01

導(dǎo)言

19世紀(jì)20年代，一批現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)陸續(xù)歸國(guó)，帶來(lái)了全新的“西方現(xiàn)代主義”。這其中，早年留學(xué)法國(guó)的吳大羽、林風(fēng)眠，便是非常重要的人物。

1928年春，于杭州的西子湖畔，蔡元培聯(lián)合一群有識(shí)之士創(chuàng)立了“杭州藝術(shù)院”（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）。林風(fēng)眠作為首任校長(zhǎng)，在當(dāng)時(shí)提出了“調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”的口號(hào)。吳大羽則受聘為杭州藝術(shù)院首任西畫系主任，將西方現(xiàn)代繪畫的精神貫徹在教學(xué)和創(chuàng)造之中。對(duì)之后的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。

1920年代出生的蘇天賜，與林風(fēng)眠既是廣東同鄉(xiāng)，又因“杭州藝專”結(jié)緣——是最早一批受林風(fēng)眠及其思想影響的學(xué)生。從林風(fēng)眠、吳大羽，到蘇天賜，他們之間既有相互學(xué)習(xí)和傳承，也有創(chuàng)新和發(fā)展，在“現(xiàn)代主義”下，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他們的創(chuàng)新與實(shí)踐，引領(lǐng)了之后中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)百年的發(fā)展。

1928年，林風(fēng)眠、林文錚與吳大羽的合影（從左往右）

2024年12月29日，年末最后一場(chǎng)重磅拍賣——西泠二十周年秋拍即將舉槌。在二十年的發(fā)展歷程中，西泠始終堅(jiān)持追本溯源，在每一季的拍賣中，展示它們對(duì)于學(xué)術(shù)的深度挖掘。每一件拍品的選擇，每一個(gè)專場(chǎng)的呈現(xiàn)，在“西泠人”的策劃下，串聯(lián)出一場(chǎng)跨越時(shí)空的聚集與對(duì)話。

正如本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，強(qiáng)勢(shì)推出的兩大專場(chǎng)：“此岸花開(kāi)——林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)”，“油畫·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”中，不僅集結(jié)了林風(fēng)眠、蘇天賜的贈(zèng)友人佳作以及家屬舊藏精品，亦有吳大羽晚年重要的油畫代表作。由此延展而出的“沙耆 誕辰110周年專題”，以及顏文梁大尺幅力作，到當(dāng)代藝術(shù)家張恩利、周春芽，70后、80后代表藝術(shù)家仇曉飛等，一場(chǎng)跨越百年， 面貌豐盛的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)“年終盛宴”在我們面前鋪陳開(kāi)來(lái)。

02

贈(zèng)友人佳作、家屬舊藏 林風(fēng)眠、蘇天賜的13件精品

在中國(guó)“二十世紀(jì)”藝術(shù)發(fā)展歷程中，流傳著許多“亦師亦友”的佳話，林風(fēng)眠與蘇天賜便是其中之一。

1943年，彼時(shí)“杭州國(guó)立藝專”已與“國(guó)立北平藝專”合并為“國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校”，并搬至戰(zhàn)時(shí)陪都重慶，蘇天賜正是在這一年作為新生入學(xué)，成為林風(fēng)眠的學(xué)生。1945年，“杭州國(guó)立藝專”于西湖恢復(fù)校址，蘇天賜進(jìn)入林風(fēng)眠畫室繼續(xù)學(xué)習(xí)。成為林風(fēng)眠先生最為得意的弟子之一。在隨后的半個(gè)多世紀(jì)里，二人“亦師亦友”的情誼譜寫了一段藝術(shù)史上動(dòng)人的故事。

40年代末，蘇天賜在擔(dān)任林風(fēng)眠畫室助教時(shí)，經(jīng)歷了人生中幾個(gè)重要的轉(zhuǎn)折。

首先是在藝術(shù)創(chuàng)作上，受林風(fēng)眠“中西融合”思想的影響，蘇天賜的創(chuàng)作在此時(shí)步入了個(gè)人藝術(shù)生涯的首個(gè)創(chuàng)作高峰期，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的系列人物作品：《林風(fēng)眠像》，為林風(fēng)眠女兒創(chuàng)作的《蒂娜像》，以及《藍(lán)衣女像》《黑衣女像》等，展露出蘇天賜在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特天賦。頗受林風(fēng)眠賞識(shí)。

