爆款劇如何打破續集魔咒？挑戰或許主要在于兩個方面。

一方面，當精品的首季最大程度地釋放了新題材、新視角的新鮮感與獨特性后，觀眾期待閾值拔高，創作的“復寫”必然只會帶來大幅落差，體驗的“擴容”才是“應許之地”。而這考驗的就是創作者對題材特性的拓展視野與理解深度。

與此同時，在內容的系列化運營方面，從表層的參演陣容的穩定，到深層的品質調性的延續，非常具體地、實操性地考驗著劇方的操盤與管理。“原汁原味”，恰恰就會實現于這種種細節維度的追求上?！东C罪圖鑒2》在過去一個月的再爆，也許準確地解答了這兩個考題。

《獵罪圖鑒2》海報

《獵罪圖鑒》系列的總制片人張翼蕓在接受澎湃新聞專訪時談到，《獵罪圖鑒》的核心起點，是在探案劇門類中發掘了畫像師探案視角。而在與她的溝通中我們會發現，經過兩季的持續思考與開發后，該系列IP正在握住更大的“鑰匙”——透過對藝術之“眼”與“能”的持續、多元打開，試圖不斷去擁有煥新的探案劇對話語言，去形成對世態、人性、情理、秩序等大世界觀的觀照新徑。

《獵罪圖鑒2》中就顯著呈現出了“藝術探案”在主題表達、敘事能力、視聽美學、人物刻畫等多維度的能力升級，傳遞給觀眾又一次具有沖擊力的“藝術探案”新體驗。

作為核心視角，畫像師沈翊從第一季本職的“畫皮畫骨”工作，到第二季開啟心理側寫的“畫心”探索，這或許正是第二季支點性的變化。

在此之上，整季的主題有了更深刻的布局。“不止于挖掘案件背后的故事，而更探索案件背后的人性善惡，輻射到更加廣闊的人性圖譜”，張翼蕓說。由《獵罪圖鑒2》的種種故事，我們確實在多元化的社會熱題中，看到了更幽微的人性一刻，比如孤獨靈魂中更激烈的愛與恨，比如生死邊緣的人性反轉，比如弱小者反具有的強大力量——這部劇中常常出現的驚人“反轉”，不一定是真相的反轉，而是照射出不曾被關注的人心裂縫。

對人心、人性的探索，顯然是“危險”的；這并非指兇犯對探索者造成的生命威脅，而是探索黑暗，對于理之邊界的冒犯，對于探索者自身的反噬。因此，“畫心”的升級，緊接著就帶來了命題表達、人物與人物關系上的新點：對罪案的追溯，當鎖定兇手后，是否還要往后追溯罪惡心理之源；對深淵黑洞的近視，如何確定合適的邊界；對于人心的窺探與共情，如何不影響法理，不沖突罪罰……

“沈翊在這一季人設上更加復雜，當藝術上的極致敏感與探索欲和他作為模擬畫像師的職業本能碰撞時，他會面臨更多的掙扎和痛苦。而杜城作為一個程序正義和法律的守護者，是極度理性和客觀的，他會和沈翊不斷探討這種探索和職權之間的邊界到底在哪里?！痹趶堃硎|看來，核心人物組之間的這種新狀態，為第二季帶來了更強的張力感與更新的戲劇性。

與此同時，“畫心”亦為這個非常注重獨特“獵罪美學”與質感視聽語言塑造的內容體系，打開了新的空間。不同于第一季藝術探案主要體現為“畫像”與“名畫中的犯罪現場”，在《獵罪圖鑒2》中，通過繪畫，實現了心理的外顯可視化；在繪畫之外，雕塑、沙盤等更多美術形式用于探案之中；而犯罪現場，也呈現更強的設計感，完成更具視覺沖擊力的奇觀性塑造，典型如“特洛伊木馬”、“戲臺大劇”等多個現場，以藝術的包裹更深刻地透出罪案背后情感與人性的烈度。

事實上我們可以清晰地看到，種種創新，恰恰是對《獵罪圖鑒》核心基因的最好傳承。這一IP的根本價值，于同類內容賽道是一份探案劇創作新視角、新空間的開啟，于市場受眾是一種前所未有的年輕化的、溫暖文藝調性的懸疑作品補充，而《獵罪圖鑒2》的創新，緊扣核心元素并擴大其能力空間，且將升級充分地滲透進內容體系中，實現更緊密的由表及里整體呈現。在這樣的傳承創新鏈上，不僅單季劇作再創爆款成績，更顯著地為后續的創作開發留出了清晰路徑。

