她是《編織的女孩》中放蕩、迷惘的少女，《維奧萊特·諾齊埃爾》里的蛇蝎女郎，《八美圖》里的老姑娘……在個(gè)人出演的超過100部電影中，從壓抑自殘的鋼琴教師到放浪不羈的職業(yè)作家，從隱忍絕望的家庭主婦到滿腹心機(jī)的企業(yè)高管，她總能在不同角色之間切換裕如，既體現(xiàn)出鮮明的個(gè)人表演特色，又與不同的故事背景和人物設(shè)定毫不違和。

她就是影壇常青樹伊莎貝爾·于佩爾（Isabelle Huppert）。除了醉心電影事業(yè)，戲劇舞臺(tái)同樣是她另一處的靈魂徜徉地。

話劇《玻璃動(dòng)物園》海報(bào)

12月4日至6日，作為“拾載有戲”2024國家大劇院國際戲劇季的壓軸大戲，話劇《玻璃動(dòng)物園》（ The Glass Menagerie）正式登上國家大劇院·戲劇場的舞臺(tái)。法國國寶級(jí)演員伊莎貝拉·于佩爾同朱斯蒂娜·巴舍萊、西里爾·蓋伊、安托萬·賴納茨等聯(lián)袂，共同演繹這部開掘人性深度的經(jīng)典之作。

田納西·威廉斯的劇作《玻璃動(dòng)物園》是美國戲劇史上一顆耀眼明珠，該劇充滿了劇作家的個(gè)人色彩，自首演以來八十年間不斷被搬演，是戲劇舞臺(tái)上常演常新的經(jīng)典巨著。本次演出由享譽(yù)歐洲的導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫掌舵，該版首次亮相于2020年。伊沃·凡·霍夫以其對(duì)美國戲劇，如尤金·奧尼爾、托尼·庫什納作品的獨(dú)特見解而聞名，并曾憑借執(zhí)導(dǎo)阿瑟·米勒的《橋頭眺望》榮獲奧利弗獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)等戲劇界大獎(jiǎng)。此次他再度聚焦田納西·威廉斯的作品，旨在通過這位大師筆下的細(xì)膩故事，向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于個(gè)人與時(shí)代交織的動(dòng)人篇章。

"Bonjour！"人未到，聲先至。12月3日下午，盡管比原定時(shí)間遲到了十分鐘，當(dāng)戴著黑色墨鏡，一襲黑色羊絨大衣，米白色燈芯絨褲子，腳蹬一雙巴黎世家運(yùn)動(dòng)鞋，從排練廳風(fēng)塵仆仆趕到國家大劇院新聞發(fā)布廳的于佩爾出現(xiàn)在一眾媒體面前時(shí)，仍然贏得了現(xiàn)場熱烈的掌聲。

伊莎貝爾·于佩爾在國家大劇院留影   攝影：方非 

“阿曼達(dá)是位十分強(qiáng)勢，存在感很強(qiáng)的母親”

在開場白中，于佩爾表示這并不是自己第一次來到北京。“實(shí)際上我之前多次來到北京，包括上海和廣州，上次來是2017年參加瑪格麗特·杜拉斯小說《情人》的舞臺(tái)朗讀。我印象最深的是不管走到哪里，中國觀眾都非常熱情，而且大家也很熟悉杜拉斯的作品。昨晚我才抵達(dá)北京，這是我第一次來到國家大劇院，排練間隙我在這里逛了逛，真是個(gè)精美絕倫的地方。”

《玻璃動(dòng)物園》以往演出劇照 于佩爾飾演母親阿曼達(dá)

在此版《玻璃動(dòng)物園》中，于佩爾飾演男主人公湯姆的母親阿曼達(dá)，以此獻(xiàn)上自己在國家大劇院的戲劇首秀。在導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫看來，這位沉浸于回憶與自我世界中的母親是個(gè)“韌性十足的女人”，“哪怕是被擊倒在地，她也總能爬起來。她就像一只浴火重生的鳳凰。要知道，溫菲爾德一家不僅僅是弱小和不堪一擊，他們還很貧窮。這是一位頑強(qiáng)斗爭，英勇斗爭的母親。阿曼達(dá)想盡辦法為孩子們提供更好的生活，她知道這會(huì)有多不容易，但她就是不放棄希望。即便她陷入了否認(rèn)，也不是愚蠢或者幼稚的否認(rèn)，而是拒絕讓步，是對(duì)生活的頑強(qiáng)信仰。”

在于佩爾看來，《玻璃動(dòng)物園》是劇作家田納西·威廉斯非常重要的一部作品。“我飾演的阿曼達(dá)是位十分強(qiáng)勢，存在感很強(qiáng)的母親。在被丈夫拋棄后，她所有的愛和關(guān)注都是圍繞著孩子們建立的，在這個(gè)家庭中營造了令人窒息的氛圍，這一點(diǎn)令我感到非常震撼。實(shí)際上，這也是威廉斯紀(jì)念自己姐姐的一部作品，他的姐姐患有精神分裂癥，母親也有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，這部戲帶有他對(duì)原生家庭肖像書寫再現(xiàn)的意味。”

《玻璃動(dòng)物園》以往演出劇照 于佩爾飾演母親阿曼達(dá)

“而且這也是一部和電影相關(guān)的戲劇，阿曼達(dá)的兒子湯姆總是一有機(jī)會(huì)就溜進(jìn)電影院，那里是他對(duì)世俗生活的避難所。其實(shí)田納西·威廉斯也很喜歡電影，劇作家本人對(duì)電影的理解和認(rèn)識(shí)也投射進(jìn)了劇情，劇情中向電影致敬的環(huán)節(jié)也令我非常感興趣。”

