編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續(xù)閱讀。這里或許有個(gè)文藝片，這里或許有個(gè)驚悚片。不知道你會(huì)悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

美國(guó)版本的這部《上行》（The Upside）被認(rèn)為是狗尾續(xù)貂，遠(yuǎn)比不上法國(guó)原片《觸不可及》（The Intouchables）來(lái)得深邃和深情，影評(píng)人在北美爛番茄上只給出了39%的新鮮度；可是觀眾的評(píng)分卻是高達(dá)88%，連續(xù)三周盤踞在北美票房前兩名，對(duì)一部小成本電影，不可不說(shuō)是個(gè)驚喜。但輕松暢快地看完之后，大部分人還會(huì)驚訝其葷素搭配、節(jié)奏明快、“全程無(wú)尿點(diǎn)”，最根本的是喜劇的奧秘。

《上行》海報(bào)

笑和哭都是人類，或者高級(jí)靈長(zhǎng)類動(dòng)物的特殊情感，是機(jī)智的表現(xiàn)。笑的理論基本有三種：失諧（Incongruity）、優(yōu)越（superiority）、放松（relief）。《上行》原型是真人真事，又有很好的改編劇本，但它卻放在了美國(guó)觀眾的認(rèn)知和接受語(yǔ)境中，在角色設(shè)定和形象塑造上就刻意強(qiáng)調(diào)失諧。白人富翁菲利普搭配黑人混混戴爾；菲利普是個(gè)“霍金式”的人物，機(jī)智幽默有藝術(shù)感，卻因?yàn)橐淮翁鴤闶鹿视肋h(yuǎn)淪為輪椅客，而戴爾明顯四肢發(fā)達(dá)，卻有著街頭智慧。電影開(kāi)場(chǎng)就是一次打賭，開(kāi)著菲利普的法拉利跑車的戴爾和他賭100美金能甩開(kāi)呼嘯的紐約警車，剛甩開(kāi)一個(gè)街口，卻被三四輛警車團(tuán)團(tuán)圍住。眼看要被拷走，戴爾張口就說(shuō)你們白人警察不能歧視我黑哥們，我是救你們白人于水火，不是在飆車，而是為了車上癲癇發(fā)作的菲利普，這時(shí)菲利普完全配合地吐出一些白口水，白人警察馬上松綁，為其警車開(kāi)道。這個(gè)詼諧的小騙局開(kāi)啟了《上行》無(wú)數(shù)的笑點(diǎn)。

既然有了“黑白組合”和“殘健搭配”這個(gè)失諧基礎(chǔ)，那么優(yōu)越和與之對(duì)應(yīng)的反諷就是自然了；失諧是亞里士多德的理論，優(yōu)越則是柏拉圖所宣揚(yáng)的，自然是一脈相承。和同樣“黑白配”的《綠皮書》情節(jié)幾乎一樣，當(dāng)戴爾渾渾噩噩地去應(yīng)聘，看到菲利普裝修豪華的大公寓，到處是印象畫派、抽象藝術(shù)和書柜，戴爾只能用黑人特有的語(yǔ)言和語(yǔ)氣來(lái)化解，故作輕松，這是優(yōu)越帶來(lái)的幽默一。不料自己作為最差的競(jìng)爭(zhēng)者竟然被錄用，原來(lái)是菲利普想破罐破摔，卻給了戴爾諷刺反擊的機(jī)會(huì)。從小喜歡畫畫的他，也揮毫畫了一幅名為“放逐”/Exile 的畫，一只四肢碩大的黑狗占據(jù)畫面，美其名曰具象。可是白人收藏家來(lái)菲利普的聚會(huì)， 卻看不懂這么多名畫中這一幅新作的奧秘，煞有其事用藝術(shù)理論解構(gòu)了一番，還準(zhǔn)備拿去拍賣，此處是反諷的幽默二。

《上行》中這樣的文化、身份、種族差異的笑點(diǎn)非常多，幾乎三四分鐘一個(gè)，整個(gè)電影院笑聲不斷。戴爾聽(tīng)不懂浴室里德語(yǔ)洗浴提示，結(jié)果被“洗車式”沖刷；一口布魯克林口音喋喋不休的他竟然在尷尬為菲利普導(dǎo)尿的時(shí)候，不好意思說(shuō)出“男人那玩意兒”的單詞；菲利普幻想著用大詩(shī)人葉芝的詩(shī)句去感染女筆友，卻被戴爾要求直接上Google去尋人，先看看對(duì)方長(zhǎng)什么樣再動(dòng)筆不遲。

這種兩人不斷碰撞和差異帶來(lái)的緊張就更需要釋放和放松，也就是relief。菲利普是一個(gè)成功投資人，他看到戴爾的努力和善意，想送他種子基金 seed fund，沒(méi)想到戴爾如此前衛(wèi)大膽，準(zhǔn)備做一個(gè)手機(jī)App，再一問(wèn)，是要自動(dòng)搜索“附近大麻賣家”的智能軟件，這讓菲利普這樣的體面人瞠目結(jié)舌。緊張之后的喜劇效果馬上來(lái)了：戴爾還玩弄起文字，說(shuō)就叫Ideal（完美），I 就是我，Deal 就是dealer（賣家）的意思，Ideal這個(gè)名字就齊活了，聽(tīng)得菲利普一愣一愣，而觀眾自然樂(lè)呵呵。

細(xì)心的讀者可能已經(jīng)察覺(jué)出一些端倪，《上行》中插科打諢的主要是黑人戴爾，他某種程度上是一種被文化消費(fèi)的對(duì)象，這難免會(huì)讓人覺(jué)得電影高高在上，拿黑人的語(yǔ)言、背景、階級(jí)開(kāi)涮。所以電影很快就讓戴爾完成自我救贖，和之前破裂的家庭和解，做一個(gè)稱職負(fù)責(zé)的爸爸，甚至變成菲利普敞開(kāi)心扉，重獲新生的關(guān)鍵，算是在主題上替黑人兄弟們扳回一分。只是這樣難免是一種編劇和導(dǎo)演的一廂情愿。

反觀中國(guó)很多喜劇，大多走向了鬧劇（farce）的死胡同：只會(huì)拿無(wú)厘頭和網(wǎng)絡(luò)段子纏來(lái)纏去；東北話（本山系）就像黑人的語(yǔ)言成為幽默的重要來(lái)源，卻被濫用。而且我們有時(shí)候還會(huì)曲解笑的理論，比如拿優(yōu)越當(dāng)傲慢，對(duì)弱勢(shì)或特殊群體無(wú)情地冷嘲熱諷（比如《胖子別動(dòng)隊(duì)》），這樣的幽默，并不明智。