#《我是刑警》原型有多牛？##《我是刑警》竟有兩名群演是真警察！#《清明上河圖密碼》里藏著多少冷知識？#2024年最后一個月，中央廣播電視總臺一部部大劇接連登場、持續(xù)輸出話題，冬日雖然寒冷，大小屏上卻熱氣騰騰。

時光倒回一年，2023年12月15日“龍年大劇看總臺”電視劇片單發(fā)布活動上38部作品精彩亮相，短短十余天后《繁花》就引爆了2024年大劇市場。

今年，在第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎、第34屆“飛天獎”、第29屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”等獲獎名單中，多部你我一起追過的總臺大劇榜上有名，不僅是市場的真實反饋，更是國產(chǎn)劇集精品創(chuàng)作、表達創(chuàng)新、口碑創(chuàng)優(yōu)的有力印證。

從總臺給出的2024年度追劇報告中，可提煉出三個關(guān)鍵詞——直面時代、直指人心、直迎挑戰(zhàn)。

直面時代：

好作品要看向腳下的時代

現(xiàn)實主義作品歷來是總臺劇集的拿手戲，體現(xiàn)總臺始終胸懷“國之大者”、聚精會神打造精品力作的精氣神。

這一年，主旋律表達更豐富，類型融合、題材創(chuàng)新、打開創(chuàng)作的新面向。《問蒼茫》《上甘嶺》《走向大西南》《西北歲月》在正劇的嚴肅敘事中融合歷史與當下，更立體的書寫和更青春態(tài)的表達讓先輩的故事“燃”起來。

《追風(fēng)者》《山花爛漫時》拓寬了類型創(chuàng)新的邊界，“諜戰(zhàn)+金融”“崇高+有趣”的“強強設(shè)定”讓觀眾直呼上頭；《我是刑警》回歸現(xiàn)實主義敘事手法與類紀實拍攝風(fēng)格，以改編真實案件串聯(lián)起基層刑偵的發(fā)展歷程，也成為首部網(wǎng)絡(luò)熱度破萬的刑偵大劇。

這一年，現(xiàn)實主義題材的立意更高、思考更深、影響更廣，戲劇故事成為時代議題的一面明鏡。《城中之城》聚焦金融反腐，透視“圍城”中的人性光輝和自我救贖；《前途無量》展現(xiàn)當代年輕金融從業(yè)者的職業(yè)理想和奮斗情懷；《日光之城》打造首部西藏都市生活劇，共話高原理想之光；《海天雄鷹》致敬英雄，講述中國艦載機飛行員鮮為人知的故事。

這一年，年代劇在強調(diào)質(zhì)感的同時，更注重以戲劇力量、影像之美關(guān)照社會情緒。《大江大河之歲月如歌》通過講述企業(yè)如何在浪潮中曲折前行，呈現(xiàn)中國深刻變革和巨大進步背后的經(jīng)驗與思考；《南來北往》以橫跨中國南北、穿梭40年的光陰，展現(xiàn)一對火車乘警的師徒情深；《玫瑰的故事》通過20年的時光跨度，描繪了女性的當代愛情史詩，深刻探討女性獨立與自我實現(xiàn)。

直指人心：

好作品要照見彼此的靈魂

今年豆瓣國產(chǎn)劇評分前三名《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《日光之城》均在總臺CCTV-1獨家首播。其中，《山花爛漫時》頗具典型性。

這部根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅真實事跡改編的電視劇，收視率破2%，豆瓣評分9.6，成為今年評分最高的國產(chǎn)劇。這反映出國產(chǎn)劇的內(nèi)容迭代：好作品不僅要考慮主題立意、題材價值，更需要值得反復(fù)體味的人物形象和情感濃度，唯有讓故事留在觀眾的“情感連廊”中，才能連接起虛構(gòu)和真實，讓故事的魅力轉(zhuǎn)化為人生的力量。《山花爛漫時》中，張桂梅老師不再只是一個教育界的符號，更是一位極富個性、有血有肉、愛憎分明，在身邊時不時要叮囑你幾句的人民教師。

