“古偶劇完了”“生活劇就是搞對(duì)立”“文旅題材是新藍(lán)海”……2024年，關(guān)于中國(guó)內(nèi)地電視劇，我們聽(tīng)到了太多聲音，困惑有之，期許有之，唱衰有之。2024年，中國(guó)電視劇市場(chǎng)經(jīng)歷了系列變化與創(chuàng)新。在這一年中，我們見(jiàn)證了多個(gè)類型的劇集百花齊放，從古偶劇到生活劇，從刑偵劇到現(xiàn)實(shí)題材……此刻需要一次回望，來(lái)重新梳理那些聲音、那些時(shí)刻，那些陪伴我們走過(guò)一年的劇集，和行業(yè)市場(chǎng)所經(jīng)歷的起伏。

古裝偶像：S+接連啞火，小成本逆勢(shì)上桌

古偶劇，永遠(yuǎn)被文藝評(píng)論低估，但一直被市場(chǎng)青睞的神奇劇種。作為古偶劇的生產(chǎn)大國(guó)，該類型一直是我國(guó)文化出海賽道上的強(qiáng)勢(shì)選手，但卻一直不被重視，甚至被輕視。

2024年的古偶劇市場(chǎng)經(jīng)歷了一番起伏。年初時(shí)，市場(chǎng)曾以《惜花芷》《花間令》《墨雨云間》來(lái)了一次酣暢淋漓的三連爆，大大提振了市場(chǎng)對(duì)古偶劇的信心。

然而緊接著，一些備受期待的作品如《長(zhǎng)相思2》和《狐妖小紅娘之月紅篇》、幾部《仙劍》IP的播出，都并未達(dá)到預(yù)期的口碑和熱度，《狐妖》一劇更是一度將愛(ài)奇藝對(duì)大古偶的信心砸穿。隨后，《狐妖小紅娘》系列的其他作品甚至忙不迭地改名“切割”，足見(jiàn)其負(fù)面影響程度。之后，《柳舟記》《錦繡安寧》等古偶劇集雖有一定的市占份額，但都未達(dá)到業(yè)內(nèi)最初的期許。

《狐妖小紅娘之月紅篇》海報(bào)

據(jù)筆者了解，在今年下半年，行業(yè)內(nèi)唱衰古偶的聲音此起彼伏。編劇小歐（化名）向筆者透露，他今年來(lái)正在執(zhí)筆創(chuàng)作一個(gè)大制作古偶劇集，但劇方一度猶豫要不要停止對(duì)該項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)，“因?yàn)楣排紕】瓷先ヒ呀?jīng)窮途末路，觀眾不愛(ài)看了”。

然而，到了年底，隨著《永夜星河》的播出，古偶劇市場(chǎng)迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。該劇以其賽博穿書的新奇設(shè)定和男女主對(duì)手戲的火花，成功吸引了觀眾的注意，播放量破13億，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.4。《永夜星河》的成功，不僅為古偶劇市場(chǎng)注入了新的活力，也證明了創(chuàng)新與傳統(tǒng)融合的可能性。

該劇播出后，行業(yè)內(nèi)的古偶劇劇方，可以說(shuō)是長(zhǎng)出了一口氣。這之后，《九重紫》的大爆，7.6的豆瓣評(píng)分，市占率最高是破20%的上佳成績(jī)，總算是穩(wěn)住了該類型在行業(yè)內(nèi)的地位。

《九重紫》海報(bào)

縱觀2024年古偶劇的起起伏伏，多少也能總結(jié)出一些規(guī)律：大制作一線陣容并不意味著最佳回報(bào)，例子可見(jiàn)《長(zhǎng)相思2》《狐妖小紅娘之月紅篇》《珠簾玉幕》《蜀錦人家》（未中此魔咒的只有《與鳳行》）；反而中型體量、新人演員、正常劇本、匠心制作才是出圈法則，例子可見(jiàn)《惜花芷》《花間令》《永夜星河》《九重紫》。

