爆款劇如何打破續(xù)集魔咒？挑戰(zhàn)或許主要在于兩個方面。

一方面，當(dāng)精品的首季最大程度地釋放了新題材、新視角的新鮮感與獨特性后，觀眾期待閾值拔高，創(chuàng)作的“復(fù)寫”必然只會帶來大幅落差，體驗的“擴(kuò)容”才是“應(yīng)許之地”。而這考驗的就是創(chuàng)作者對題材特性的拓展視野與理解深度。

與此同時，在內(nèi)容的系列化運營方面，從表層的參演陣容的穩(wěn)定，到深層的品質(zhì)調(diào)性的延續(xù)，非常具體地、實操性地考驗著劇方的操盤與管理。“原汁原味”，恰恰就會實現(xiàn)于這種種細(xì)節(jié)維度的追求上。《獵罪圖鑒2》在過去一個月的再爆，也許準(zhǔn)確地解答了這兩個考題。

《獵罪圖鑒2》海報

《獵罪圖鑒》系列的總制片人張翼蕓在接受澎湃新聞專訪時談到，《獵罪圖鑒》的核心起點，是在探案劇門類中發(fā)掘了畫像師探案視角。而在與她的溝通中我們會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過兩季的持續(xù)思考與開發(fā)后，該系列IP正在握住更大的“鑰匙”——透過對藝術(shù)之“眼”與“能”的持續(xù)、多元打開，試圖不斷去擁有煥新的探案劇對話語言，去形成對世態(tài)、人性、情理、秩序等大世界觀的觀照新徑。

《獵罪圖鑒2》中就顯著呈現(xiàn)出了“藝術(shù)探案”在主題表達(dá)、敘事能力、視聽美學(xué)、人物刻畫等多維度的能力升級，傳遞給觀眾又一次具有沖擊力的“藝術(shù)探案”新體驗。

作為核心視角，畫像師沈翊從第一季本職的“畫皮畫骨”工作，到第二季開啟心理側(cè)寫的“畫心”探索，這或許正是第二季支點性的變化。

在此之上，整季的主題有了更深刻的布局。“不止于挖掘案件背后的故事，而更探索案件背后的人性善惡，輻射到更加廣闊的人性圖譜”，張翼蕓說。由《獵罪圖鑒2》的種種故事，我們確實在多元化的社會熱題中，看到了更幽微的人性一刻，比如孤獨靈魂中更激烈的愛與恨，比如生死邊緣的人性反轉(zhuǎn)，比如弱小者反具有的強(qiáng)大力量——這部劇中常常出現(xiàn)的驚人“反轉(zhuǎn)”，不一定是真相的反轉(zhuǎn)，而是照射出不曾被關(guān)注的人心裂縫。

對人心、人性的探索，顯然是“危險”的；這并非指兇犯對探索者造成的生命威脅，而是探索黑暗，對于理之邊界的冒犯，對于探索者自身的反噬。因此，“畫心”的升級，緊接著就帶來了命題表達(dá)、人物與人物關(guān)系上的新點：對罪案的追溯，當(dāng)鎖定兇手后，是否還要往后追溯罪惡心理之源；對深淵黑洞的近視，如何確定合適的邊界；對于人心的窺探與共情，如何不影響法理，不沖突罪罰……

“沈翊在這一季人設(shè)上更加復(fù)雜，當(dāng)藝術(shù)上的極致敏感與探索欲和他作為模擬畫像師的職業(yè)本能碰撞時，他會面臨更多的掙扎和痛苦。而杜城作為一個程序正義和法律的守護(hù)者，是極度理性和客觀的，他會和沈翊不斷探討這種探索和職權(quán)之間的邊界到底在哪里。”在張翼蕓看來，核心人物組之間的這種新狀態(tài)，為第二季帶來了更強(qiáng)的張力感與更新的戲劇性。

與此同時，“畫心”亦為這個非常注重獨特“獵罪美學(xué)”與質(zhì)感視聽語言塑造的內(nèi)容體系，打開了新的空間。不同于第一季藝術(shù)探案主要體現(xiàn)為“畫像”與“名畫中的犯罪現(xiàn)場”，在《獵罪圖鑒2》中，通過繪畫，實現(xiàn)了心理的外顯可視化；在繪畫之外，雕塑、沙盤等更多美術(shù)形式用于探案之中；而犯罪現(xiàn)場，也呈現(xiàn)更強(qiáng)的設(shè)計感，完成更具視覺沖擊力的奇觀性塑造，典型如“特洛伊木馬”、“戲臺大劇”等多個現(xiàn)場，以藝術(shù)的包裹更深刻地透出罪案背后情感與人性的烈度。

