“是誰(shuí)在敲打我窗，是誰(shuí)在撩動(dòng)琴弦……”劉建明、陳永仁并肩坐在音像店，熟悉的旋律響起，迅速把觀眾帶進(jìn)對(duì)電影《無(wú)間道》的回憶中。

音樂(lè)劇《無(wú)間道》劇照

電影《無(wú)間道》誕生以來(lái)在全球范圍引發(fā)臥底題材熱潮。如今，這一電影變成了音樂(lè)劇。由華納兄弟獨(dú)家授權(quán)，經(jīng)過(guò)六年籌備與制作的音樂(lè)劇《無(wú)間道》，12月20日-27日在上海大劇院首演9場(chǎng)，再現(xiàn)黑白交織的無(wú)間宇宙。

昏暗的審訊室、懷舊的音像店、廣闊無(wú)際的天臺(tái)……一個(gè)個(gè)經(jīng)典的場(chǎng)景被舞臺(tái)的燈光點(diǎn)亮，那些心底的記憶也被舞臺(tái)喚醒、復(fù)蘇、點(diǎn)燃。

音樂(lè)劇《無(wú)間道》劇照

陳永仁和劉建明，這對(duì)潛伏在對(duì)方陣營(yíng)的臥底，彼此交鋒，也互為映照，在對(duì)方身上看見(jiàn)自己的影子。這兩個(gè)經(jīng)典角色，由音樂(lè)劇演員劉巖、馬海生重新演繹。黃志誠(chéng)、韓琛，執(zhí)掌黑白陣營(yíng)的兩個(gè)角色，吸引了演員傅震華、邵峰加盟。

日本導(dǎo)演兼編舞長(zhǎng)谷川寧將肢體與敘事融合，在舞臺(tái)上創(chuàng)造了神秘而富有緊張感的戲劇場(chǎng)域；在保留原作精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，韓國(guó)編劇Wang Yong Beom進(jìn)一步解構(gòu)劇情，走近人物內(nèi)心，將電影中暗潮洶涌的交鋒浮上水面；音樂(lè)由曾創(chuàng)作《搖滾莫扎特》《搖滾紅與黑》的法國(guó)作曲家William Rousseau操刀，用流行搖滾的曲風(fēng)重新演繹經(jīng)典場(chǎng)景；舞臺(tái)及道具設(shè)計(jì)師K ISHIHARA，設(shè)計(jì)了極簡(jiǎn)風(fēng)格、富有留白的舞臺(tái)；音響設(shè)計(jì)Tony Gayle用暗中叩動(dòng)的摩斯密碼、響徹耳際的鳴槍聲，打造了一個(gè)警匪世界。

音樂(lè)劇《無(wú)間道》劇照

演出現(xiàn)場(chǎng)，許多影迷結(jié)伴而來(lái)，打卡青春回憶。“一首《被遺忘的時(shí)光》，把我?guī)Щ厝チ耍挚梢灾販仉娪傲恕！币晃挥^眾說(shuō)。“我第一次看電影是高中，看到它以全新方式呈現(xiàn)，既懷念又感動(dòng)。”另一位觀眾在看劇過(guò)程中，對(duì)電影中角色的復(fù)雜性有了更深刻的理解，“劉建明和陳永仁之間相似又對(duì)立的關(guān)系，在舞臺(tái)上有了更鮮明的表達(dá)，音樂(lè)劇將人物的內(nèi)心世界放大，讓我觸及到他們的靈魂深處。”

還有觀眾為劉巖、馬海生的表演點(diǎn)贊。劉巖身為警方臥底，那種矛盾的雙重身份被他亦正亦邪的氣質(zhì)hold住，那些小表情和小動(dòng)作也將小混混的形象撐得很飽滿。馬海生的黑道臥底也表現(xiàn)不俗，英俊不油膩，身穿的西裝和警服都讓“制服控”挪不開(kāi)眼。

音樂(lè)劇《無(wú)間道》經(jīng)過(guò)六年籌備、由六國(guó)主創(chuàng)合作，用音樂(lè)鋪陳心理的深淵，以舞臺(tái)構(gòu)筑善惡的邊界。“帶著中國(guó)經(jīng)典IP出海，走向世界，探索其從大銀幕走向舞臺(tái)的可能性。”這是制作人俞心悅的創(chuàng)制初衷。