采訪中，編劇小歐談到，曾經(jīng)行業(yè)內(nèi)通常認(rèn)為，古偶劇只有沖一線制作班底、一線演員、大IP、大投資才能“吸干大盤”，但如今，觀察到觀眾對(duì)古偶劇的審美疲勞后，行業(yè)開(kāi)始重新審視該類型，好的劇本，好的導(dǎo)演，好的創(chuàng)意才是重中之重，強(qiáng)設(shè)定、快節(jié)奏、cp感、氛圍感，成為古偶劇新的創(chuàng)制作要素，也成為“降本增效”時(shí)代的新方向。而那個(gè)“流量”與“古偶”互相成就的時(shí)代，可能一去不復(fù)返了。

罪案懸疑：創(chuàng)新與續(xù)集成為表現(xiàn)點(diǎn)

罪案懸疑題材，“殺人放火”天然的強(qiáng)情節(jié)刺激，和相對(duì)其他某些類型更低的成本，讓它成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)相當(dāng)穩(wěn)定輸出的一個(gè)類型。

2024年，罪案懸疑題材最為明顯的標(biāo)簽是“創(chuàng)新”。《新生》《邊水往事》以“新”取勝，成為年度黑馬，也證明了年輕導(dǎo)演在該賽道的可能性。《九部的檢察官》突破了題材限制，以喜劇+“未檢”題材破局，收獲不錯(cuò)口碑和收視。《錯(cuò)位》《微暗之火》則是女性懸疑賽道中較為獨(dú)特的作品。還有《獵冰》這樣質(zhì)量平平但卻因女演員意外出圈并奉獻(xiàn)b站熱梗的作品。

《邊水往事》海報(bào)

另外，該類型今年的顯著特征還有“續(xù)集”。《白夜追兇》的《白夜破曉》，歷時(shí)多年，在千呼萬(wàn)喚中歸來(lái)，卻并未獲得期待中的熱度和評(píng)價(jià)。但不可否認(rèn)，雖然該劇豆瓣評(píng)分只有6.1，但其前作的影響力和續(xù)作的期待值使該劇備受關(guān)注，依然證明了好IP的長(zhǎng)期回報(bào)價(jià)值。

《獵罪圖鑒》續(xù)作《獵罪圖鑒2》，在創(chuàng)作初期鬧出編劇更換風(fēng)波，一度風(fēng)評(píng)受到影響，但開(kāi)播后也延續(xù)了前作的各種大尺度，在“獵奇”之余“獵罪”，點(diǎn)擊率沖到全網(wǎng)第一，只是口碑遠(yuǎn)不如上一季。還有古裝懸疑劇集《唐朝詭事錄》的第二部《唐朝詭事錄之西行》，口碑和熱度雙豐收，再度成為年度大劇，證明了該團(tuán)隊(duì)持續(xù)穩(wěn)定輸出的能力。

來(lái)到年底，尤為值得注意的是《我是刑警》的播出后，在央視八套的收視率破3，網(wǎng)播市占率比例超過(guò)30%，成為年度爆劇。該劇摒棄了網(wǎng)播時(shí)代同類題材容易出現(xiàn)的“半架空”背景，回歸上世紀(jì)九十年代刑偵罪案作品的半紀(jì)錄片風(fēng)格，以寫實(shí)粗糲的風(fēng)格，扎實(shí)的人物和敘事，引發(fā)觀眾們的贊許。這部劇集，或?qū)?duì)接下來(lái)該題材的創(chuàng)制作提供新思路。

《我是刑警》海報(bào)

主旋律劇：口碑佳作爆發(fā)，多元與深度探索

主旋律劇集一直是中國(guó)電視劇市場(chǎng)的重要組成部分。2024年，主旋律劇集以其深刻的社會(huì)議題和感人至深的劇情，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。更有諸多類型創(chuàng)新和元素融合之作。