蘇天賜 《林風(fēng)眠像》 51×40cm 1948年 西湖美術(shù)館藏

蘇天賜 《蒂娜像》 50×34cm 布面油畫 1948年，現(xiàn)藏于廣東美術(shù)館

也是在擔(dān)任林風(fēng)眠畫室助教時(shí)，蘇天賜通過(guò)林風(fēng)眠女兒蒂娜，結(jié)識(shí)了他的夫人凌環(huán)如。夫妻伉儷與林風(fēng)眠一家在之后建立了深厚的友誼，兩家人彼此扶持，度過(guò)了此后漫長(zhǎng)的艱難歲月。

1950年，林風(fēng)眠（第二排右一）與新婚的蘇天賜、凌環(huán)如夫婦（前排）在林風(fēng)眠寓所的臺(tái)階上合影

在二人的創(chuàng)作中，林風(fēng)眠致力于“中西融合”，在西畫中融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境，尤其以仕女人物見(jiàn)長(zhǎng)，是“中西藝術(shù)”的集大成者。

蘇天賜延續(xù)林先生的“中西融合”之路，致力于油畫在中國(guó)的生根開(kāi)花，進(jìn)一步在其中融入民族藝術(shù)的宏大氣度，成為中國(guó)現(xiàn)代油畫的先驅(qū)。

林風(fēng)眠曾對(duì)蘇天賜如此說(shuō)道：“我是埃及，你是希臘。”希臘繼承了埃及，但又形成了自己的風(fēng)格。同樣，蘇天賜的創(chuàng)作亦給予恩師靈感和啟發(fā)。在林風(fēng)眠的創(chuàng)作中，向自己的這位學(xué)生學(xué)習(xí)了很多的東西。

1987年，蘇天賜夫婦前往香港看望恩師林風(fēng)眠

本季西泠秋拍特別推出的兩位“師友”的繪畫專場(chǎng)，是首次于拍場(chǎng)中呈現(xiàn)的林風(fēng)眠、蘇天賜聯(lián)合的紀(jì)念專場(chǎng)。該專場(chǎng)共13件拍品：6件來(lái)自林風(fēng)眠，7件來(lái)自蘇天賜，件件精選。涵蓋了兩位藝術(shù)家的花卉、人物、仕女、風(fēng)景等多個(gè)題材。尤其值得一提的是：專場(chǎng)中的主要拍品皆為首現(xiàn)拍場(chǎng)，多為上款人家屬和藝術(shù)家家屬提供，盡顯大師們的君子之交和繪畫民族性。

而專場(chǎng)名字“此岸花開(kāi)”，正是希望通過(guò)呈現(xiàn)兩代藝術(shù)家的努力，介紹“油畫藝術(shù)”真正在中國(guó)實(shí)現(xiàn)了扎根與發(fā)展。以林風(fēng)眠、蘇天賜為代表的幾代中國(guó)藝術(shù)家，通過(guò)學(xué)習(xí)、創(chuàng)新，融會(huì)貫通，畫出了中國(guó)人自己的油畫和獨(dú)具感染力的東方意蘊(yùn)。

林風(fēng)眠 （1900～1991）

林風(fēng)眠 1977年作 為謝稚柳 陳佩秋夫婦作 雜彩繽紛

畫芯尺寸69×46cm

估價(jià) RMB| 500萬(wàn)-700萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

林風(fēng)眠《雜彩繽紛》

專場(chǎng)領(lǐng)銜之作來(lái)自謝稚柳、陳佩秋夫婦上款的林風(fēng)眠《雜彩繽紛》，此作為林風(fēng)眠1977年赴港臨行前贈(zèng)予老友謝稚柳、陳佩秋伉儷所作。與蘇天賜一樣，陳佩秋亦為林風(fēng)眠的學(xué)生，夫妻伉儷與林風(fēng)眠之間的友誼同樣長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。畫作描繪的花卉為菖蘭，寓意三人之間高潔君子之交，夫婦二人珍藏多年。2005年82歲高齡的陳佩秋，為感念先師，特提筆為此畫題簽，足見(jiàn)此作的分量。此次是畫作于拍場(chǎng)首次釋出，彌足珍貴。畫作強(qiáng)烈炙熱的配色，在林風(fēng)眠的作品中鮮少出現(xiàn)。該作估價(jià)在林風(fēng)眠的“瓶花”系列中，亦相當(dāng)具有吸引力。在本場(chǎng)拍賣中，無(wú)疑會(huì)引起藏家的關(guān)注與購(gòu)藏。

