個(gè)人物；53集的《北平無(wú)戰(zhàn)事》有72個(gè)人物……盡管人物眾多，集約化的劇情走向支撐起全劇繁復(fù)人物關(guān)系網(wǎng)。

在【鋒芒智庫(kù)】推出“解碼正午陽(yáng)光”專題報(bào)道第一篇《<知否>收官，正午陽(yáng)光如何用家國(guó)敘事塑造人物群像？》當(dāng)中，著重從劇集家國(guó)情懷的底色主題之下，群像人物的構(gòu)建這一維度進(jìn)行復(fù)盤(pán)解讀。本篇將從劇情的維度出發(fā)，深入地剖析在眾生相里構(gòu)建非臉譜化的人物群像里所潛在的規(guī)律。

多線穿插推進(jìn)劇情，構(gòu)建繁復(fù)人物關(guān)系網(wǎng)

無(wú)論是山影時(shí)期還是正午時(shí)期，但凡涉及到歷史性、時(shí)代性、地域性、重大事件性的主旋律題材，大都是以多線穿插推進(jìn)劇情，建立起以主要人物為核心、次要人物為衍生的繁復(fù)人物關(guān)系網(wǎng)。

歷史性題材的《知否》以盛家、顧家的宅斗為主，同時(shí)也有一條宮變的輔線，兩次宮變穿插其中，推動(dòng)主線內(nèi)容的發(fā)展，牽動(dòng)著主線人物盛明蘭、顧廷燁的命運(yùn)。在宅斗和宮斗兩條故事線當(dāng)中，又牽涉進(jìn)盛家、顧家、王家、康家、袁家、梁家、齊家、榮家、張家、沈家、鄒家等十來(lái)個(gè)官眷家庭的核心利益，連帶出各個(gè)家族背后的核心人物，形成紛繁蕪雜的人際關(guān)系網(wǎng)。

時(shí)代性題材的《大江大河》則是1978年到1992年間改革開(kāi)放的大背景下，以代表國(guó)有經(jīng)濟(jì)的工廠線、代表集體經(jīng)濟(jì)的小雷家線和代表個(gè)體經(jīng)濟(jì)的楊巡創(chuàng)業(yè)線三條劇情主線平行進(jìn)行，宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡這三類先行者在變革浪潮中不斷探索和突圍的同時(shí)，其背后亦是所屬經(jīng)濟(jì)體制下的人物群像，諸如金州廠和光同塵的水廠長(zhǎng)、小雷家村不走正道的老猢猻、批發(fā)市場(chǎng)里有商業(yè)頭腦的老王和搶走戴嬌鳳的“倒?fàn)敗壁w小波等等。地域性題材的《溫州一家人》更為大膽，開(kāi)篇就從地域上拓寬了敘事時(shí)空，以國(guó)內(nèi)周萬(wàn)順的創(chuàng)業(yè)和被周萬(wàn)順?biāo)偷絿?guó)外的女兒周阿雨成長(zhǎng)奮斗這兩條主線展開(kāi)。在周萬(wàn)順在尋找商機(jī)、命運(yùn)沉浮當(dāng)中階段性地穿插其他人物進(jìn)來(lái)，比如初到溫州遇到熱心提供住所的趙冠球，再收破爛時(shí)遇上鞋廠老板開(kāi)始人生的轉(zhuǎn)折，采石油期間，遇上硬是要攀親家的大窯村書(shū)記穆百富等等；而在國(guó)外的阿雨在餐廳、服裝廠打工，再到自己開(kāi)餐廳、服裝廠，亦是有形形色色的人出現(xiàn)。他們都成為了除周萬(wàn)順一家之外鮮明的人物符號(hào)，也是時(shí)代發(fā)展之下的縮影。重大題材劇《知青》在黑龍江兵團(tuán)和地方插隊(duì)的生活狀態(tài)，一方面著重描繪趙天亮等人在黑龍江兵團(tuán)開(kāi)拓北大荒的故事；另一方面，也以黑龍江知青的視角，穿插式地講述了陜北知青和山東屯知青的故事。前者以趙天亮的視角引出其兄以及朋友們?cè)陉儽钡墓适拢笳咭札R勇和孫曼玲為給兵團(tuán)的隊(duì)友治病去山東找海帶為引，鋪陳出山東屯知青的故事。多方關(guān)系之下，除了人物起初原生家庭的關(guān)系，在后續(xù)數(shù)十年的知青生活成長(zhǎng)當(dāng)中，因緣際會(huì)之下，主線人物人脈不斷拓展，支線人物不斷加入，逐漸形成了龐大人際關(guān)系網(wǎng)，一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象躍然在熒屏當(dāng)中，并最大程度還原當(dāng)年的歷史。