檀健次 飾 沈翊

【對話】

從畫皮畫骨，升級到畫心

澎湃新聞：從創作構思到完成劇本，大概經歷了多長時間？期間遇到的最大挑戰是什么，團隊是如何一起克服的？

張翼蕓：因為《獵罪》系列是原創故事，第二部從創作構思到完成劇本，大概花了兩年多的時間。

期間遇到的一個比較嚴峻的挑戰是，在第一部的基礎上藝術與刑偵的結合該如何更進一步。第一季時是“名畫中的犯罪現場”，第二季我們想要體現對人性的探索，最后選定了與心理學相關的主題。在這個前提下，與美術指導、導演、編劇等主創一起積累了6萬多幅畫，具體到筆觸、顏色、風格都進行了細致的討論，最后選擇表現主義和超現實主義，才有了現在影片中呈現的既與案件相關，又具有藝術性的繪畫作品。

另外，劇作上的考驗在于沈翊的主角人設如何進一步深化和塑造，以及如何呈現沈翊探索犯罪人格的過程，怎么樣能將探索犯罪者內心視覺化。第一季沈翊作為畫像師的能力和合理性已經確立了，因此第二季他需要有能力、困境的升級和成長。沈翊的人物底色上，既有警察的秩序與正義，也有藝術家的感性和共情，找到了這個支點，就找到了沈翊第二季的主線。

《獵罪圖鑒2》劇照

澎湃新聞：第一部中畫像師這個獨特的視角為劇集增色不少，續集中在展現畫像師這一職業上有哪些新的挖掘和創新，以避免觀眾產生審美疲勞？

張翼蕓：沈翊增加了心理側寫的技能，從畫皮畫骨升級到畫心，這一季中他不僅滿足于完成一個畫像，而是想深入地探索犯罪的成因，從源頭去阻止犯罪。觀眾也會跟隨沈翊的視角從二維空間走向三維空間，去探索更深層次的人性。

增加了沈翊身上的復雜性，描繪了他在理性的警察身份與感性的藝術家人格相互拉扯的戲劇感，讓這個人物更加完整。以及因為這種源自“悲憫”的拉扯，讓他在這一季中與杜城的人物關系也有了豐富的空間。

同時在沈翊的繪畫方面，為了更好地呈現他對于“人性圖譜”的研究，比起第一季追求準確性的寫實風格的素描，更多地運用了色彩、解構等抽象主義風格、豐富了畫面呈現的方式。

《獵罪圖鑒2》劇照

澎湃新聞：對于《獵罪圖鑒2》中演員的整體表現，你作為總制片人有怎樣的評價？他們在詮釋角色時有沒有給你帶來一些意外的驚喜？

張翼蕓：獵罪天團的幾個演員，他們的表演更加穩定，更加成熟，也有了團魂，更加默契，這種默契仿佛是這幾年他們都在一起，彼此陪伴、互相成長。演員們回到現場看到彼此，都能很快地進入角色，進入狀態，這也是作為續作來說，一個重要的保障因素。

另外這一季新加入的演員，也各自具有獨特的亮點。因為是單元案件，每個案件的情感都極致、豐富，也對演員有更高的要求，要在短時間內進入角色內心，而很多新演員也都發揮了對人物獨特的理解力，片場拍攝時也能提供更多的細節，讓每個角色都更加出彩。實力派演員之間的對手戲碰撞出了精彩的火花，那些對峙場面中的力量和復雜心理都是讓人印象深刻的。

澎湃新聞：原班人馬回歸，你認為他們在續集中對角色的塑造有哪些新的突破和成長？尤其是主演，在角色的情感深度和復雜性上有怎樣的演繹？

張翼蕓：這一季中演員對角色有更強的信念，經過三年，他們在表演能力上也更成熟，對人物的理解更深入。拍攝過程中演員的參與度很高，拍攝中大家會不斷揣摩人物的表演分寸，實際上是一個共創的過程。

沈翊在這一季人設上更加復雜，他是模擬畫像師，是藝術家，同時也是警察。那么在這個人物的底層人格上，是存在極度感性又極度理性的沖突的。第二季他作為一個藝術天才，當藝術上的極致敏感與探索欲和他作為模擬畫像師的職業本能碰撞時，他會面臨更多的掙扎和痛苦。而詮釋這樣處于臨界點的狀態，對演員來說是很大的考驗。在拍攝過程中，檀健次非常好地把握了這樣的分寸，給我們帶來很多驚喜。

杜城在這三年里也有很明顯的成長，他更加穩重成熟且細膩，也逐漸有了師父雷隊的模樣，越發理性，職業信念與堅守更加堅定，金世佳的表演也將他個人的魅力和特色自然地融入角色里，讓杜城給人以安全感和溫暖。他是一個程序正義和法律的守護者，是極度理性和客觀的，他會和沈翊不斷探討這種探索和職權之間的邊界到底在哪里，同時，不斷地拓寬自己的認知維度，最后杜城把沈翊拉回到理性中來。因此，沈翊和杜城兩個人天然地產生了戲劇沖突。杜城在面對這些復雜的案件時，表現出了更成熟的應對能力，這一點，金世佳的表演給到了非常細致的刻畫。

