文明因交流、碰撞、融合而生生不息

上海是中外文化的交匯點。上海處于中國近代經濟與文化最發達的東南地區，又是中國對外經濟往來的最大口岸。自開埠以來，上海通過充分發揮自身的集聚與輻射的功能，在中外文化交流上起到了十分積極的作用。作為《奔流》項目的首部紀錄片，《水邊人》以2024年中法建交60周年、舉辦第33屆夏季奧運會為契機。從上海出發，結合蘇州河與塞納河的河流治理與沿岸發展現狀進行拍攝，從而使觀眾領略其自然歷史風貌、治理成就以及濃厚的城市生活氛圍，深切感知“母親河”在滋養人民生活、支撐城市發展、塑造城市空間等方面的重要作用。圍繞城市更新、生態治理、可持續發展、文化創新等主題展開對話，這對雙方實現文明互鑒，進一步提升濱水城市的管理水平，讓生活更美好，很有積極意義。

陳柯語/圖

以水為媒，當蘇州河遇見塞納河，上海遇見巴黎

水是生命之源，人類的生存離不開水，城市的發展更是與水息息相關。世界上所有的歷史文化名城幾乎都有一條母親河，比如說上海的蘇州河，巴黎的塞納河，倫敦的泰晤士河，彼得堡的涅瓦河，東京的隅田川等。再者，水是流動的。1989年，謝晉拍攝了影片《最后的貴族》。影片中有一個由潘虹飾演的女主角李彤在威尼斯的水邊與一位拉小提琴的俄羅斯老人對話的場景。李彤說，全世界的水都是相通的。這句臺詞很經典，也意味著以水為媒開展上海與巴黎兩個城市之間的對話是很恰當的。

1900年，巴黎首次舉辦奧運會，游泳的比賽地就在塞納河之上。后因水體污染，1923年政府下了游泳禁令，并延續至今。2024年奧運會，巴黎計劃讓鐵人三項重回塞納河，在塞納河上打造了三處游泳池場所，并對公眾開放。時隔一百多年，巴黎人終于重回塞納河，但如何進一步改造這條“世界上最浪漫的河流”，巴黎還面臨新的挑戰。上海的母親河是蘇州河。自開埠以來，蘇州河沿岸承載了近代上海的歷史與記憶，昔日的碼頭、銀行、倉儲等建筑至今尚存。熱鬧的蘇州河一度因工業發展而興，但也因同樣的原因發生污臭。蘇州河的水體治理歷經四十年，如今終于恢復清澈，成為不少城市漫游者的好去處。不過，雖然蘇州河的治理成效良好，但如何進一步圍繞河流打造宜居宜游的公共空間，促進兩岸經濟文化的發展？如何更好地面向未來？這仍然是上海市民普遍關注的問題。

新的載體，創造更多可能

《奔流》項目探索以一種新的載體和媒介，為國際文化交流交融創造更為豐富的可能性，這種載體和媒介就是水，就是流淌著水的江與河。每一條河流及城市所積淀的歷史與人文都是獨一無二的，蘇州河與塞納河孕育了上海和巴黎獨具特色的都市文化，該項目以水為媒，溯源雙城文明發展的共同特征，開展城市人文對話，探討現代大都市如何與水和諧共生、如何讓承載豐厚歷史記憶的水岸煥發生機等這些共同面臨的命題，尋求城市未來永續發展的解決方案，這是很有創意的。

陳柯語/圖

影片風格親切、溫馨、質樸、清新，有較高的藝術品位與觀賞性

《水邊人》聚焦蘇州河與塞納河兩岸人們的生活，展現了上海與巴黎的摩登之美與精氣神，充滿深厚的人文底蘊與濃郁的生活氣息，給觀眾帶來了良好的審美體驗。

該片以三部曲的方式拍攝，由三個不同主題的單集組成，各集互相補充與遞進，構筑了一個圍繞巴黎與上海、河流與城市的互文話題。影片中既有對城市的全景式描寫，也有對城市個體----也就是普通市民的展現。該片第一集《水上一夢》通過講述上海在治理蘇州河水污染后一支賽艇隊參加公開賽的故事，表現了上海市民回歸水上生活，享受水上運動帶來的樂趣的情景。這也是治理后的蘇州河對上海市民的反哺。巴黎則計劃將2024年奧運會的開幕式和水上項目設在塞納河上舉行。這個大膽的計劃在巴黎市民中產生熱烈反響，表現出巴黎市民對塞納河環境保護的關切。第二集《印象之心》通過巴黎與上海孩子的視角，對以莫奈為代表的法國印象派繪畫的風格進行展現與讀解，同時也講述了上海市民在美術創作活動中找到的樂趣與慰藉。第三集《絲縷人生》則通過上海與巴黎工作中的女性收聽播客，反映了服裝行業女性們的人生經歷與內心世界，表現了她們為尋找夢想、找到自己新生活的努力。這三集影片從不同角度講述了蘇州河與塞納河邊發生的故事，而故事中的人物又是見證與參與河流變遷與城市發展的普通市民，影片內容豐富多彩，表現風格親切、溫馨、質樸、清新，很引人入勝。

陳柯語/圖

從該片的視聽語言來說，該片的鏡頭語言細膩，色彩鮮亮，對比強烈。比如賽艇隊在蘇州河舉行比賽時，既有全景式描寫，又有吹喇叭、陽臺觀望等特寫，在大場面的描寫中不忽略細節，從而很好地展現出岸邊的熱烈氣氛。將蘇州河與塞納河的風景拍得很美，呈現出油畫、水彩畫、水墨畫等那樣的不同質感，絢麗斑斕，富有詩意。再者，該片的配樂中既有典雅的巴洛克風格的古典音樂，又有歡快的流行歌曲，兩者不同的節奏與旋律與影片畫面渾然一體，相得益彰，從而大大提升了影片的藝術品位，使得影片賞心悅目。

此外，影片也存在著一些缺憾。如上海與法國有著深厚的歷史淵源關系；上海的文化名人如巴金、劉海粟、傅雷、王安憶等與法國文藝多有交集；法國的咖啡文化、法國的文學藝術、法國的食品（如法棍）等對上海市民的日常生活與精神文化生活有著很大影響，但這些在影片中都沒有呈現。影片第一、二集采用平行蒙太奇的手法，敘事脈絡清晰，但第三集的敘事脈絡有些雜亂，故事與人物缺少焦點，重點不夠突出，而且有些故事缺少必要的背景介紹，不利于外國觀眾理解。

總之，作為國際大都市，上海是世界走進中國、中國走向世界，推動中外文明交流互鑒的重要平臺。《水邊人》通過講述蘇州河與塞納河、上海與巴黎的故事，為兩國文明的交流、融合創造了更為豐富的可能性。這是一個良好開端，期待以后有更多的精彩。

（作者趙建中系作家、影評人、上海電影家協會會員）