“古偶劇完了”“生活劇就是搞對立”“文旅題材是新藍海”……2024年，關于中國內(nèi)地電視劇，我們聽到了太多聲音，困惑有之，期許有之，唱衰有之。2024年，中國電視劇市場經(jīng)歷了系列變化與創(chuàng)新。在這一年中，我們見證了多個類型的劇集百花齊放，從古偶劇到生活劇，從刑偵劇到現(xiàn)實題材……此刻需要一次回望，來重新梳理那些聲音、那些時刻，那些陪伴我們走過一年的劇集，和行業(yè)市場所經(jīng)歷的起伏。

古裝偶像：S+接連啞火，小成本逆勢上桌

古偶劇，永遠被文藝評論低估，但一直被市場青睞的神奇劇種。作為古偶劇的生產(chǎn)大國，該類型一直是我國文化出海賽道上的強勢選手，但卻一直不被重視，甚至被輕視。

2024年的古偶劇市場經(jīng)歷了一番起伏。年初時，市場曾以《惜花芷》《花間令》《墨雨云間》來了一次酣暢淋漓的三連爆，大大提振了市場對古偶劇的信心。

然而緊接著，一些備受期待的作品如《長相思2》和《狐妖小紅娘之月紅篇》、幾部《仙劍》IP的播出，都并未達到預期的口碑和熱度，《狐妖》一劇更是一度將愛奇藝對大古偶的信心砸穿。隨后，《狐妖小紅娘》系列的其他作品甚至忙不迭地改名“切割”，足見其負面影響程度。之后，《柳舟記》《錦繡安寧》等古偶劇集雖有一定的市占份額，但都未達到業(yè)內(nèi)最初的期許。

《狐妖小紅娘之月紅篇》海報

據(jù)筆者了解，在今年下半年，行業(yè)內(nèi)唱衰古偶的聲音此起彼伏。編劇小歐（化名）向筆者透露，他今年來正在執(zhí)筆創(chuàng)作一個大制作古偶劇集，但劇方一度猶豫要不要停止對該項目的開發(fā)，“因為古偶劇看上去已經(jīng)窮途末路，觀眾不愛看了”。

然而，到了年底，隨著《永夜星河》的播出，古偶劇市場迎來了轉機。該劇以其賽博穿書的新奇設定和男女主對手戲的火花，成功吸引了觀眾的注意，播放量破13億，豆瓣評分高達7.4。《永夜星河》的成功，不僅為古偶劇市場注入了新的活力，也證明了創(chuàng)新與傳統(tǒng)融合的可能性。

該劇播出后，行業(yè)內(nèi)的古偶劇劇方，可以說是長出了一口氣。這之后，《九重紫》的大爆，7.6的豆瓣評分，市占率最高是破20%的上佳成績，總算是穩(wěn)住了該類型在行業(yè)內(nèi)的地位。

《九重紫》海報

縱觀2024年古偶劇的起起伏伏，多少也能總結出一些規(guī)律：大制作一線陣容并不意味著最佳回報，例子可見《長相思2》《狐妖小紅娘之月紅篇》《珠簾玉幕》《蜀錦人家》（未中此魔咒的只有《與鳳行》）；反而中型體量、新人演員、正常劇本、匠心制作才是出圈法則，例子可見《惜花芷》《花間令》《永夜星河》《九重紫》。

采訪中，編劇小歐談到，曾經(jīng)行業(yè)內(nèi)通常認為，古偶劇只有沖一線制作班底、一線演員、大IP、大投資才能“吸干大盤”，但如今，觀察到觀眾對古偶劇的審美疲勞后，行業(yè)開始重新審視該類型，好的劇本，好的導演，好的創(chuàng)意才是重中之重，強設定、快節(jié)奏、cp感、氛圍感，成為古偶劇新的創(chuàng)制作要素，也成為“降本增效”時代的新方向。而那個“流量”與“古偶”互相成就的時代，可能一去不復返了。

罪案懸疑：創(chuàng)新與續(xù)集成為表現(xiàn)點

罪案懸疑題材，“殺人放火”天然的強情節(jié)刺激，和相對其他某些類型更低的成本，讓它成為國產(chǎn)劇市場相當穩(wěn)定輸出的一個類型。

2024年，罪案懸疑題材最為明顯的標簽是“創(chuàng)新”。《新生》《邊水往事》以“新”取勝，成為年度黑馬，也證明了年輕導演在該賽道的可能性。《九部的檢察官》突破了題材限制，以喜劇+“未檢”題材破局，收獲不錯口碑和收視。《錯位》《微暗之火》則是女性懸疑賽道中較為獨特的作品。還有《獵冰》這樣質(zhì)量平平但卻因女演員意外出圈并奉獻b站熱梗的作品。

