巖間端口：一周城市生活

王越洲王彥鈞靜雯

2025-01-10 16:53

來源：澎湃新聞

南京雞籠山不僅有著作為市中心公園以現代設施營造 “自然感” 的一面，更有著作為科技和軍事基礎設施載體的悠久歷史。

坐落于雞籠山的北丘當代美術館在2022年發起了“藝術與地理”年度展覽，委任策展人以年為周期進行主題策展。2024年12開幕的第二期展覽《巖間寄存，虛空的顯影》由龍星如與賀子珂聯合策劃，呈現了20位國內外藝術家圍繞基礎設施、科幻與地質/環境有關的重要作品和最新創作，和研究型項目“云下貴州”所創作的全新作品。

展覽以獨特視角，基于巖石這一媒介，將北極閣與全球的山系和基礎設施網絡相連接，詩意地探討了人、自然與技術在地質變化和技術基建摩擦處的重新匯聚。本期回顧是關于本次展覽的展評。

（本期主持：王越洲）

近期回顧

不同于詩中古樸飄逸的“雞籠云樹”“憑虛遠眺”，今天的南京雞籠山（北極閣公園）上樓閣更迭，花木豐茂而整齊，穿制服的園丁、水管和電纜、信號塔和監控攝像頭、模擬山體坡度的酒吧……顯示出其作為高樓籠罩下的市中心公園，以現代設施營造“自然感”的努力。但如果留意仿古屋頂和塑料花叢遮蔽的排風孔、黛瓦圍墻中的天線、假石裝點為“北極巖”的防空洞乘涼點，便可追蹤到它作為科技和軍事基礎設施載體的另一重歷史。健身的老人傳言“這個山底下早都挖空了，防空洞深得不得了”。

自六朝以來，雞籠山就作為都城以北的制高點發揮著天象觀測和軍事陣地的作用，林苑、廟宇、要塞、觀象臺幾經興衰。至近代，遺跡上堆疊起現代化的氣象臺、碉堡和防空洞，水泥和電力開始深入曾經巋然的山體內部。如今城區內區區海拔60米的山丘觀測功能已十分有限，北極閣更多是作為接收、分析、播報氣象數據的樞紐，接入無處不在的信息、能源網絡中。掩映著的電力和通訊管網，在公園和景區之外為山中寂靜運轉的設施而搭建，并通過設備、人員的調度和能耗，持續改變著周邊山林細微的氣候生態。

北丘當代美術館正是以昔日的人防掩體空間為基礎改建而來，如同一塊山巖間向外界敞開的插槽。正在展出的展覽“巖間寄存，虛空的顯影”（Rock Host, Infrastructuring the Void）則像為其裝上端口，將家門口的小丘接入了整個星球連綿山系和基礎設施的網絡中。

作為“藝術與地理”系列的第二期，展覽生成于策展人龍星如與賀子珂自2021年發起的、圍繞貴州科技基礎設施的集體走訪和研究項目“云下貴州”。中國西南的喀斯特山地適配于新型科技基礎設施的建造條件，令偏居一隅的山地省份迅速崛起為科幻般的“中國數谷”，也即“云上貴州”等云端數據在現實空間的物質載體。

但展覽并非對項目歷程和貴州經驗的總結呈現，亦非對全球最新基礎設施奇景和弊端解決方案的呼吁，更像是基于巖石這一靈感媒介，詩意地匯集起世界各地在地質變化和技術基建摩擦處探索人、自然、技術之重新匯聚的敘事。古老的巖體寄存了地質與數據的記憶、形塑著不同敘事下的體驗。“虛空的顯影”通向常被用作隱秘容器（基建設施或神秘遺跡）的巖間孔隙（如貴州遍布的溶洞），也指向以動態影像為主的作品形態。

丹尼斯·德·貝爾的形如服務器柜的裝置作品《山中要塞》提醒人們，洞穴、地堡和礦山是建造數據中心時常會利用的三種現有場所。策展人和設計師順延著美術館從掩體前身繼承而來的傾斜屋頂、裸露水泥和金屬管線，采用了鋼管、鏈條、金屬網隔斷等常用于基礎設施建設的可回收材料來重構展廳，將投影儀、顯示器布置其間，在北極閣的人工洞穴內搭建起一座功能不明、尚未完工或已遭廢棄的“虛空基建”（策展人語）。或許這是一座考察基礎建設形態本身的模型，又或是如揚·扎拉謝維奇所言，將人類世時代的山體乃至地球本身視作一臺緩慢運作的“地層學”機器。