談及為何偏愛非常規(guī)、甚至有些癲狂的女性角色，于佩爾表示詮釋舞臺(tái)上的阿曼達(dá)還是比較輕松自如的，“因?yàn)檫@部戲我們已經(jīng)演了4年的時(shí)間，2020年（首演之后）因?yàn)橐咔橛绊懼袛噙^一段時(shí)間，之后在巴黎恢復(fù)演出，這兩年也在東京、羅馬、雅典、阿姆斯特丹等地有過演出。我非常喜歡這個(gè)文本，也很享受阿曼達(dá)這個(gè)角色，她有許多不同的側(cè)面，時(shí)而有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，時(shí)而又情感充沛，總之非常多變。對(duì)我而言，田納西·威廉斯是一位非常獨(dú)特的劇作家，而且這部戲的法文翻譯劇本質(zhì)量也很高，我也希望在中國國家大劇院的演出過程中，中文字幕翻譯同樣出色，這樣才能讓觀眾更好地理解這部戲。

出演電影還是舞臺(tái)演出？“對(duì)我而言都很有吸引力”

在媒體提問環(huán)節(jié)，澎湃新聞?dòng)浾呦蛴谂鍫枓伋隽说谝粋€(gè)問題，“作為演員，你的電影和戲劇事業(yè)幾乎是在上世紀(jì)七十年代同時(shí)開啟的，個(gè)人怎么看待鏡頭前的表演和舞臺(tái)上面對(duì)觀眾的表演，兩者哪一個(gè)更吸引你？”

就此于佩爾表示，這兩種藝術(shù)形式固然有區(qū)別，但作為演員，表演方法其實(shí)并無不同。“不管是出演電影還是舞臺(tái)演出，對(duì)我而言都很有吸引力。現(xiàn)階段可能我做戲劇演出更多一些，今年我就有四部戲（劇）在上演。”

“據(jù)說在選擇戲劇項(xiàng)目時(shí)，你只和特定的導(dǎo)演合作，令你傾心、信任的導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)是什么？和伊沃·凡·霍夫?qū)а菔侨绾蜗嘧R(shí)的，對(duì)他有何評(píng)價(jià)？”澎湃新聞?dòng)浾呃^續(xù)發(fā)問。

“非常幸運(yùn)，我基本上都是在和業(yè)界知名的大導(dǎo)演們合作，包括接下來我將在《櫻桃園》（The Cherry Orchard）中出演柳鮑芙，也是由意大利著名導(dǎo)演羅密歐·卡斯特魯奇（Romeo Castellucci）執(zhí)導(dǎo)。之所以選擇出演伊沃·凡·霍夫執(zhí)導(dǎo)的《玻璃動(dòng)物園》，在于我已經(jīng)看過他的許多作品。他是一位風(fēng)格多變的導(dǎo)演，每部作品都做到了一戲一格，而且他執(zhí)導(dǎo)的戲劇一般都會(huì)在全球很多地方上演，巴黎、紐約、波爾多，這不我們又來到了北京。”于佩爾笑著答道。

伊莎貝爾·于佩爾在媒體見面會(huì)上  攝影：方非

談及個(gè)人藝術(shù)生涯的常青之道，于佩爾表示保持“好奇心”和“不懼怕未知”是自己的秘訣。“我不是一個(gè)會(huì)被現(xiàn)實(shí)問題困擾的人，我喜歡活在當(dāng)下。就像現(xiàn)在，能有這么一個(gè)機(jī)緣在這里同大家愉快地相會(huì)。作為一名演員，我非常幸運(yùn)可以擁有許多自由，想做戲劇的時(shí)候就做戲劇，想拍電影的時(shí)候就拍電影。而且我有許多機(jī)會(huì)可以去世界各地旅行，見到各種各樣不同的人們。”

這份享受當(dāng)下的率性，也在于佩爾被問及未來還愿意同哪些演員演對(duì)手戲時(shí)顯露無遺。“今年我出演的兩部話劇，《貝熱尼絲》（Bérénice，羅密歐·卡斯特魯奇執(zhí)導(dǎo)）《瑪麗說了她說的話》（Mary Said What She Said，羅伯特·威爾遜執(zhí)導(dǎo)）都是獨(dú)角戲，都有大段的獨(dú)白，有時(shí)候我會(huì)在舞臺(tái)上感到孤獨(dú)，所以我非常希望能在臺(tái)上同人搭戲。這部《玻璃動(dòng)物園》中的法國演員都曾出演過電影，他們就是我現(xiàn)在最想合作的伙伴。”

今年是中、法兩國建交六十周年，談到兩國間的戲劇和藝術(shù)交流，于佩爾如數(shù)家珍，“我知道今年4月，法蘭西喜劇院曾來華演出，不少法國戲劇作品也時(shí)常在中國的劇院上演，受到中國觀眾的歡迎。”

至于加盟真人秀節(jié)目《演員請就位》第三季導(dǎo)師陣容，于佩爾表示這個(gè)項(xiàng)目目前正在商討之中。“我很感興趣能幫助到中國有志于表演的青年人成為一名更好的演員。同時(shí)我也很喜歡中國電影，在歐洲，很多中國導(dǎo)演都非常有知名度，我希望能有機(jī)會(huì)同婁燁、畢贛、刁亦男、賈樟柯等導(dǎo)演合作。”