原汁港風成功出海，《太陽星辰》把港劇路子走寬了

2024-12-16 11:57

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 娛子醬團隊娛樂資本論

作者|阿Po

年末的檔期里充滿了不同風格的破案劇，港味濃郁的《太陽星辰》是最新鮮的那一種。

不可否認，《太陽星辰》光聽劇名，和港劇觀眾心目中刻板印象的警匪故事不太一樣，但它又符合了大部分華語劇觀眾看懸疑劇時總想看點“新”東西的樣子。

男主角楊光耀作為督察從1993年意外“穿越”至2018年，更與失憶但繼承衣缽的督察女兒凱晴攜手，上演一場父女并肩的跨世紀追兇。

高概念元素的包裝，少于20集的短劇集體量，陳偉霆、劉雅瑟、馮德倫等電影陣容的組合，加上快速反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的燒腦情節(jié)，讓原本每一項看起來都并不少見的做法，在拼湊起來之后增加了許多與過往港劇不同的新風味，也讓這部劇踏出了“港劇”標簽的圈地之外，收獲了“優(yōu)質(zhì)華語懸疑劇”的觀感評價。

該劇由騰訊視頻與海棠果（香港）影業(yè)聯(lián)合出品，是中國內(nèi)地首部與Netflix同步同時上線的亞洲罪案劇集，上線即登上香港站日榜Top2、新加坡站日榜Top4，海外網(wǎng)站MyDramaList評分8.3，IMDb評分7.9，豆瓣開分7.3，是近兩年懸疑犯罪港劇最高分。

今日正式非會員收官，“i懸疑”們紛紛已經(jīng)在二刷摳細節(jié)。流媒體時代，港劇一直在尋求突破與創(chuàng)新之路，《太陽星辰》在原汁港風的基礎(chǔ)上嘗試新陣容與新敘事的模式，恰好示范了一種破圈之法——以國際化表達與精品華語劇的內(nèi)容核心，把路越走越寬。

“港式警匪”升級“港味懸疑”，原汁原味的創(chuàng)新

阿Sir，差館，廟街，陀槍巡警，蒙面悍匪，持槍行劫，街頭槍戰(zhàn)……在第一集出片頭曲之前的五分鐘內(nèi)，畫面出現(xiàn)的每一個要素已經(jīng)非常精準地擊中了觀眾對港劇的想象力。

警匪劇，刺激緊張，一言不合就開槍，這是《太陽星辰》的第一層外衣，同時也是構(gòu)成經(jīng)典港劇的一部分。

三十年來觀眾看職場劇以港劇對標，警匪劇作為港式職場的一種，又以英式警察體系與快狠準的追兇破案方式構(gòu)建了與別不同的職場奇觀，構(gòu)成了破案港劇的底層邏輯。

而這一次《太陽星辰》的劇情里，卻在粗線條的警匪劇底層邏輯上，結(jié)合了港片的電影級細膩感與懸疑燒腦程度，做了一次很爽快的情節(jié)升級。

和常見的單元式破案警匪港劇不同，該劇以景順大廈火災引發(fā)麻醉針連環(huán)殺手案作為前因后果，以警方追蹤殺手與揭開火災真相為明暗兩條懸疑線，整部劇串聯(lián)起一條完整的追兇故事，很明顯這樣更符合懸疑劇的邏輯完整性。

在觀感上，大部分觀眾認為好的追劇體驗來自快節(jié)奏與多反轉(zhuǎn)，正是因為該劇防止長線懸疑的疲累感，一來將整個體量壓縮到了18集，二來是做了很好的段落切割。

故事追隨督察楊光耀的視野，前兩集從1993年為起點，將麻醉針連環(huán)殺手案和景順大廈火災案放上臺面，以楊光耀緝兇嫌犯麥志鴻為動線，一部神秘的電梯將楊光耀傳送至2018年，接下來就是在25年的差異下，抱著不同時代破案經(jīng)驗的楊光耀會如何繼續(xù)追查新時代的兇手？

從1993年追緝麥志鴻跳轉(zhuǎn)到2018年繼續(xù)追緝麥志鴻成為前半部劇的核心，以兩個時代切割段落。后半部劇則是通過兇手升級、兩案真相接連浮出水面，作為切割段落的方式，先是麥志鴻背后的操控者、凱晴的養(yǎng)父母露出真面目，繼而揭露兩人籌謀連環(huán)殺人案的最終原因是懲治釀成景順大廈火災案的黑惡勢力。

節(jié)奏被很好地控制在四大段落劇情內(nèi)，每2~5集就會有一個大小反轉(zhuǎn)。追兇過程則將過往港劇的爆裂動作場面作為包裝，以“斗智”環(huán)節(jié)作為內(nèi)核，而特色便是“打明牌”與“貓鼠游戲”，前者緊張刺激，后者玩的是身份反轉(zhuǎn)，兇手是貓、主角是鼠，一切都像是被設(shè)計好的圈套，將主角引入迷局。

斗智的趣味就在于正派與反派全員高智商的勢均力敵。當凱晴懷疑養(yǎng)父陳法醫(yī)是幕后真兇后，二人在家開啟表面父慈女孝、實則人均八百個心眼的相互試探，女兒暗查證據(jù)、養(yǎng)父監(jiān)視女兒，過程一環(huán)套一環(huán)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，細節(jié)緊密、前后貼合。

這就是當爆裂警匪劇成功升級為細膩懸疑劇后，最為過癮的觀感?！短栃浅健窡o疑是在粗線條的港劇里尋求了一種細節(jié)到位的創(chuàng)新，才能夠吸引觀眾看完之后紛紛二刷、三刷去深摳更多細節(jié)。