這類主旋律題材電視劇情多線發(fā)展，全景式地展開(kāi)時(shí)代畫(huà)軸。隨著劇情的推進(jìn)，人物關(guān)系的畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，涌現(xiàn)出大量“有血有肉”的人物，呈現(xiàn)多種多樣的人物風(fēng)貌，展現(xiàn)時(shí)代縮影的同時(shí)，也豐富了劇情內(nèi)容，增加劇情的可看性。在這樣劇情多線發(fā)展的設(shè)定之下，劇中人物繁多，如何高效利用劇情內(nèi)容撐起人物，亦是一大挑戰(zhàn)。

劇情沖突之下人物陣營(yíng)對(duì)立

每一部劇集都有明確的沖突點(diǎn)，或是情感沖突，或是利益沖突。沖突之下，人以群分，自然而然形成不同的陣營(yíng)，推動(dòng)劇情逐漸深入，不斷與其他人物發(fā)生聯(lián)系，體現(xiàn)更復(fù)雜的人物故事，人性的色彩也愈加突出，而人物陣營(yíng)對(duì)立性也愈強(qiáng)。《瑯琊榜》中以皇帝、譽(yù)王、太子、靖王四方陣營(yíng)為主，梅長(zhǎng)蘇抓住敵方陣營(yíng)人物群像的弱點(diǎn)，精心布局，一步步削弱敵方陣營(yíng)力量，最終夙愿以償。

在不同的劇情階段，人物身份的轉(zhuǎn)變，面對(duì)的人物陣營(yíng)亦不同，所需要應(yīng)對(duì)的局面自然不一樣，人物的層次感和多面性遞進(jìn)式地呈現(xiàn)出來(lái)。《知否》明蘭在盛家時(shí)期主要是葳蕤軒和林棲閣相斗，為不給祖母添麻煩，她假裝蠢笨、處處賠小心，在夾縫當(dāng)中小心求生存。

出嫁之后，明蘭本是高嫁，身份地位更是不同往日，面對(duì)小秦氏和康王氏“康儷秦深”這一對(duì)勁敵，連帶和小秦氏同一陣營(yíng)的四房、五房時(shí)不時(shí)挑事，明蘭生為當(dāng)家主母持家，也順其自然地?cái)[起了當(dāng)家大娘子的款兒，真性情的一面也展現(xiàn)其中。陣營(yíng)的對(duì)立性之下，或有反轉(zhuǎn)的效果。《偽裝者》以明家視角，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期上海灘隱秘戰(zhàn)線上國(guó)、共、日三方殊死較量的故事。明家一家人表面黨國(guó)實(shí)際共產(chǎn)黨人士的明樓、明城一派，有暗地為共產(chǎn)黨提供幫助的資本家明鏡，有起初是軍統(tǒng)特工而后轉(zhuǎn)向共產(chǎn)黨陣營(yíng)的明臺(tái)。明臺(tái)的轉(zhuǎn)變，是其愛(ài)國(guó)情懷理性的覺(jué)醒，也是這一人物關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。故而明家一家人表面上各分陣營(yíng)，實(shí)則最終是同一陣營(yíng)，在跨陣營(yíng)中將劇情推向高潮。整體來(lái)看，在劇情的推動(dòng)下，人物陣營(yíng)分立，對(duì)立人物與相似人物同時(shí)存在，在矛盾沖突之下，存在著對(duì)抗、和解、背叛等多種內(nèi)容走向，在跌宕起伏的劇情當(dāng)中，人物情感張力更為飽滿，個(gè)性特征也更為明晰，在繁雜的人物群像亦有特色化的標(biāo)志。