與這些走心的“照亮”相呼應(yīng)，總臺劇集在生活主題方面也拿出了不同品類的代表作。《凡人歌》通過瑣碎生活點滴構(gòu)建了一幅生動真實的都市群像圖。用平實的語調(diào)展現(xiàn)普通人的奮斗，用幽默的表達化解生活的焦慮，譜寫了一曲平凡人的不凡之歌。

此外，《煙火人家》《謝謝你溫暖我》《小夫妻》《好團圓》等一系列劇集也給今年留下了溫情而深沉的印記，讓觀眾從更廣闊的世界和他人的故事中汲取心靈的養(yǎng)分。

直迎挑戰(zhàn)：

好作品要打開更好的未來

在“直面時代”和“直指人心”之外，“深思考、快行動、下苦功”構(gòu)成了總臺劇集創(chuàng)作的另一大特征——直迎挑戰(zhàn)。面對不斷縮短的單集時長、加劇的情節(jié)反轉(zhuǎn)、觀眾越來越普遍的倍速觀看，《繁花》《我的阿勒泰》《慶余年2》等，分別體現(xiàn)出總臺電視劇所堅守的高標準、新視野和好模式。

2024開年大劇《繁花》可謂“火了一整年”。相比于讓觀眾關(guān)注人物命運的起承轉(zhuǎn)合，它更希望觀眾主動地帶著情感、調(diào)動經(jīng)驗，對人物生發(fā)共情與理解，走進故事苦心營造的情緒氛圍和表意系統(tǒng)。那些被打碎的時空、抽離的情感，不光源自王家衛(wèi)擅長的非線性敘事、碎片化剪輯等手法，也是將人物、情緒與事件、時間留出更多組合交織的可能性，從而構(gòu)建出一種獨特的敘事節(jié)奏。

《我的阿勒泰》是總臺播出的首部網(wǎng)絡(luò)劇，“再顛簸的生活，也要閃亮地過”的氣質(zhì)，一度被觀眾稱為“賽博吸氧劇”“心靈棲息地”，不僅帶領(lǐng)觀眾深度體驗阿勒泰的純粹自然，也讓人們看到劇集創(chuàng)新在中式敘事、邊疆書寫、散文改編等方面的典型性、時代性。

這份“新視野”還體現(xiàn)在劇集和文旅的深度融合上：該劇開播20天后阿勒泰全地區(qū)接待游客達286萬人次，同比增長42.05%，旅游收入同比增長77.98%。正如《我的阿勒泰》總制片人所說：“故事從阿勒泰生長出來，而影片從某種程度也反哺了土地。”

《慶余年2》則在商業(yè)上為長劇市場帶來了回報和信心，成為全網(wǎng)首部千萬預(yù)約量級的電視劇。而比回報更重要的是，養(yǎng)成一個國民級IP需要決心、耐心和前瞻性。長線IP孵化之所以難，不僅在于其紅利無法被短期驗證甚至預(yù)測，更需要一條從IP源頭儲備、內(nèi)容分發(fā)再到商業(yè)化價值拓展的完整長線開發(fā)路徑和產(chǎn)業(yè)鏈支撐。《慶余年2》《玫瑰的故事》《清明上河圖密碼》等文學(xué)IP在今年火爆屏幕，會引導(dǎo)更多國產(chǎn)IP走上精品化、長線化、整合化、協(xié)同化的開發(fā)之路，這是我們更加期待的國產(chǎn)劇集IP的未來。

這份總臺大劇年度答卷直面時代、直指人心、直迎挑戰(zhàn)，雖然指向不同，但其共同的“KPI”，是付出追劇時間成本的觀眾們是否會覺得“看有所值”，甚至“總臺超值”。一份備受認可的追劇報告，既體現(xiàn)總臺“不負時代，不負人民”的強大動力與創(chuàng)作初心，更是深入貫徹落實習(xí)近平文化思想，以新時代的實踐論、方法論踐行本體論、認識論的滿屏碩果。

(本文作者：呂帆，北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任)