事實上我們可以清晰地看到，種種創(chuàng)新，恰恰是對《獵罪圖鑒》核心基因的最好傳承。這一IP的根本價值，于同類內(nèi)容賽道是一份探案劇創(chuàng)作新視角、新空間的開啟，于市場受眾是一種前所未有的年輕化的、溫暖文藝調(diào)性的懸疑作品補(bǔ)充，而《獵罪圖鑒2》的創(chuàng)新，緊扣核心元素并擴(kuò)大其能力空間，且將升級充分地滲透進(jìn)內(nèi)容體系中，實現(xiàn)更緊密的由表及里整體呈現(xiàn)。在這樣的傳承創(chuàng)新鏈上，不僅單季劇作再創(chuàng)爆款成績，更顯著地為后續(xù)的創(chuàng)作開發(fā)留出了清晰路徑。

檀健次 飾 沈翊

【對話】

從畫皮畫骨，升級到畫心

澎湃新聞：從創(chuàng)作構(gòu)思到完成劇本，大概經(jīng)歷了多長時間？期間遇到的最大挑戰(zhàn)是什么，團(tuán)隊是如何一起克服的？

張翼蕓：因為《獵罪》系列是原創(chuàng)故事，第二部從創(chuàng)作構(gòu)思到完成劇本，大概花了兩年多的時間。

期間遇到的一個比較嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)是，在第一部的基礎(chǔ)上藝術(shù)與刑偵的結(jié)合該如何更進(jìn)一步。第一季時是“名畫中的犯罪現(xiàn)場”，第二季我們想要體現(xiàn)對人性的探索，最后選定了與心理學(xué)相關(guān)的主題。在這個前提下，與美術(shù)指導(dǎo)、導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)一起積累了6萬多幅畫，具體到筆觸、顏色、風(fēng)格都進(jìn)行了細(xì)致的討論，最后選擇表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義，才有了現(xiàn)在影片中呈現(xiàn)的既與案件相關(guān)，又具有藝術(shù)性的繪畫作品。

另外，劇作上的考驗在于沈翊的主角人設(shè)如何進(jìn)一步深化和塑造，以及如何呈現(xiàn)沈翊探索犯罪人格的過程，怎么樣能將探索犯罪者內(nèi)心視覺化。第一季沈翊作為畫像師的能力和合理性已經(jīng)確立了，因此第二季他需要有能力、困境的升級和成長。沈翊的人物底色上，既有警察的秩序與正義，也有藝術(shù)家的感性和共情，找到了這個支點，就找到了沈翊第二季的主線。

《獵罪圖鑒2》劇照

澎湃新聞：第一部中畫像師這個獨特的視角為劇集增色不少，續(xù)集中在展現(xiàn)畫像師這一職業(yè)上有哪些新的挖掘和創(chuàng)新，以避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞？

張翼蕓：沈翊增加了心理側(cè)寫的技能，從畫皮畫骨升級到畫心，這一季中他不僅滿足于完成一個畫像，而是想深入地探索犯罪的成因，從源頭去阻止犯罪。觀眾也會跟隨沈翊的視角從二維空間走向三維空間，去探索更深層次的人性。

增加了沈翊身上的復(fù)雜性，描繪了他在理性的警察身份與感性的藝術(shù)家人格相互拉扯的戲劇感，讓這個人物更加完整。以及因為這種源自“悲憫”的拉扯，讓他在這一季中與杜城的人物關(guān)系也有了豐富的空間。

同時在沈翊的繪畫方面，為了更好地呈現(xiàn)他對于“人性圖譜”的研究，比起第一季追求準(zhǔn)確性的寫實風(fēng)格的素描，更多地運用了色彩、解構(gòu)等抽象主義風(fēng)格、豐富了畫面呈現(xiàn)的方式。