林風(fēng)眠 （1900～1991）

林風(fēng)眠 為呂蒙作 繡球花

34×34cm

估價(jià) RMB| 120萬(wàn)-280萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

林風(fēng)眠《繡球花》

本場(chǎng)中，另外一件“瓶花”系列作品《繡球花》，同為林風(fēng)眠1977年赴港前贈(zèng)予友人呂蒙所作。50年代后，林風(fēng)眠于上海的特殊時(shí)期，呂蒙作為新政權(quán)在美術(shù)界的代表，對(duì)林風(fēng)眠多方保護(hù)和照顧，林風(fēng)眠也在感激之余投桃報(bào)李。呂家收藏的多幅林風(fēng)眠畫作，即為這段藝壇佳話的美好見(jiàn)證。此次上拍的《繡球花》便是其中彌足珍貴的一件作品。

林風(fēng)眠 （1900～1991）

林風(fēng)眠 為顧愷時(shí)作 荷塘月色

68×68cm

估價(jià) RMB| 280萬(wàn)-380萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

林風(fēng)眠《荷塘月色》

《荷塘月色》為林風(fēng)眠贈(zèng)予上海著名外科醫(yī)生，文物鑒賞家和收藏家顧愷時(shí)所作。畫作用墨綠色荷葉鋪底，遍布15朵或盛開(kāi)或待放的白荷花。作為林風(fēng)眠的又一經(jīng)典題材——荷花系列，講述了杭州西湖在林風(fēng)眠夢(mèng)境中的故事，情深意切。

林風(fēng)眠 （1900～1991）

林風(fēng)眠 瓶花仕女

66.5×64.5cm

估價(jià) RMB| 280萬(wàn)-380萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

林風(fēng)眠《瓶花仕女》

本場(chǎng)中亦有兩件林風(fēng)眠代表的“仕女”系列作品，凸顯出高潔優(yōu)雅的東方女性之美，均是該題材中難能一見(jiàn)的佳作。

蘇天賜 （1922～2006）

蘇天賜 1981年作 侗家少女

80×66cm

估價(jià) RMB| 100萬(wàn)-150萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

蘇天賜 （1922～2006）

蘇天賜 1992年作 水仙

61×52cm

估價(jià) RMB| 120萬(wàn)-220萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

蘇天賜 （1922～2006）

蘇天賜 玉瓶銀花

80×60cm

估價(jià) RMB| 80萬(wàn)-120萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

專場(chǎng)中蘇天賜的7件作品中，有多件來(lái)自其家屬的舊藏。包括人物繪畫《侗家少女》，風(fēng)景《太湖春色》，靜物瓶花題材的《水仙花》《玉瓶銀花》，均彌足珍貴。值得一提的是，《玉瓶銀花》在創(chuàng)作完成后一直掛于蘇天賜家中客廳，后由畫家家屬珍藏，如今首次釋出，難能一見(jiàn)。

蘇天賜夫婦與家人，身后即為作品《玉瓶銀花》

在過(guò)往的拍場(chǎng)中，以“林風(fēng)眠”為主題的專場(chǎng)拍賣不在少數(shù)，但他與其他藝術(shù)家組成的紀(jì)念專場(chǎng)，卻鮮少出現(xiàn)。此次西泠秋拍創(chuàng)新性地將二位現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)以一個(gè)紀(jì)念專場(chǎng)的方式呈現(xiàn)，由二人作為線索，不僅深刻地展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展之路，亦引出了本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的其他精彩作品。

吳大羽 （1903～1988）

吳大羽 約1980年作 帶貓的藍(lán)色樂(lè)章

53×38.5cm

估價(jià) RMB| 1,200萬(wàn)-1,600萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