誠然大家都知道港劇在新時代需要做創(chuàng)新與突破，但也深知“港味”才是港劇骨子里最讓人欲罷不能的情懷，這一點，《太陽星辰》也做到了。

1993年與2018年的對撞，喚起新時代觀眾對港劇港片黃金期的集體回憶，借由楊光耀講出時代的味道。

泛黃的畫質(zhì)加深懷舊的視聽質(zhì)感，一首Beyond原唱的《情人》，幾乎所有華人都聽過的歌，成為全劇的靈魂音樂，鋪墊出楊光耀老靈魂下當年一代港人對生活與工作的熱烈與深情，LUMi女聲版與變奏版又代表了時代的變遷。

在拍攝上，與許多新港劇拍攝進入大灣區(qū)的深廣取景習慣不同，香港本土的取景高度還原港人港風港地等香港風貌。

同時，與近年來國產(chǎn)懸疑劇中主流的東北硬冷風不同，該劇大膽嘗試不以愛情線為人物關(guān)系主線的敘事方式，用父女關(guān)系為主的家庭關(guān)系，搭配職場上的師徒、兄弟情誼，將人情味發(fā)揮到極致，也極大程度上保留了港劇最原汁原味的市井人情與煙火氣息。

該劇開機拍攝于2023年，恰逢黃家駒逝世30周年，留著黃家駒經(jīng)典發(fā)型的楊光耀配上當時流行的夾克與Polo衫出現(xiàn)時，又怎么不能說是另一種兩個時空之間人文情感的連接呢？

“新港劇”的邏輯，國際化表達講精品華語故事

港劇曾經(jīng)在上個世紀風靡全球華人文化圈，但不可否認的是，當流媒體時代突襲，港劇也一直面臨著垂類人群與小眾的問題。

2017年內(nèi)地流媒體平臺正式開啟影視劇精品化時代，首批參與者不乏TVB這樣的老牌港劇公司，港劇與內(nèi)地的合作也逐漸覆蓋優(yōu)愛騰三家主流平臺。嘗試方向眾多，但都離不開職場港劇、經(jīng)典IP續(xù)集、豪門宅斗等最為內(nèi)地觀眾熟知且有數(shù)據(jù)基礎(chǔ)的方向。因此也養(yǎng)成了港劇多年來復制老路、劇情套路化、拍攝模式化等問題，未能真正做出創(chuàng)新。

在流媒體市場經(jīng)歷了降本增效等一系列行業(yè)洗牌之后，今年6月，騰訊視頻正式推出“港劇計劃”，豐富并擴大港劇的排播矩陣，一來站內(nèi)已引進近 80 部經(jīng)典港劇內(nèi)容獨家上線騰訊視頻，二來也進一步擴大港劇定制的合作數(shù)量。如今《太陽星辰》的上線，再度讓用戶看到港劇在流媒體時代打開了更多的可能性。

首先從港劇思路來看，港劇長期沿襲了傳統(tǒng)影視時代電視臺制播一體的慣性思路，以滿足電視臺用戶的內(nèi)容為主，即便在與內(nèi)地平臺合作時，也難免需要兼顧本土臺網(wǎng)用戶的喜好，所以會囿于本土地域敘事更強的做法。

此次騰訊視頻與海棠果（香港）影業(yè)合作，該團隊此前長期制作國產(chǎn)網(wǎng)劇，在流媒體時代早期就與白一聰合作創(chuàng)新題材懸疑劇《尋人大師》，隨后以《鳳弈》《今夕何夕》《照亮你》幾部古裝傳奇劇與現(xiàn)代情感劇收獲不錯的市場反響，并且能夠通過強大的發(fā)行與宣傳能力，放大播出影響力。同時，人物傳奇劇《大生意人》正在緊鑼密鼓后期制作。

另外，該公司兩位創(chuàng)始人，早在20多年前已參與港劇進入內(nèi)地市場的運營工作，多年國產(chǎn)劇制作經(jīng)驗后，不僅了解內(nèi)地流媒體平臺與用戶市場的雙向需求，基于豐富的制作能力也極大程度地平衡了海內(nèi)外市場的受眾口味。

所以從制作班底來看，《太陽星辰》邀請到了華語劇圈高人氣演員陳偉霆主演，長期拍攝內(nèi)地劇集與香港電影的陳偉霆首次出演港劇，金像獎最佳女主角劉雅瑟、馮德倫、謝君豪、周勵淇、凌文龍等演員也作為電影班底，在觀眾熟悉的港味基礎(chǔ)上，增加了電影感與新鮮感。

從影響力方面來看，該劇是今年唯一一部入圍戛納電視節(jié)第八屆MIPDrama展映的亞洲劇集，實現(xiàn)了Netflix與騰訊視頻的海內(nèi)外同步同時上線，上線首日即成為香港站Top2、新加坡站Top4。

該劇目前除了Netflix與騰訊視頻之外，同時登陸了騰訊視頻海外版WeTV、YouTube、中國香港TVB-myTV SUPER、新加坡Starhub、馬來西亞Astro、越南VieOn/Hotfilm TK-L、Viki等OTT平臺，同時中國香港、中國臺灣、日本、韓國、馬來西亞、泰國、CIS地區(qū)等電視平臺，即將陸續(xù)播出。

從《太陽星辰》如今的口碑與影響力，或許我們可以看到，新港劇想要打破圈層困局，內(nèi)容上的求新或許不是唯一的路徑，而是要打開地域用戶圈，錨定更大的華語市場，做出真正的精品華語劇。

以懸疑題材為例，華語劇市場近幾年精品懸疑劇大爆發(fā)，東北、川渝、東南亞等不同地區(qū)人情風貌特色的高口碑高熱度懸疑劇不斷。港劇作為華語劇中極具人文特征的品類，以強類型化模式與人情味敘事風格，本就極為符合華人市場的觀影習慣。