金世佳 飾 杜城

澎湃新聞：在選角方面，有沒有一些新加入的演員？你是基于怎樣的考量選擇他們的？他們又為劇集帶來了哪些新的活力和看點？

張翼蕓：《獵罪圖鑒》的單元主角本身的設定就是復雜多元的，而這一季我們的單元案輻射面更廣、人物關系和情感表達更極致，在演員的選擇上，不僅要看與角色的適配度，考量演員對角色的理解程度及表演能力，同時還要保證他們的外在形象和表演風格基本在同一審美體系里，就是完成“獵罪”特有的調性上的統一。

這一季新加入的演員為本劇賦予了非常鮮活生命力，他們對待自己角色認真的態度，給觀眾準確呈現出了每一個人物，從而把觀眾代入了案件情境中。

付小仙飾演的袁招娣，將角色的情緒變化演繹得層層遞進，她在準備這個角色時，也寫了很詳細的人物小傳，把自己真正代入進了小蛋殼這個人物的內心。飾演云磊的岳驍恪，他也給云磊這個角色寫了一篇單獨的故事，和飾演小鵬的金夢翼在現場貢獻了非常打動人心的表演，這些年輕的演員對待角色認真的態度和最后的呈現，都很讓我們驚喜。

付小仙 飾 袁招娣

岳驍恪 飾 云磊，金夢翼 飾 小鵬

謝可寅就是天選奧莉，她通過精湛的演技將角色表面的美艷大方、無辜可憐與內心的心機狡黠、不達目的不罷休等復雜情感演繹得層層遞進，又能夠同時將奧莉心底最柔軟的姐妹情感表現得淋漓盡致。

謝可寅 飾 奧莉

提到新加入的演員，不得不提到的就是第二季非常重要的一個人物，方凱毅的飾演者鄭云龍，不論在現場拍攝中他對于人物的理解，還是最后呈現出的效果來看，他都是這個角色的不二人選。

鄭云龍 飾 方凱毅

他的出現實際上為沈翊和杜城的人物關系帶來了新的戲劇空間和張力，因為他和沈翊在人格底色上是互為鏡像的，但卻選擇了不同的道路，這個角色內心的執著和與沈翊的反差，以及給原本的人物關系帶來的沖突是不好拿捏的，但鄭云龍憑借他出色的演技和獨特的氣質，將這位突破邊界的科學家刻畫得入木三分。他的每一個眼神流轉，都精準地傳達著角色復雜的內里，也為整部劇增添了一抹耀眼且獨特的色彩。

選取案件的三個原則

澎湃新聞：近年來，觀眾對于刑偵罪案劇的審美和喜好發生了一些變化，《獵罪圖鑒2》是如何迎合這些變化并引導觀眾的？

張翼蕓：隨著時間碎片化的趨勢，現在觀眾的觀劇習慣也開始發生變化。所以《獵罪圖鑒》選取了系列單元劇的形式，兩到三集完成一個故事的起承轉合。同時觀眾對于敘事節奏的要求也更高，單元劇的結構也建立了觀眾的預期，能夠在兩集左右的篇幅高效完成敘事。

澎湃新聞：目前刑偵罪案劇市場競爭激烈，你如何看待《獵罪圖鑒2》在這樣的市場環境中的競爭力和獨特賣點？在案件類型上有什么選取標準？

張翼蕓：《獵罪圖鑒》系列是一個低度推理劇情的刑偵劇，在創作伊始，我們就希望它的基調是不過度描摹案件的殘忍和血腥，著重展現案件背后所蘊含的情感。使用明亮的光影和溫暖的色調，加入藝術的元素。

在選取案件上，我們有三個原則：首先必須是能夠通過沈翊的破案方式展現他的天才技能，包括他對不同人性的洞察。在案件設計上，追求奇情與懸疑性的平衡，既有離奇的犯罪手法、詭異的犯罪現場等元素，又通過巧妙的懸念設置和推理過程，讓觀眾有參與感保持好奇心。

另外就是案件本身能夠關照到不同人群，注重選取能夠展現人性復雜和情感沖突的案件類型，希望能夠對觀眾來說產生更多共鳴。

最后就是案件要具有當下性，能夠多角度多元化反映不同群體的情感和處境。我們希望通過案件挖掘社會熱點和現實問題，在展現案件偵破過程中更注重對人性的刻畫和情感的表達，讓觀眾在感受故事的同時，也能感受到人性的復雜和情感的張力。