2024年是中法建交60周年。金秋時分，浙江小百花越劇院飛越迢迢山海，在巴黎塞納河畔展開為期半個月的巡演、訪問與交流，唱響越劇走出去的動人樂章。

我們精心選取了《紅樓夢·葬花吟》《牡丹亭·幽媾》《梁祝·十八相送》《陸游與唐琬·題詩壁》《趙氏孤兒·舍子》5出折子戲。它們取材自中國古典文學和民間傳說，時間跨度從春秋戰國至清代。

《葬花吟》演繹了大婚后寶玉發現黛玉已逝的悲傷時刻，我在其中飾演寶玉。我特別喜愛這出折子戲：表演不足30分鐘，情緒大開大合，戲劇張力飽滿，加之打破時間、空間維度的舞臺編排，讓整出戲悲愴且極具感染力。演出當晚，我心懷一絲擔憂，擔心西方觀眾難以欣賞中國傳統音樂樣式、戲曲語言和舞美布景，從而無法共情于這個典型的凄美中式悲劇。

登上舞臺，越音越韻在香榭麗舍劇院流淌。看到臺下觀眾投入的表情、閃爍的淚光和演出結束后久久不愿散去的留戀，所有擔憂煙消云散。首演結束后，我們收獲這樣一句評價：短短一個多小時，你們展現了從春秋到清朝2000余年的中國文化。

這2000余年的中華優秀傳統文化正是我們創作的底氣。我相信，憑借真誠的創作態度、不懈的創新精神和準確的表達方式，演繹生動的中國故事，語言和文化的障礙將逐漸消弭，藝術和文化之美必能觸及心靈。

在巴黎戴高樂機場第一航站樓，我參加了“中法文化金秋盛宴”活動。通過音樂、書法、美食等形式，中法兩國藝術家進行了一場松弛而接地氣的藝術交流，往來于此的各國旅客駐足觀看。

我表演了兩個經典唱段，一首是與法國歌手喬伊絲·喬納森合唱的越劇《紅樓夢》唱段《天上掉下個林妹妹》（見圖，新華社記者高靜攝）。喬伊絲從小就對中國文化感興趣，和我說過很多次想學唱越劇。剛到法國，我就趕去給她“開小灶”。幾次練習后，她已能出色演繹唱段，還學會了優美的戲曲身段。另一首是以西漢司馬相如的詩賦名作《鳳求凰》為藍本改編的同名唱段。海外觀眾對這段中國韻味十足的音樂頗為好奇，現場的旅法華人音樂家果敢熱情地與我探討，并向友人“科普”起司馬相如與卓文君這段中國人耳熟能詳的愛情佳話。

前往巴黎前，我剛剛與克羅地亞鋼琴家馬克西姆·姆爾維察合作了一首融合鋼琴曲與越劇的原創作品《榮耀》。在戴高樂機場望著異國觀眾熱情面龐的那一刻，我突然領悟，越劇的“越”字，在一代代戲曲人的共同努力下已經有了新的詮釋：跨越語言、跨越山海、跨越時間、跨越形式，越劇終于實現了不同文化間的“雙向奔赴”。

女子越劇作為越劇中獨特且亮眼的一支，已有100多年發展歷史，并在一代代人的探索下，形成了一套日臻完善的藝術體系。浙江小百花越劇團團長、中國戲劇“梅花獎”得主蔡浙飛此次在聯合國教科文組織總部發表演講《“花開的聲音”——來自中國女團的故事》，講述越劇的文化內涵，介紹女小生藝術的由來與發展，并以浙江小百花的作品為例，向海外觀眾分享了女子越劇在每個歷史階段的繼承和發展。來自聯合國教科文組織的康斯坦丁·孔托吉安尼斯博士在講座中肯定了女性在非物質文化遺產保護方面發揮的重要作用。

為使講座更加生動有趣，小百花的青年演員們向海外觀眾示范越劇的指法，以及折扇、團扇等動作身法，現場充滿歡聲笑語。觀眾席里的讓·塞拉芬醫生是個中國迷，聽說這場活動，特地前來觀看。盡管不能完全聽懂唱段內容，但演員的悠揚唱腔和生動演繹令他深受感動。職業運動員勞拉曾學習漢語，對京劇有些了解，這是她第一次接觸越劇，現場的鮮活體驗令她倍感有趣且珍貴。在中國演員與海外觀眾具體而微的感受和互動中，“文化交流”有了可被感知的溫度。

返程路上，我想起2024年是梅蘭芳誕辰130周年。梅先生的表演驚艷世界，他在海外的演出亦是中國戲曲史上濃墨重彩的一筆。今天，小百花的海外越劇交流已化為深入民間、擁抱個體的涓涓細流，我想，越劇出海已是一個悠長而浪漫的文化交往故事。

（作者為青年越劇演員）