“俠之大者，為國為民。”今年賀歲檔，金庸武俠世界回歸大銀幕。

每位讀者心中都有屬于自己的金庸江湖。今天我們如何解讀金庸筆下的主角與他們的人生境遇？誰是金庸最偏愛的女性角色？為什么有人覺得《鹿鼎記》是金庸最好的作品？澎湃問吧曾邀請媒體人嚴曉星，聊了聊金庸筆下的人物與故事。

金庸筆下的主角們

@一條豬kk：為什么金庸寫的男主角很多都總是看似毫不費力地得到神功，但一心追求神功的人往往難以如愿，比如《俠客行》中困在島上的人？金庸是在宣揚一種無為而治，隨遇而安的人生觀嗎？他是不是想告訴讀者，越執著于一件事越可能失敗呢？

嚴曉星：當然，在某種程度上，可以作為這種哲學化的理解。而且，的確金庸也想表達“過分執著往往得不到”這個意思。

不過，我想還可以從生活化的角度去入手，也許更容易讓人理解。金庸也許就是想表達“慣例”與“特例”的辯證關系，或者說“常態”與“變態”的關系。按照正常的途徑，想要獲得頂尖的成就，當然要有絕頂的智力與絕頂的付出，武林世界不乏這種人。但他們不是每個人都有機遇。日常的努力，是常態，是慣例，而機遇是特例，是變態。我們可以看到，在金庸筆下，像虛竹那樣的特例畢竟還是少的，更多的是慣例與特例的結合。郭靖當然是傻人有傻福，張無忌當然有奇遇，但他們經受的磨難，付出的苦功，可一點不比別人少。也許其他人也曾經有不世之奇遇，但就是沒法抓住。比如，與虛竹一起看畫的梅蘭竹菊四位，就無福消受絕世武功。

我覺得更有意思的是，小說中體現出來的動態性的一些武功，比如，韋小寶其他武功學不會，偏偏逃跑的神行百變能夠一學就會；又如楊過的黯然銷魂掌只有萬念俱灰的時候才有效用，平時不存在武力值……這些，既有現實生活經驗的基礎，又明顯存在哲學化的提煉，是不是更好玩？

@卡恩啦啦啦：金庸最偏愛的女性角色是誰？曾看到有人說小昭是金庸最喜歡的角色，因為她完美無私幾乎沒有缺點。

嚴曉星：我感覺，金庸內心喜歡的是那種有一定獨立思想和較強能力，又比較順從男性，同時又古靈精怪、每每出乎意料的女性，黃蓉大概就是這樣的。當然這只是他個人的喜歡，不代表喜歡的就“完美”。事實上的完美當然是不存在的，兩個人相處更重要的是“合適”。

@云走過的音樂：張無忌做事猶豫，對感情也不專一，他算是“渣男”嗎？如何理解《倚天屠龍記》的主旨，這本書對友情的刻畫是否比愛情更重？

嚴曉星：在傳統的江湖社會，是以武力的強弱為分值的，女性參與度并不高。現代武俠小說突出了愛情的描寫，是現代意識在武俠小說中的投射。在《倚天屠龍記》中，表現兄弟之情、師徒之情、父子之情的成分多了一點，是很正常的。《雪山飛狐》中胡一刀、苗人鳳之間的惺惺相惜，也是俠義小說最光輝的篇章。

金庸在為自己的小說寫的后記里，有一些話可以成為我們理解這部作品的入口，《倚天屠龍記》亦然。在《倚天屠龍記》之前，金庸主要想表現的是“途徑不一的大俠成長史”，《倚天屠龍記》表現的是“一個普通人被動成為大俠又回歸普通人的歷史”。金庸筆下的主人公，寄托了他不同時期的理想、感受以及對現實的態度。如果你多了解一些他的人生，也許能看到他內心的狀態。

至于張無忌是“渣男”嗎？我不這么認為。他只是一個軟弱的、不善于選擇的人。他是被動型人格，當然會有許多主動的想象，但大多沒有付諸實施。對待人性，一定的理解和寬容是必要的，否則就是神了。我們這個時代還需要神嗎？

《鹿鼎記》是最好的？

@SELINAA：為什么大家都說《鹿鼎記》是金庸寫得最好的小說？韋小寶就是個地痞流氓，有些情節讓人不適，他每次死里逃生也有點牽強。老師認為金庸哪本書最好呢？

嚴曉星：武俠小說的讀者，很容易有代入感，替主人公快意恩仇。金庸曾經說過，韋小寶是很難代入的，就是因為韋小寶不是一個道德完美的人，非但不完美，甚至能不能過及格線都很難說。如果帶著道德感去讀《鹿鼎記》，我能理解你的不適。

但一部好的小說，主人公不一定要是值得效法的道德完美者，關鍵在于，是不是通過這個特定對象，深層次或別致地描寫了人性、社會、歷史，體現了作者在這方面的思考。就這一點而言，將《鹿鼎記》置于金庸小說最好的之一，我認為是有道理的。

至于是不是“最好”，這是個見仁見智的問題。一般說來，大家都認為金庸寫得最長的三部小說《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》最好，我也這么認為。但我想強調的是，金庸的其他小說，其實也很好，他起點高，一直保持著很高的創作水準。即使有一些作品，相對不足，也仍不乏精彩之處，是值得看的。

《天龍八部》重在人性，《笑傲江湖》重在政治，《鹿鼎記》重在歷史。《鹿鼎記》的特殊之處在于，他通過韋小寶這樣一個不是大俠，根本就是小流氓的主人公，體現了金庸對歷史的思考。金庸曾一再強調，這不是一部武俠小說；當代學者多認為，這是一部“反武俠小說”，都有其道理。

你敏銳地覺察到韋小寶“每次死里逃生也有點牽強”，的確有一定道理。一方面，雖然韋小寶是一個小流氓，但他也不是一個無底線的人，金庸寫著寫著，對他有了偏愛，這是人之常情。另一方面，《鹿鼎記》寫得再好，也不是完美的，無懈可擊的。其實不僅《鹿鼎記》如此，金庸其他作品多多少少都會有一些這樣的問題。無論我們多喜歡金庸的小說，都不必為此諱言。我們似乎可以從這樣一個角度去看待這個問題：金庸小說的妙處就在于，無論它有多少缺點，也永遠有吸引我們的地方，永遠有讓我們忘記這些不足的地方，永遠有很多高于這些不足的地方。正是這些地方，成為我們的精神資源。