《獵罪圖鑒2》劇照

澎湃新聞：對于《獵罪圖鑒2》中演員的整體表現(xiàn)，你作為總制片人有怎樣的評價？他們在詮釋角色時有沒有給你帶來一些意外的驚喜？

張翼蕓：獵罪天團(tuán)的幾個演員，他們的表演更加穩(wěn)定，更加成熟，也有了團(tuán)魂，更加默契，這種默契仿佛是這幾年他們都在一起，彼此陪伴、互相成長。演員們回到現(xiàn)場看到彼此，都能很快地進(jìn)入角色，進(jìn)入狀態(tài)，這也是作為續(xù)作來說，一個重要的保障因素。

另外這一季新加入的演員，也各自具有獨特的亮點。因為是單元案件，每個案件的情感都極致、豐富，也對演員有更高的要求，要在短時間內(nèi)進(jìn)入角色內(nèi)心，而很多新演員也都發(fā)揮了對人物獨特的理解力，片場拍攝時也能提供更多的細(xì)節(jié)，讓每個角色都更加出彩。實力派演員之間的對手戲碰撞出了精彩的火花，那些對峙場面中的力量和復(fù)雜心理都是讓人印象深刻的。

澎湃新聞：原班人馬回歸，你認(rèn)為他們在續(xù)集中對角色的塑造有哪些新的突破和成長？尤其是主演，在角色的情感深度和復(fù)雜性上有怎樣的演繹？

張翼蕓：這一季中演員對角色有更強(qiáng)的信念，經(jīng)過三年，他們在表演能力上也更成熟，對人物的理解更深入。拍攝過程中演員的參與度很高，拍攝中大家會不斷揣摩人物的表演分寸，實際上是一個共創(chuàng)的過程。

沈翊在這一季人設(shè)上更加復(fù)雜，他是模擬畫像師，是藝術(shù)家，同時也是警察。那么在這個人物的底層人格上，是存在極度感性又極度理性的沖突的。第二季他作為一個藝術(shù)天才，當(dāng)藝術(shù)上的極致敏感與探索欲和他作為模擬畫像師的職業(yè)本能碰撞時，他會面臨更多的掙扎和痛苦。而詮釋這樣處于臨界點的狀態(tài)，對演員來說是很大的考驗。在拍攝過程中，檀健次非常好地把握了這樣的分寸，給我們帶來很多驚喜。

杜城在這三年里也有很明顯的成長，他更加穩(wěn)重成熟且細(xì)膩，也逐漸有了師父雷隊的模樣，越發(fā)理性，職業(yè)信念與堅守更加堅定，金世佳的表演也將他個人的魅力和特色自然地融入角色里，讓杜城給人以安全感和溫暖。他是一個程序正義和法律的守護(hù)者，是極度理性和客觀的，他會和沈翊不斷探討這種探索和職權(quán)之間的邊界到底在哪里，同時，不斷地拓寬自己的認(rèn)知維度，最后杜城把沈翊拉回到理性中來。因此，沈翊和杜城兩個人天然地產(chǎn)生了戲劇沖突。杜城在面對這些復(fù)雜的案件時，表現(xiàn)出了更成熟的應(yīng)對能力，這一點，金世佳的表演給到了非常細(xì)致的刻畫。

金世佳 飾 杜城

澎湃新聞：在選角方面，有沒有一些新加入的演員？你是基于怎樣的考量選擇他們的？他們又為劇集帶來了哪些新的活力和看點？

張翼蕓：《獵罪圖鑒》的單元主角本身的設(shè)定就是復(fù)雜多元的，而這一季我們的單元案輻射面更廣、人物關(guān)系和情感表達(dá)更極致，在演員的選擇上，不僅要看與角色的適配度，考量演員對角色的理解程度及表演能力，同時還要保證他們的外在形象和表演風(fēng)格基本在同一審美體系里，就是完成“獵罪”特有的調(diào)性上的統(tǒng)一。

這一季新加入的演員為本劇賦予了非常鮮活生命力，他們對待自己角色認(rèn)真的態(tài)度，給觀眾準(zhǔn)確呈現(xiàn)出了每一個人物，從而把觀眾代入了案件情境中。