丹尼斯·德·貝爾，《山中要塞》，2022

并無炫目的可視化圖表和新媒體裝置，影片和句子們只是浮動在殘留著熬夜氣息的空蕩展廳內，用空心磚固定幕布下沿，呈現出一名監控室保安深入地層般遲緩、深邃的安寧。科技論述被普遍編織進詩化的自白，連幽默感都顯得冷峻，比如插在冰面中被氣壓吹響的豎笛，泰佳·布萊恩用月相、燭火、室內植物姿態控制開關的路由器《輻射-軌道》（實則只展出了外觀模型）。

泰佳·布萊恩，《輻射-軌道》，2016

隱身荒野為人類服務的基礎設施總是為周遭環境帶來復雜的影響，卻不是簡單的“恢復綠色”所能概括的“治愈”。入口的監控器持續播放著瑞士風景中的格里姆塞爾軍事要塞的監控畫面（《退隱！不息的風景》）。計算宇宙模型的計算機散發出熱量，滋養著箱中的蚯蚓們為土壤施肥（《運算堆肥》）。橫斷山脈的白海螺與廢礦區（《當特提斯海向西退卻，留下殘響》）、喜馬拉雅山丟失的核裝置與楠達德維峰的通信（《靜態山脈》）、水電站破碎的魚類棲息地（《失落的水域》）……莫妮卡·烏西娜·耶格的《液態時間》追蹤沙這一運用廣泛的自然資源，以縱向運動的多媒體拼貼畫沉降出山脈、城市、流沙、洞穴、暗河地層內糾纏互動的物質網絡和液態時間。

薩爾瓦托爾·維塔萊，《退隱！不息的風景》，2020

瑪麗娜·奧特羅·韋爾齊耶，《運算堆肥》，2023

陳蕭伊，《當特提斯海向西退卻，留下殘響》，2022

西馬里·辛格·索因，《靜態山脈》，2022

巴德爾/薩巴赫，《失落的水域》，2022

莫妮卡·烏西娜·耶格，《液態的時間》，2022

接近天窗的中心區域，兩朵影像中的小白云日趨接近。《人類云朵》將收集的人類呼吸液化、裝入云霧發生器中，通過大型氣象氣球送上天空，抵達合適的大氣條件時就會重新汽化為一團云霧。作品的材質被標注為“呼吸，熱，天氣”。作品《疑云》中，幽靈般的團狀物在谷歌tensorflow公開數據集中的語音內容刺激下變換著形狀，被投射在真實山巖前的玻璃上。

菲利普斯·斯坦尼斯拉夫斯基，《人類云朵》，2022

羅爽，《疑云》，2023

直接有關“云下貴州”的三件作品則被放置在展廳右側的展廊，它們大都回避了大眾媒體中對FAST射電望遠鏡、溶洞基站、華為小鎮、喀斯特地貌、少數民族習俗的奇觀迷戀，反而提供了本次展覽中不多見的人類社會群像。游牧水土資源部收集了大數據基建給人和土地帶來的變化：三線遺址、重新安置的村民、洞中的數據中心和“中國數谷”科技廣場（《風物緩存》）。周滔背對數據中心本身，以游動的水平運鏡拍攝周邊的小孩、老人、工人與地景之間的關聯，輕觸著自然中隱匿的技術痕跡（《大數據之軸》）。

游牧水土資源部（NDOI），《風物緩存》，2019-2021

周滔，《?數據之軸》，2023，作品由地形實踐工作室和維他命藝術空間出品，M Art Foundation聯合制作，圖?由藝術家和維他命藝術空間惠允

從美術館一角伸入山體內部的隧道展廳中，呈現了貌似很不“新媒體”的聲音裝置作品《偶遇的碎片》。石質聯盟將紫金山溪谷中采集的巖片在竹架上組裝為一座石琴，邀請觀眾以日常物件制作的琴槌去敲擊石片，與礦物中亙古的頻率相遇、共振。隧道盡頭的金屬樓梯下，一面液晶顯示屏在晦暗中播放著杜若和張文心的影像作品《倒轉之丘 #1 關于對空泄之域的斂集，或者生命的軀體之恥》。冬季管道中運轉的噪聲尤為洶涌，令配樂和旁白顯隱如咒語，身披金光的女性穿行在天坑、暗河、溶洞、玄牝之門般的正負疊套中。遮蔽的應急門外，便是山崖斷面與酒吧后墻夾成的內部峽谷。