年初，克里斯蒂安·齊默爾曼自帶鋼琴，現身上海東方藝術中心，獻上他在上海的首場獨奏音樂會。年尾，他又帶著鋼琴重游舊地，和上海樂迷共度68歲生日之夜。

克里斯蒂安·齊默爾曼鋼琴獨奏會現場（現場圖拍攝 澎湃新聞記者 廖陽）

12月5日晚，“齊叔”齊默爾曼如約登臺。這場音樂會不僅是他對觀眾的謝禮，也是他與音樂相伴的一次深情告白。

東藝在大堂特別設立了生日祝福留言板。演出前，觀眾們紛紛用筆在紅色心形貼紙上寫下祝福。中文、英語、日語……這些用不同語言寫就的祝福，緊緊圍繞著齊默爾曼，貼了一圈又一圈。有人連用三個love表達祝福之情，還有人真誠感謝齊默爾曼用音樂點亮了自己的生活。這些留言連同此前問卷中所有樂迷的370條祝福，將一起交給齊默爾曼。

演出當天，觀眾在留言板上寫下對“齊叔”的生日祝福

今年1月，齊默爾曼空降東藝，帶來上海首場獨奏音樂會。當晚，由于身體不適，齊默爾曼僅演奏了一首返場曲。這一不盡完美的結尾也讓他遺憾。演出結束后，有感于劇院和上海觀眾留下的美好印象，他爽快接受了年內再度來上海演出的邀約。

這一承諾，如今兌現了。

音樂會時間選在了齊默爾曼68歲生日當天。齊默爾曼緩步登臺，掌聲猶如潮水，流向舞臺中央。現場極度安靜，觀眾屏息凝神，共同置身于鋼琴家精心編織的音樂畫卷中。

鋼琴家以巴赫富有活力與情感充沛的《第二帕蒂塔》開場。勃拉姆斯《第二鋼琴奏鳴曲》則有著舒曼風格的痕跡，色彩對比強烈，隱隱透露著傷感。隨后，這位體內沸騰著波蘭血液的鋼琴家，回到自己的音樂之根，以肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》與席曼諾夫斯基的三首前奏曲，向兩位偉大的波蘭作曲家致敬。

這套曲目貫穿了巴洛克、浪漫主義與現代派音樂的發展脈絡，既體現出齊默爾曼對傳統經典的敬意，也彰顯了他對音樂新領域的探索精神。從巴赫的邏輯之美、勃拉姆斯的情感深度，到席曼諾夫斯基的色彩實驗與肖邦的抒情詠嘆，每一部作品都展現了齊默爾曼獨特的音樂語言。

克里斯蒂安·齊默爾曼

齊默爾曼1956年出生于波蘭南部扎布熱的一個音樂世家。因為家中幾乎每日都有音樂家造訪，他在幼兒時期就接觸到了室內樂以及濃厚的音樂氛圍熏陶，并早早地在父親指導下學習音樂。

1970年代初，齊默爾曼在多項重大國際比賽中獲得一等獎。1975年的肖邦國際鋼琴比賽一等獎，一鳴驚人，將他的職業生涯推向國際舞臺。他也是該賽有史以來最年輕的頭獎獲獎者。

齊默爾曼以登臺次數稀少、對演出環境要求苛刻而聞名。很長一段時間內，他將年演出量控制在50場左右。他的唱片也不多，千呼萬喚，好幾年才出一張。在現場演奏或灌錄唱片前，他可能會研究一部作品長達數十年，以探索每一個方面并思考其意義。

也因此，齊默爾曼的每一場演出、每一張唱片，都被愛樂者奉為至寶。雖然演出數量不多，但他長期保持著高水準的、超級穩定的演奏狀態，而且不斷在精進，始終沒有滑坡。對這位鋼琴大師來說，音樂早已超越了技藝層面，而成為了他生命中不可或缺的靈魂語言。

齊默爾曼還是一位罕見的自帶鋼琴巡演的鋼琴家，這個習慣從1989年維持至今。此次中國之行，齊默爾曼一如既往帶上了鋼琴漂洋過海。

齊默爾曼十分注重生活與事業的平衡，避免頻繁巡演，而將時間投入到對藝術的沉淀和對家庭的陪伴中。目前，他居住在瑞士、紐約和東京。