付小仙飾演的袁招娣，將角色的情緒變化演繹得層層遞進(jìn)，她在準(zhǔn)備這個角色時，也寫了很詳細(xì)的人物小傳，把自己真正代入進(jìn)了小蛋殼這個人物的內(nèi)心。飾演云磊的岳驍恪，他也給云磊這個角色寫了一篇單獨的故事，和飾演小鵬的金夢翼在現(xiàn)場貢獻(xiàn)了非常打動人心的表演，這些年輕的演員對待角色認(rèn)真的態(tài)度和最后的呈現(xiàn)，都很讓我們驚喜。

付小仙 飾 袁招娣

岳驍恪 飾 云磊，金夢翼 飾 小鵬

謝可寅就是天選奧莉，她通過精湛的演技將角色表面的美艷大方、無辜可憐與內(nèi)心的心機(jī)狡黠、不達(dá)目的不罷休等復(fù)雜情感演繹得層層遞進(jìn)，又能夠同時將奧莉心底最柔軟的姐妹情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

謝可寅 飾 奧莉

提到新加入的演員，不得不提到的就是第二季非常重要的一個人物，方凱毅的飾演者鄭云龍，不論在現(xiàn)場拍攝中他對于人物的理解，還是最后呈現(xiàn)出的效果來看，他都是這個角色的不二人選。

鄭云龍 飾 方凱毅

他的出現(xiàn)實際上為沈翊和杜城的人物關(guān)系帶來了新的戲劇空間和張力，因為他和沈翊在人格底色上是互為鏡像的，但卻選擇了不同的道路，這個角色內(nèi)心的執(zhí)著和與沈翊的反差，以及給原本的人物關(guān)系帶來的沖突是不好拿捏的，但鄭云龍憑借他出色的演技和獨特的氣質(zhì)，將這位突破邊界的科學(xué)家刻畫得入木三分。他的每一個眼神流轉(zhuǎn)，都精準(zhǔn)地傳達(dá)著角色復(fù)雜的內(nèi)里，也為整部劇增添了一抹耀眼且獨特的色彩。

選取案件的三個原則

澎湃新聞：近年來，觀眾對于刑偵罪案劇的審美和喜好發(fā)生了一些變化，《獵罪圖鑒2》是如何迎合這些變化并引導(dǎo)觀眾的？

張翼蕓：隨著時間碎片化的趨勢，現(xiàn)在觀眾的觀劇習(xí)慣也開始發(fā)生變化。所以《獵罪圖鑒》選取了系列單元劇的形式，兩到三集完成一個故事的起承轉(zhuǎn)合。同時觀眾對于敘事節(jié)奏的要求也更高，單元劇的結(jié)構(gòu)也建立了觀眾的預(yù)期，能夠在兩集左右的篇幅高效完成敘事。

澎湃新聞：目前刑偵罪案劇市場競爭激烈，你如何看待《獵罪圖鑒2》在這樣的市場環(huán)境中的競爭力和獨特賣點？在案件類型上有什么選取標(biāo)準(zhǔn)？

張翼蕓：《獵罪圖鑒》系列是一個低度推理劇情的刑偵劇，在創(chuàng)作伊始，我們就希望它的基調(diào)是不過度描摹案件的殘忍和血腥，著重展現(xiàn)案件背后所蘊(yùn)含的情感。使用明亮的光影和溫暖的色調(diào)，加入藝術(shù)的元素。

在選取案件上，我們有三個原則：首先必須是能夠通過沈翊的破案方式展現(xiàn)他的天才技能，包括他對不同人性的洞察。在案件設(shè)計上，追求奇情與懸疑性的平衡，既有離奇的犯罪手法、詭異的犯罪現(xiàn)場等元素，又通過巧妙的懸念設(shè)置和推理過程，讓觀眾有參與感保持好奇心。

另外就是案件本身能夠關(guān)照到不同人群，注重選取能夠展現(xiàn)人性復(fù)雜和情感沖突的案件類型，希望能夠?qū)τ^眾來說產(chǎn)生更多共鳴。

最后就是案件要具有當(dāng)下性，能夠多角度多元化反映不同群體的情感和處境。我們希望通過案件挖掘社會熱點和現(xiàn)實問題，在展現(xiàn)案件偵破過程中更注重對人性的刻畫和情感的表達(dá)，讓觀眾在感受故事的同時，也能感受到人性的復(fù)雜和情感的張力。