今年的主旋律作品佳作頻出。《山花爛漫時(shí)》以“七一勛章”得主張桂梅的真實(shí)事跡為背景，展現(xiàn)了她在中國(guó)西部山區(qū)創(chuàng)建全免費(fèi)女子高中的過(guò)程，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6。《大江大河3》《南來(lái)北往》《父輩的榮耀》依然體現(xiàn)出主旋律題材年代敘事的市場(chǎng)號(hào)召力。筆者比較關(guān)注的《城中之城》，以上海浦東金融之城為背景，書寫出了非常精彩的行業(yè)百態(tài)與復(fù)雜群像。

《山花爛漫時(shí)》海報(bào)

而在主旋律作品中，幾部有地域特色和民族元素的作品，也受到行業(yè)和市場(chǎng)的關(guān)注。《我的阿勒泰》以散文化風(fēng)格，描摹出生命狀態(tài)的自然、率性和本真，不僅贏得了觀眾的喜愛(ài)，也引發(fā)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻思考，以極小的體量撬動(dòng)了市場(chǎng)和行業(yè)未能預(yù)期到的成功。還有講述拉薩青年創(chuàng)業(yè)的《日光之城》、新疆青年參加摩托車比賽的《大海道》，民族題材在今年有著小爆之勢(shì)。

另外，主旋律題材創(chuàng)作在2024年呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。《繁花》以其個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格和審美敘事，顛覆了傳統(tǒng)意義上現(xiàn)實(shí)題材劇的內(nèi)容和拍攝制作手法，被認(rèn)為是“文藝主旋律創(chuàng)作”的開(kāi)端。《問(wèn)蒼茫》的獨(dú)具匠心的構(gòu)圖、運(yùn)鏡、置景、色調(diào)，讓這部視聽(tīng)語(yǔ)言極佳的作品，成為講述毛澤東同志人生故事的劇集中，尤為獨(dú)特而詩(shī)意的一部。

《繁花》海報(bào)

當(dāng)代生活：不吵不鬧不熱鬧？對(duì)立成流量密碼？

今年的生活劇，成了爭(zhēng)議和討論的輿論場(chǎng)。

無(wú)論是《凡人歌》中的謝美藍(lán)離婚之爭(zhēng)、《煙火人家》中的控制狂窒息母親、《小日子》里令人崩潰的封建家暴爹，還是《如果奔跑是我的人生》里的“老小三”，爭(zhēng)議人物成為生活劇集的破圈發(fā)動(dòng)機(jī)。似乎唯有爭(zhēng)議，才能提升生活劇的熱度。

而回顧過(guò)往幾十年的熱播生活劇，比如聚焦教育焦慮的“小系列”，講述大城市買房焦慮的《心居》《安居》《蝸居》等作品，講述婆媳矛盾的《雙面膠》等作品，無(wú)一不是以爭(zhēng)議性社會(huì)話題引爆收視和輿論。但為何生活劇的創(chuàng)作往往離不開(kāi)社會(huì)話題、時(shí)代焦慮的加持呢？一方面是生活劇類型決定了該題材難以產(chǎn)出強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)設(shè)定等天然吸引關(guān)注的內(nèi)容，在視聽(tīng)語(yǔ)言上也難有創(chuàng)新，唯有對(duì)接社會(huì)和時(shí)代的脈搏，是最能收獲關(guān)注的。但這一創(chuàng)作思路，做好了就是記錄時(shí)代的精品力作，做得不好，就會(huì)淪為“蹭熱度”“灑狗血”之作。

《小巷人家》海報(bào)

真正不以題材、話題取勝的生活劇還是有的，今年芒果播出的《小巷人家》，成為又一年代生活劇力作。雖然同樣有原生家庭問(wèn)題的描寫，但總體來(lái)說(shuō)，該劇人物塑造扎實(shí)，故事如靜水深流徐徐展開(kāi)，勾起了幾代人對(duì)于過(guò)往時(shí)代、童年時(shí)光的懷舊與追憶。它與生活劇的經(jīng)典之作《父母愛(ài)情》《金婚》《溫州一家人》同屬在家庭敘事之中承載時(shí)代發(fā)展歷程的作品，是生活劇中，最難寫、也最精彩的一類。