03

生命的絕唱：吳大羽《帶貓的藍(lán)色樂(lè)章》

與林風(fēng)眠一樣，吳大羽對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的影響至關(guān)重要，堪稱中國(guó)現(xiàn)代繪畫事業(yè)的奠基人之一。其后的藝術(shù)家如趙無(wú)極、吳冠中等，均在藝術(shù)創(chuàng)作上受到他的啟發(fā)和影響。

在吳大羽的藝術(shù)生涯中，際遇頗為曲折，在“十年”動(dòng)蕩期間，早年創(chuàng)作的許多大尺幅作品均被沒(méi)收，不知去向。在這段時(shí)間，他居住在上海一個(gè)約十平米大小的閣樓，逼仄的生活空間，導(dǎo)致他無(wú)法創(chuàng)作大尺幅的作品。因此，在吳大羽迄今存世的作品中，絕大多數(shù)均為小尺幅的作品。

80年代，生活空間終于得到改善，耄耋之年的吳大羽，在其生命最后幾年，終于迎來(lái)了有限但豐沛的創(chuàng)作高峰。

《帶貓的藍(lán)色樂(lè)章》即為此時(shí)重要的代表。此時(shí)的創(chuàng)作，吳大羽的筆觸更寬厚圓潤(rùn)，相互融合形成大塊面的色彩，畫面內(nèi)容趨于抽象，吳大羽獨(dú)特的抽象設(shè)計(jì)及其傳達(dá)出的情感因素成為繪畫主體。

正是吳大羽長(zhǎng)時(shí)間隱士般的生活，積淀出了他晚年的爆發(fā)，為藝術(shù)史留下了不可多得的絕唱。

在吳大羽的拍賣紀(jì)錄中，拍賣前十的作品，有8件均創(chuàng)作于1980年，與此幅《帶貓的藍(lán)色樂(lè)章》為同一年，其成交價(jià)均破千萬(wàn)元。與其他作品不同的是，此幅作品是鮮少的以“貓”為主題的畫作，更是讓此作顯得撲朔迷離。此次這件作品首次于拍場(chǎng)釋出，估價(jià)1200萬(wàn)至1600萬(wàn)元，是西泠本季估價(jià)最高的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品。也是西泠在年末為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的一件不可多得的重磅佳作。

04

脈絡(luò)延續(xù)：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的重磅佳作精選

由吳大羽、林風(fēng)眠、蘇天賜等開(kāi)啟的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之路，在早期及后世的多位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家身上都能看到相似的印記。從沙耆、顏文樑等二十世紀(jì)大家，到張恩利、周春芽、劉小東等當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量，再到70后、80后年青一代，每一位藝術(shù)家都在用各自的實(shí)踐，建立“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”獨(dú)有的脈絡(luò)。

沙耆 （1914～2005）

沙耆 天官賜福

80×70cm

估價(jià) RMB| 80萬(wàn)-120萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

沙耆《天官賜福》

沙耆誕辰110周年紀(jì)念專題中，帶來(lái)多幅其于比利時(shí)留學(xué)時(shí)期創(chuàng)作的重要作品。沙耆在比利時(shí)留學(xué)的近十年時(shí)間中，迎來(lái)了藝術(shù)人生中第一個(gè)高峰期。此次上拍的《天官賜福》為沙耆在比利時(shí)前期中國(guó)題材作品的代表作。2019西泠秋拍，現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)中的1307號(hào)拍品《宮燈》與此作應(yīng)為同一時(shí)期的作品。以230萬(wàn)元成交。

顏文樑 （1893～1988）

顏文樑 奔馬

60×91.5cm

估價(jià) RMB| 180萬(wàn)-250萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

顏文樑《奔馬》

顏文樑，二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的先行者，用畫筆輕輕撥動(dòng)了西方油畫之舟，使之泊入中國(guó)文化的港灣。顏文樑的創(chuàng)作以風(fēng)景畫為主，《奔馬》是畫家極為罕見(jiàn)的動(dòng)物題材創(chuàng)作。本幅《奔馬》是唯一一件在畫家生前向公眾展示的該題材作品，本作尺幅達(dá)60×91.5cm，是畫家同題材創(chuàng)作尺幅之最。綜觀顏文樑所有已知作品，達(dá)此尺幅者也屈指可數(shù)，極具收藏價(jià)值。