活在臺(tái)詞里的人物，賦予符號(hào)化的“前世今生”

在群像劇中，除了主線人物貫穿始終之外，有大量的人物因劇情需要階段性地出現(xiàn)。盡管戲份并不多，但大都有著“前世”和“今生”，可以形成完整的人物小傳。《歡樂(lè)頌》中曲筱綃爸爸出場(chǎng)不多，但在曲筱綃與母親、哥哥、朋友的對(duì)話里，其父親之前的婚姻、家庭關(guān)系以及事業(yè)發(fā)展的過(guò)程，都碎片式地呈現(xiàn)出來(lái)。

這樣“活在臺(tái)詞里”的人物出場(chǎng)即帶人設(shè)，而后續(xù)的“廬山真面目”則為其人設(shè)繼續(xù)描摹增色，人物形象更為立體化。《知否》當(dāng)中的康王氏，首次亮相是劇集中期，在明蘭出嫁后第一次回娘家的家宴上，而在此前的劇集里，一直活在別人臺(tái)詞里的“康王氏”形象早已鋪墊好。比如，攛掇大娘子放印子錢(qián)、攪黃如蘭與王家的婚事等。

《瑯琊榜》中聶鋒在未被找到之前，也有大量的劇情鋪墊。妻子夏冬多次去祭奠，對(duì)于曾經(jīng)將丈夫“遺體”帶回來(lái)的謝玉心存感激，和靖王因亡夫相關(guān)的事而不說(shuō)話，這些碎片化的細(xì)節(jié)鋪墊拼湊起來(lái)，不僅是展現(xiàn)了夏冬與“亡夫”曾經(jīng)感情深厚，同時(shí)也是梅長(zhǎng)蘇讓夏冬站在獄牢里知悉當(dāng)年真相后背叛師傅夏首尊、聶鋒最終被找到等事件埋下了伏筆。讓未出場(chǎng)的人物活在臺(tái)詞里，一方面是為推進(jìn)劇情和加快劇情節(jié)奏服務(wù)，留給觀眾想象空間，另一方面，為人物預(yù)埋人設(shè)，讓觀眾未見(jiàn)其人先知其性，后期隨著劇情推進(jìn)，逐漸從起初扁平化的人設(shè)逐漸豐富為立體化的人物形象。

也正是因?yàn)檫@樣，侯鴻亮團(tuán)隊(duì)群像劇的一大特色就在于塑造小人物符號(hào)化，單就常年在正午各個(gè)劇集中客串的王永泉來(lái)說(shuō)，他既是《瑯琊榜》里心機(jī)深沉、不得善終的夏首尊，也是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》里德高望重的胡老太爺，還是《鬼吹燈精絕古城》里帶濃重維吾爾族口音常將“都是朋友嘛”掛在嘴邊的沙漠老向?qū)О擦M大叔，以及前文提及的《歡樂(lè)頌》中曲筱綃爸爸、《知否》里的英國(guó)公……

盡管這些角色都是同一人所演，但可以說(shuō)是一人千面，從人物外形還是臺(tái)詞表演上都各有特色，除卻演員精湛的演技，這很大程度上是抓住了群像人物典型性的特征，與人物特定的符號(hào)密切相關(guān)。

整體而言，正午陽(yáng)光在宏大的主題和長(zhǎng)久的時(shí)間線里，善用劇情多線并進(jìn)、劃分陣營(yíng)的方式，將群像人物派別化、符號(hào)化，并根據(jù)劇情走向階段性地加入具有典型性特征的人物，擺脫傳統(tǒng)影視形象“臉譜化”的桎梏，成功構(gòu)建了展現(xiàn)浮生百態(tài)的眾生相。

至此，【鋒芒智庫(kù)】已從劇集立意和劇情走向兩大維度復(fù)盤(pán)、解讀了正午陽(yáng)光的群像劇集特征，下篇將從人物塑造繼續(xù)剖析整個(gè)群像劇核心的主要人物，敬請(qǐng)期待！