“我通常通過大型展覽，來回歸國際主義的理念。這是一種交流方式，也能在政治和經濟之外，創造共同理解、共同價值觀?！?2月2日，維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）副館長李傅廷（Tim Reeve）在接受澎湃新聞（www.thepaper）專訪時表示。

12月13日起，上海世博會博物館與英國V&A博物館將聯合舉辦“與美為期：威廉·莫里斯與英國工藝美術運動”展覽，探尋莫里斯倡導的自然主義美學，如何引領現代工業與生活的發展方向。

現場圖

莫里斯是英國維多利亞時代的詩人、作家、政治和社會活動家、環保主義者和商人，同時也是一位杰出的原創設計師和制造商。如今莫里斯的大部分作品都可以在V&A等美術館和博物館找到，他的經典印花設計仍在制作生產，其所倡導的設計理念在當代生活中隨處可見。

而V&A博物館是世界上規模最大的裝飾藝術與設計博物館，館內永久收藏品超過280萬件。它起源于1851年在倫敦舉辦的首屆世博會，其發起人、英國維多利亞女王的丈夫艾爾伯特親王親自推動利用世博會的盈余購買了部分世博會展品和倫敦南肯辛頓區的一片土地，專門用于設立文化與科學方面的教育機構，以世博會部分展品為基本藏品的V&A博物館就是其中之一。

威廉·莫里斯設計
斯特德、麥卡爾平公司制造
卡萊爾制造，1940 年后
雕刻橡木、松木、毛氈、鋼釘
維多利亞與艾爾伯特博物館

威廉·莫里斯設計
1883年
維多利亞與艾爾伯特博物館

“世博會的精神在于開放性和前瞻性，對新思想和趨勢保持敏感和接納。”李傅廷表示，莫里斯在其所在的時代非常前衛，“這種精神與當代設計理念的相互呼應，無論是在中國、英國還是世界各地，都能產生共鳴。”

李傅廷在采訪中分享了他對莫里斯及其思想、美學標準的看法。

希望“莫里斯理念”在中國引起共鳴

澎湃新聞：回溯V&A博物館、世博會博物館的歷史，可以發現兩個博物館都與世博會的舉辦有著深厚聯系。您對這次兩個博物館的合作有何評價？

李傅廷：V&A博物館是世界上第一個此類博物館，它的誕生與首屆世界博覽會緊密相連。同樣，2010年上海世博會也取得了巨大的成功，這讓我們之間有了世博會這一共同的紐帶。

V&A博物館以及任何源于世博會的博物館，都應具有國際視野，致力于全球文化合作。世博會的精神在于開放性和前瞻性，對新思想和趨勢保持敏感和接納。

在V&A博物館的創建和發展過程中，莫里斯是不可或缺的標志性人物，他談論美，也談論自然和事物的重要性，這讓他成為了一個偉大的人物。

莫里斯對于我們今天所面臨的一些關鍵問題，如可持續性、環保材料的使用，以及如何將快樂融入人們的生活，表現出了濃厚的興趣。因此，我們非常榮幸能夠與包括中國觀眾在內的全球觀眾分享這些故事和V&A博物館收藏的寶貴財富。我相信，這些傳統和價值觀不僅在英國根深蒂固，在中國也同樣能夠引起共鳴。

澎湃新聞：有一種觀念認為，藝術是為了所有人、所有地方而生的，我們怎么把這種觀念和國際交流聯系在一起？文化在此之中扮演了什么角色？

李傅廷：我認為，文化在某些方面可以超越政治和經濟，也許（還能超越）世界上正在發生的一些更困難的事情。因此，我通常通過大型展覽，來回歸國際主義的理念。這是一種交流方式，也能在政治和經濟之外，創造共同理解、共同價值觀。這也是一種非常重要的軟實力表達方式，讓國家和文化能夠在沒有政治和壓力下，互相交流。

跨越170年的思想

澎湃新聞：東西方觀眾在藝術審美上有著不同的理解方式，您對這次參觀展覽的中國觀眾有何期待和建議，本次展覽想傳達什么信息？

李傅廷：我想對所有觀眾說，在參觀展覽前，先思考為什么要來。威廉·莫里斯的設計遍布世界各地，你總能在其中找到共鳴。環顧你的房間，你會看到各種材料和手工制作的物品；看看大自然，這些都是激發他靈感的源泉。

盡管中國觀眾可能不太熟悉其中某些設計，但這些設計的主題、價值和風格就在我們身邊。我們生活的世界，對美的追求不僅僅局限于實用性，我相信今天的觀眾，比170年前的觀眾更能理解和欣賞這些展品。

我堅信，在我們共同關心的主題上，積極尋求交流機會和合作項目，是至關重要的。我熱切期望我們的展覽能夠吸引眾多觀眾前來參觀，事實上這個展覽在中國其他城市已經贏得了驚人的關注度。

最重要的是，我期望參觀者能從展覽中深刻理解莫里斯，這位170年前的藝術家的思想，這些思想至今仍然具有深遠的現實意義。他所關注的問題和他推廣理念的方式，對當代社會依然至關重要。

我期待參觀者在參觀展覽后，能夠將莫里斯的思想和價值觀融入到他們的日常生活中，思考如何將這些歷史智慧應用到現代生活中，從而在個人和社會層面上實現積極的影響。

澎湃新聞：不論東西方，是否能有一種普遍的標準幫助人們理解美學？比如在V&A博物館有中國的展品，本次在中國的展覽同樣有英國的展品。藝術方面的合作如何提升國家之間的國際交流？

李傅廷：我認為（不同人看待）美和美學無法找到統一的標準，因為欣賞美的人自有對美的理解。尋找統一標準可以是一種思路。

我認為從莫里斯或吉爾伯特收藏中（注：V&A博物館中的精品展）學到的是，美有多種形式，重要的是認識美。這只是我的個人意見，我認為，要認識到事物不僅實際、有用，而且具有觀賞性。如果撇開莫里斯不談，回顧V&A博物館的起源，它試圖解決英國當時面臨的一場存在性危機。英國雖然在制造業上表現出色，但在設計領域卻顯得不足。

（對于展覽的）想法是，這是最簡單的形式，表明你同時擅長制作和設計那些既好看又好用的東西。我認為我們不應該嘗試讓這種美或美學統一，重要的是要確保（美學）是被考慮過的因素。

澎湃新聞：工藝美術運動對現代設計和藝術的影響是顯而易見的。您認為這種影響在當代有何重要性？

李傅廷：每個人都應該記住，莫里斯是一個激進的創新者。我們現在回顧莫里斯和拉斯金（注：工藝美術運動的理論指導），有時會認為他們保守或傳統。但在他們的時代，他們是非常前衛的。我認為這種精神與當代設計理念的相互呼應，無論是在中國、英國還是世界各地，都能產生共鳴。

19世紀的挑戰與今天有所不同，但他以激進和創新的方式思考問題。如果他還活著，我相信他會在應對氣候變化、可持續性和材料回收等問題上發揮關鍵作用。他的思維過程、看待世界的方式、應對挑戰的方法，都是我們今天能與之產生共鳴的。許多藝術家和設計師都可以從他的經驗中學習。