現(xiàn)代言情：多樣表現(xiàn)與獨(dú)特魅力

2024年，這個(gè)類型看似“悶不吭聲”，沒(méi)有什么“石破天驚”的大爆款，其實(shí)只要一盤點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代言情依然能穩(wěn)占今年一部分熱播劇集中的份額。

《在暴雪時(shí)分》海報(bào)

比如，《在暴雪時(shí)分》就成為了今年的現(xiàn)偶黑馬，《承歡記》《你比星光美麗》也屬于“悶聲發(fā)大財(cái)”類型，討論度似乎一般，但收視和點(diǎn)擊成績(jī)著實(shí)不差。還有像《舍不得星星》《要久久愛(ài)》這樣以青梅竹馬承載愛(ài)情故事的作品，以半落地質(zhì)感，在該類劇集中，打出自己的辨識(shí)度。更有《不討好的勇氣》，小體量作品中雖說(shuō)數(shù)據(jù)一般，但口碑不錯(cuò)，其探討主題也呈現(xiàn)了該類型題材承擔(dān)社會(huì)議題表達(dá)責(zé)任的可能性。

值得關(guān)注的是，這兩年現(xiàn)代言情賽道，部分作品在劇本和視聽(tīng)語(yǔ)言方面凸顯出文藝電影質(zhì)感，比如芒果tv正在播出的《燦爛的風(fēng)和海》，就以文藝?yán)寺|(zhì)感成為最近比較值得關(guān)注的劇集；另外，《春色寄情人》也是今年比較受關(guān)注的現(xiàn)代言情作品，其中男女主的職業(yè)、身份、性格的設(shè)定都在同類作品中有獨(dú)特之處。

《半熟男女》海報(bào)

另外，《半熟男女》也是今年現(xiàn)代言情賽道中很特殊的一部劇集，一言以蔽之，就是別的同題材主打一個(gè)“上頭”，而該劇則是主打“下頭”，文藝質(zhì)感包裹大都市紅男綠女的愛(ài)欲糾纏，不但不造夢(mèng)，還催人冷靜。確實(shí)是該類型賽道的一個(gè)異數(shù)，也導(dǎo)致該劇的口碑和點(diǎn)擊率都未達(dá)預(yù)期。但這種創(chuàng)新精神，還是值得鼓勵(lì)。

2024年，男頻劇雖然總體疲軟，但依然產(chǎn)出了《慶余年2》這樣的大爆款，和《少年白馬醉春風(fēng)》這樣的圈層熱劇。年底更有《大奉打更人》開(kāi)播，依然足見(jiàn)市場(chǎng)和行業(yè)對(duì)這個(gè)類型的期許和信心。

《慶余年2》海報(bào)

這兩年，行業(yè)內(nèi)常常討論，短劇是否將長(zhǎng)劇“逼到了墻角”，但事實(shí)證明，觀眾不是不看長(zhǎng)劇，而是對(duì)長(zhǎng)劇內(nèi)容更加挑剔了。當(dāng)觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求日益增強(qiáng)，多元化題材如科幻、懸疑、青春等也備受青睞。這就要求中國(guó)電視劇行業(yè)在保持市場(chǎng)規(guī)模增長(zhǎng)的同時(shí)，也要滿足觀眾對(duì)高質(zhì)量?jī)?nèi)容的需求。

總體來(lái)說(shuō)，2024年，中國(guó)電視劇行業(yè)在變革中前行，無(wú)論是古偶劇的創(chuàng)新嘗試，生活劇的深刻反思，刑偵劇的高光時(shí)刻，還是現(xiàn)實(shí)題材的多元探索，都證明長(zhǎng)劇還在路上，負(fù)重前行，但遠(yuǎn)未窮途。