《邊水往事》海報

另外，該類型今年的顯著特征還有“續(xù)集”。《白夜追兇》的《白夜破曉》，歷時多年，在千呼萬喚中歸來，卻并未獲得期待中的熱度和評價。但不可否認，雖然該劇豆瓣評分只有6.1，但其前作的影響力和續(xù)作的期待值使該劇備受關注，依然證明了好IP的長期回報價值。

《獵罪圖鑒》續(xù)作《獵罪圖鑒2》，在創(chuàng)作初期鬧出編劇更換風波，一度風評受到影響，但開播后也延續(xù)了前作的各種大尺度，在“獵奇”之余“獵罪”，點擊率沖到全網(wǎng)第一，只是口碑遠不如上一季。還有古裝懸疑劇集《唐朝詭事錄》的第二部《唐朝詭事錄之西行》，口碑和熱度雙豐收，再度成為年度大劇，證明了該團隊持續(xù)穩(wěn)定輸出的能力。

來到年底，尤為值得注意的是《我是刑警》的播出后，在央視八套的收視率破3，網(wǎng)播市占率比例超過30%，成為年度爆劇。該劇摒棄了網(wǎng)播時代同類題材容易出現(xiàn)的“半架空”背景，回歸上世紀九十年代刑偵罪案作品的半紀錄片風格，以寫實粗糲的風格，扎實的人物和敘事，引發(fā)觀眾們的贊許。這部劇集，或?qū)酉聛碓擃}材的創(chuàng)制作提供新思路。

《我是刑警》海報

主旋律劇：口碑佳作爆發(fā)，多元與深度探索

主旋律劇集一直是中國電視劇市場的重要組成部分。2024年，主旋律劇集以其深刻的社會議題和感人至深的劇情，成為觀眾熱議的焦點。更有諸多類型創(chuàng)新和元素融合之作。

今年的主旋律作品佳作頻出。《山花爛漫時》以“七一勛章”得主張桂梅的真實事跡為背景，展現(xiàn)了她在中國西部山區(qū)創(chuàng)建全免費女子高中的過程，豆瓣評分高達9.6。《大江大河3》《南來北往》《父輩的榮耀》依然體現(xiàn)出主旋律題材年代敘事的市場號召力。筆者比較關注的《城中之城》，以上海浦東金融之城為背景，書寫出了非常精彩的行業(yè)百態(tài)與復雜群像。

《山花爛漫時》海報

而在主旋律作品中，幾部有地域特色和民族元素的作品，也受到行業(yè)和市場的關注。《我的阿勒泰》以散文化風格，描摹出生命狀態(tài)的自然、率性和本真，不僅贏得了觀眾的喜愛，也引發(fā)了對現(xiàn)實生活的深刻思考，以極小的體量撬動了市場和行業(yè)未能預期到的成功。還有講述拉薩青年創(chuàng)業(yè)的《日光之城》、新疆青年參加摩托車比賽的《大海道》，民族題材在今年有著小爆之勢。

另外，主旋律題材創(chuàng)作在2024年呈現(xiàn)出多樣化的藝術風貌。《繁花》以其個性化藝術風格和審美敘事，顛覆了傳統(tǒng)意義上現(xiàn)實題材劇的內(nèi)容和拍攝制作手法，被認為是“文藝主旋律創(chuàng)作”的開端。《問蒼茫》的獨具匠心的構圖、運鏡、置景、色調(diào)，讓這部視聽語言極佳的作品，成為講述毛澤東同志人生故事的劇集中，尤為獨特而詩意的一部。

《繁花》海報

當代生活：不吵不鬧不熱鬧？對立成流量密碼？

今年的生活劇，成了爭議和討論的輿論場。

無論是《凡人歌》中的謝美藍離婚之爭、《煙火人家》中的控制狂窒息母親、《小日子》里令人崩潰的封建家暴爹，還是《如果奔跑是我的人生》里的“老小三”，爭議人物成為生活劇集的破圈發(fā)動機。似乎唯有爭議，才能提升生活劇的熱度。