張恩利 （b.1965）

張恩利 2013年作 塑料管子

200×180cm

估價(jià) RMB| 100萬(wàn)-150萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

張恩利《塑料管子》

對(duì)藝術(shù)家張恩利而言，上海有著特殊的意義。從求學(xué)到工作，張恩利在這里生活了30多年。這片土地對(duì)其創(chuàng)作的影響至關(guān)重要。如同早年留學(xué)歸國(guó)的二十世紀(jì)大師們，亦與上海有著緊密的關(guān)聯(lián)。在張恩利的創(chuàng)作中，從具體到抽象，建立起了自己獨(dú)有的風(fēng)格，更加向內(nèi)攫取，從本土與文化本源中突破創(chuàng)新，正如此次上拍的《塑料管子》，是其近期創(chuàng)作“抽象肖像系列”中的開(kāi)端之作。畫作在形式上對(duì)書法化的線進(jìn)行純熟的運(yùn)用，標(biāo)志著其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入新階段。此作是2014年龍美術(shù)館“開(kāi)今·借古——龍美術(shù)館（西岸館）開(kāi)館大展”參展作品。此次以100萬(wàn)-150萬(wàn)元的估價(jià)上拍，頗具吸引力。

周春芽 （b.1955）

周春芽 2000年作 花

100×80cm

估價(jià) RMB| 150萬(wàn)-250萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

周春芽《花》

對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人山水的研究，深入貫徹至周春芽的藝術(shù)創(chuàng)作中。其藝術(shù)融西方表現(xiàn)主義與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫于一體。尤其在其“花石”系列題材的創(chuàng)作中得到充分地體現(xiàn)。本季西泠上拍的《花》筆觸明快，以粗獷張揚(yáng)、富于角度轉(zhuǎn)折的筆觸描寫枝椏，僅運(yùn)用線條呈現(xiàn)怒放的意象。可以深刻感受到藝術(shù)家從中國(guó)文人傳統(tǒng)里領(lǐng)略到“寄情于景”的精神。

劉小東 （b.1963）

劉小東 2006年作 男男女女

150×500cm

估價(jià) RMB| 180萬(wàn)-280萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

劉小東《男男女女》

在對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展上，劉小東絕對(duì)是當(dāng)代藝術(shù)界標(biāo)桿式人物。通過(guò)“抓取社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)瞬間”的方式，劉小東創(chuàng)造了獨(dú)有的個(gè)人油畫創(chuàng)作風(fēng)格，既完成了人物的寫生，亦借此反映出生活于不同現(xiàn)實(shí)處境中人物的心理與精神狀態(tài)。在學(xué)院油畫的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了新的突破與創(chuàng)新。此次西泠上拍的《男男女女》便是一個(gè)群體心理狀態(tài)的真實(shí)寫照。

仇曉飛 （b.1977）

仇曉飛 2009年作 陳?ài)E

200×310cm

估價(jià) RMB| 250萬(wàn)-350萬(wàn)

2024-12-29 西泠拍賣

油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

仇曉飛《陳?ài)E》

仇曉飛是本季西泠秋拍推出的“70后、80后藝術(shù)家”板塊中的代表。在剛剛舉行的北京秋拍中，仇曉飛的《國(guó)營(yíng)物》以2127.5萬(wàn)元的價(jià)格大幅刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。此次西泠2024秋拍特別呈現(xiàn)的此幅《陳?ài)E》是仇曉飛創(chuàng)作中代表作，該作是藝術(shù)家重要展覽“登樓已去梯—仇曉飛個(gè)展”中的作品。與《國(guó)營(yíng)物》出自同一展覽。該作估價(jià)250萬(wàn)至350萬(wàn)，能否與《國(guó)營(yíng)物》一樣，在本季西泠秋拍中大幅超估價(jià)成交？值得期待。

西泠2024秋季拍賣行

預(yù)展：2024年12月26日-28日

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣

拍賣廳：C廳

拍賣時(shí)間：2024年12月29日

20:00 此岸花開(kāi)一一林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀(jì)念專場(chǎng)

20:30 油畫 · 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

作者：羅書銀