歷時三年多完成的科幻電影《流浪地球》終于在大年初一與觀眾見面。原著大膽的設(shè)定、過硬且出色的場景表現(xiàn)都讓這部電影成為春節(jié)檔口碑與票房雙收的佳作。但如若拋開技術(shù)與工業(yè)層面上的支撐，將關(guān)注點回歸到故事和角色，《流浪地球》的劇情還是有可以討論之處的。

劉慈欣在原著小說中寫：“在這個時代，人們在看四個世紀(jì)以前的電影和小說時都莫名其妙，他們不明白，前太陽時代的人怎么會在不關(guān)心生死的事情上傾注那么多的感情。當(dāng)看到男女主人公為愛情而痛苦或哭泣時，他們的驚奇是難以言表的。”在電影里，這種面對日益嚴(yán)峻的生死考驗時情感上的漠然走向了另一個極端，它太過簡單、太過用力。

“回家”是電影中影響角色行為的一個主要因素。韓朵朵在面對爺爺韓子昂遇難時想要回家，成千上萬的救援隊員在得知地球已被放棄時紛紛選擇回家，和家人進行最后的團聚。與“回家”對應(yīng)的則是選擇留下來繼續(xù)戰(zhàn)斗，這兩種選擇可以說是電影中絕大多數(shù)角色僅有的出路。

韓朵朵、蒂姆和老何，雖然三個角色在電影構(gòu)想中的分工有所不同，韓朵朵作為女主還承擔(dān)著部分的敘事背景，蒂姆是電影中喜劇成分的主要來源，老何作為地面救援隊里唯一的中年人則表現(xiàn)得世故。但細(xì)看之下，在“回家”與“留下”的抉擇過程中，三人在行為和情感上的變化都經(jīng)歷了大同小異的過程，從或膽小怕事或手足無措的狀態(tài)中轉(zhuǎn)變過來，承擔(dān)起各自的責(zé)任，完成電影“交代”給他們的任務(wù)。這一點在韓朵朵全球通報后，救援隊員紛紛調(diào)轉(zhuǎn)車頭的片段中得到了最大程度上的表現(xiàn)。

至于電影中的其他角色，救援隊長王磊及其手下的一幫隊員所具備的則是從始至終的忠誠，唯一有機會深化電影情感層次的父子關(guān)系，導(dǎo)演似乎無意深入。類似于上文提到的“回家”與“留下”，劉啟與劉培強之間的情感變化則被替換成“憎恨”與“和解”，在這種單一又程式化的情感處理中，“憎恨”還要被鋪墊上母親的死，“和解”的最主要原因是來自父親的死，雖然合情合理，但不免讓父子線的情感表達顯得空洞。

《流浪地球》電影劇照

此外，電影中對于閃回的使用也過于煽情和用力。電影中用到閃回的部分主要有兩處，一是父親劉培強第一次與地面通話過程中，閃回交代了劉培強為了安頓岳父和兒子，對妻子放棄了治療。二是韓子昂臨死前回想了自己救助韓朵朵的經(jīng)歷。其他閃回主要是韓家祖孫三人在海邊看木星的經(jīng)歷。這幾個閃回固然是交代了父子關(guān)系和故事背景，但閃回前后的情感和節(jié)奏對接是否合理，是否順暢恐怕先成了問題。

用到閃回的太空／科幻電影并不少，近年來就有維倫紐瓦的《降臨》和達米恩·查澤雷《登月第一人》。《登月第一人》講述了阿姆斯特朗在面臨喪女之痛的過程中完成登月的人生經(jīng)歷。影片中用到閃回的部分只有一處，阿姆斯特朗踏上月球，電影呈現(xiàn)給觀眾的只有靜謐荒涼的月球表面和阿姆斯特朗的呼吸聲。在這樣的環(huán)境下，阿姆斯特朗回想起自己與女兒郊游的經(jīng)歷，沒有聲音，也沒有情節(jié)，只是幾張照片一樣的畫面前后交替。這種現(xiàn)實的沉默與記憶的無聲中，濃烈的情感開始蔓延，這個閃回的運用甚至讓人愿意相信阿姆斯特朗正是為了消化喪女的痛苦才選擇了如此艱辛的登月之旅，也只有完成這樣的舉動才可以回應(yīng)這種愛和痛苦。閃回結(jié)束后，阿姆斯特朗朝著月坑丟下女兒的手串，畫面跟隨手串直到它消失不見。

并不是說《流浪地球》里不存在《登月第一人》里同等甚至超越它的情感力量，《流浪地球》中涉及生死的片段不在少數(shù)。舉這個例子只是為了說明，如何做到閃回前后的片段在情感與節(jié)奏上的順暢有多么重要。你如何要求觀眾前一秒還在冰天雪地里緊張的生死現(xiàn)場，后一秒又要靜下心來，好好沉浸到回憶帶來的傷感中去？這種在敘事和情感上的強項拼湊難免會表現(xiàn)得用力和混亂。

無論是原著還是電影，在許多觀眾看來，“流浪地球”這一設(shè)定背后有著很濃重的故土情結(jié)，正是因為無法割舍地球才促使了這一計劃的誕生與實施。在原著小說中，這種故土情結(jié)已經(jīng)超越了地球本身，人類在懷念地球的同時也在懷念伴隨地球的永恒不變的星空：“在大西洋清涼的海風(fēng)中，我們這些孩子第一次看到了星空。天啊，那是怎樣的景象啊，美得讓我們心碎。”在劉慈欣筆下，即便是引發(fā)災(zāi)難的太陽也寄托著人類對它的復(fù)雜情感，除了恐懼還有贊頌。

《流浪地球》電影海報

而在電影里，沒有足夠的空間去豐厚角色的情感，支撐人類前行的“故土情結(jié)”似乎沒有表達的余地。角色們口口聲聲要回的“家”成為了一個空泛的概念，但它不是地下城，也不是被冰雪覆蓋的北京和上海，創(chuàng)作者似乎并沒有思考如何將”家“以及“故土情結(jié)”通過潛移默化的方式融入到電影的敘事中去。僅有的能夠帶來這種情感的是開場時對地下城場景的部分描述以及那頭被凍結(jié)的鯨魚，但這遠遠不夠。

一部完美的科幻電影需要耳目一新的宏大設(shè)定和具備想象力的視覺呈現(xiàn)，《流浪地球》或許完成了以上兩點，但情感上的薄弱和空缺讓它略有遺憾，而這本不該成為科幻電影創(chuàng)作過程中被忽略的部分。