而回顧過往幾十年的熱播生活劇，比如聚焦教育焦慮的“小系列”，講述大城市買房焦慮的《心居》《安居》《蝸居》等作品，講述婆媳矛盾的《雙面膠》等作品，無一不是以爭議性社會話題引爆收視和輿論。但為何生活劇的創(chuàng)作往往離不開社會話題、時代焦慮的加持呢？一方面是生活劇類型決定了該題材難以產(chǎn)出強情節(jié)和強設定等天然吸引關注的內(nèi)容，在視聽語言上也難有創(chuàng)新，唯有對接社會和時代的脈搏，是最能收獲關注的。但這一創(chuàng)作思路，做好了就是記錄時代的精品力作，做得不好，就會淪為“蹭熱度”“灑狗血”之作。

《小巷人家》海報

真正不以題材、話題取勝的生活劇還是有的，今年芒果播出的《小巷人家》，成為又一年代生活劇力作。雖然同樣有原生家庭問題的描寫，但總體來說，該劇人物塑造扎實，故事如靜水深流徐徐展開，勾起了幾代人對于過往時代、童年時光的懷舊與追憶。它與生活劇的經(jīng)典之作《父母愛情》《金婚》《溫州一家人》同屬在家庭敘事之中承載時代發(fā)展歷程的作品，是生活劇中，最難寫、也最精彩的一類。

現(xiàn)代言情：多樣表現(xiàn)與獨特魅力

2024年，這個類型看似“悶不吭聲”，沒有什么“石破天驚”的大爆款，其實只要一盤點，會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代言情依然能穩(wěn)占今年一部分熱播劇集中的份額。

《在暴雪時分》海報

比如，《在暴雪時分》就成為了今年的現(xiàn)偶黑馬，《承歡記》《你比星光美麗》也屬于“悶聲發(fā)大財”類型，討論度似乎一般，但收視和點擊成績著實不差。還有像《舍不得星星》《要久久愛》這樣以青梅竹馬承載愛情故事的作品，以半落地質(zhì)感，在該類劇集中，打出自己的辨識度。更有《不討好的勇氣》，小體量作品中雖說數(shù)據(jù)一般，但口碑不錯，其探討主題也呈現(xiàn)了該類型題材承擔社會議題表達責任的可能性。

值得關注的是，這兩年現(xiàn)代言情賽道，部分作品在劇本和視聽語言方面凸顯出文藝電影質(zhì)感，比如芒果tv正在播出的《燦爛的風和海》，就以文藝浪漫質(zhì)感成為最近比較值得關注的劇集；另外，《春色寄情人》也是今年比較受關注的現(xiàn)代言情作品，其中男女主的職業(yè)、身份、性格的設定都在同類作品中有獨特之處。

《半熟男女》海報

另外，《半熟男女》也是今年現(xiàn)代言情賽道中很特殊的一部劇集，一言以蔽之，就是別的同題材主打一個“上頭”，而該劇則是主打“下頭”，文藝質(zhì)感包裹大都市紅男綠女的愛欲糾纏，不但不造夢，還催人冷靜。確實是該類型賽道的一個異數(shù)，也導致該劇的口碑和點擊率都未達預期。但這種創(chuàng)新精神，還是值得鼓勵。

2024年，男頻劇雖然總體疲軟，但依然產(chǎn)出了《慶余年2》這樣的大爆款，和《少年白馬醉春風》這樣的圈層熱劇。年底更有《大奉打更人》開播，依然足見市場和行業(yè)對這個類型的期許和信心。

《慶余年2》海報

這兩年，行業(yè)內(nèi)常常討論，短劇是否將長劇“逼到了墻角”，但事實證明，觀眾不是不看長劇，而是對長劇內(nèi)容更加挑剔了。當觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求日益增強，多元化題材如科幻、懸疑、青春等也備受青睞。這就要求中國電視劇行業(yè)在保持市場規(guī)模增長的同時，也要滿足觀眾對高質(zhì)量內(nèi)容的需求。

總體來說，2024年，中國電視劇行業(yè)在變革中前行，無論是古偶劇的創(chuàng)新嘗試，生活劇的深刻反思，刑偵劇的高光時刻，還是現(xiàn)實題材的多元探索，都證明長劇還在路上，負重前行，但遠未窮途。