2024年11月29日，2024集美·阿爾勒國(guó)際攝影季（下稱：集美·阿爾勒）在廈門集美開(kāi)幕。本屆攝影季將展出23場(chǎng)展覽，呈現(xiàn)來(lái)自法國(guó)、西班牙、德國(guó)、印度、日本、加拿大、美國(guó)和中國(guó)藝術(shù)家共計(jì)2000件作品。

今年是集美·阿爾勒的第十年，集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合總監(jiān)榮榮在開(kāi)幕致辭中表示：“從最初的設(shè)想，到今天成為一個(gè)備受矚目的平臺(tái)，我們?cè)趶B門集美擁有了一個(gè)思想與靈魂碰撞之地，一個(gè)用影像講述世界的窗口。我想說(shuō)，十年是一個(gè)里程碑，更是一個(gè)新的起點(diǎn)。未來(lái)的道路上，我們期待與更多朋友一起，用攝影這門藝術(shù)，繼續(xù)探索、對(duì)話、發(fā)現(xiàn)，連接世界的無(wú)限可能。”

2024集美·阿爾勒國(guó)際攝影季主視覺(jué)海報(bào)

與往年一樣，集美·阿爾勒每年都會(huì)帶來(lái)幾個(gè)來(lái)自同年法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)的展覽，今年的這部分展覽呈現(xiàn)了當(dāng)今世界攝影前沿的議題，西班牙攝影家，同時(shí)也是馬格南圖片社主席的克里斯蒂娜·德·梅德（Cristina De Middel）的作品《地心游記》（Journey to the Center）將中美洲移民穿越墨西哥的路線描繪成一場(chǎng)英勇的冒險(xiǎn)，德·梅德用其慣常的藝術(shù)手段——結(jié)合紀(jì)實(shí)攝影和檔案材料的方法豐富了敘事的層次，避免了將移民問(wèn)題簡(jiǎn)單化的處理。“我第一次來(lái)集美，我還沒(méi)看完所有的展覽，但第一感覺(jué)是這里的展覽空間很不錯(cuò)，能把法國(guó)阿爾勒的展覽帶到中國(guó)，與中國(guó)攝影產(chǎn)生這樣一種對(duì)話，很棒。”

克里斯蒂娜·德·梅德。《行程中的阻礙》，《地心游記》系列，2021年。圖片由藝術(shù)家/瑪格南圖片社提供。

2024年11月29日，廈門集美。克里斯蒂娜·德·梅德個(gè)展《地心游記》現(xiàn)場(chǎng)觀眾。本文除特別標(biāo)注以及藝術(shù)家作品外均為澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2024年11月29日，廈門集美。克里斯蒂娜·德·梅德個(gè)展《地心游記》現(xiàn)場(chǎng)。

印度攝影師拉杰什-沃拉（Rajesh Vora）的展覽《日常巴洛克》（Everyday Baroque）與德國(guó)攝影師布魯斯·伊斯利（Bruce Eesly）的展覽《新農(nóng)夫》（New Farmer）透著荒誕與幽默的氣息。拉杰什-沃拉拍下了印度旁遮普邦這個(gè)內(nèi)陸農(nóng)村地區(qū)的房屋屋頂?shù)牡袼芙ㄖ@些雕塑包括各種物品，比如飛機(jī)，有些人會(huì)把搭乘到此的航空公司的飛機(jī)形象做成雕塑，放在屋頂上，還有汽車、船、足球等，他們與房屋主人來(lái)到此地的個(gè)人史緊密相連。布魯斯·伊斯利展覽《新農(nóng)夫》里的一張照片被作為主視覺(jué)（首圖）呈現(xiàn)，十分惹眼，現(xiàn)場(chǎng)有人干脆把“去看展覽”稱作“去看那棵西藍(lán)花”。回到這個(gè)展覽，它們看似是一組20世紀(jì)60年代某農(nóng)業(yè)公司宣傳冊(cè)和商業(yè)報(bào)告中的紀(jì)實(shí)照片，但實(shí)際卻是人工智能生成的圖像。它們也不是今天所見(jiàn)的大規(guī)模單一作物種植田，而是超乎想象的巨型蔬菜。展覽探討了歷史是如何通過(guò)圖像被建構(gòu)的，并反思了人類與自然的剝削關(guān)系。

拉杰什·沃拉。《烏帕爾布帕村》，旁遮普邦賈朗達(dá)爾區(qū)，2015年。圖片由藝術(shù)家/PHOTOINK畫廊提供。

布魯斯·伊斯利。《1952年，精選的土豆品種劃分為16個(gè)品類》，《新農(nóng)夫》系列，2023年。圖片由藝術(shù)家提供。

2024年11月29日，廈門集美。拉杰什-沃拉個(gè)展《日常巴洛克》。

展覽現(xiàn)場(chǎng)：布魯斯·伊斯利的展覽《新農(nóng)夫》。圖片由三影堂攝影藝術(shù)中心 提供。

入圍今年阿爾勒攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)的兩位藝術(shù)家——科琳·朱爾丹（Coline Jourdan）與弗朗索瓦·貝拉巴斯（Fran?ois Bellabas）的展覽形成了一種對(duì)話，朱爾丹試圖拍下無(wú)形的污染，她在《揚(yáng)起塵土》（Raising the Dust）記錄了法國(guó)奧比耶爾山谷的前金礦和砷礦區(qū)薩爾西涅周邊的景象，運(yùn)用紀(jì)實(shí)、實(shí)驗(yàn)攝影、科學(xué)攝影和檔案研究融合的攝影方式，朱爾丹拍下了砷巖照片以及科學(xué)家采訪時(shí)的動(dòng)作和工具，并用當(dāng)?shù)氐乃M(jìn)行照片沖洗，希望將肉眼難見(jiàn)的污染影響傳遞出來(lái)。另一邊，貝拉巴斯在作品《電子遺產(chǎn)》（An Electronic Legacy）里用三個(gè)時(shí)代的圖像生產(chǎn)手段構(gòu)建了一場(chǎng)從現(xiàn)實(shí)步入虛擬空間的旅途，他2016年在加州拍下的山火，2018年，他讓這些圖像與第一代人工智能進(jìn)行碰撞，產(chǎn)生了故障扭曲又有著編碼化的效果，再到2023年，運(yùn)用如今已廣為人知的人工智能工具，貝拉巴斯重新審視過(guò)去的數(shù)據(jù)，用文字指令生成了《火風(fēng)暴將至》的景觀。在一個(gè)集體陷入混沌圖像世界的世界中發(fā)出自己的聲音。一位盡可能地將無(wú)形之物用攝影有形化，另一位則揭示了當(dāng)下影像手段的無(wú)法定形，兩位藝術(shù)家就仿佛兩個(gè)分別握著一條“185年攝影歷史之繩”一頭的人，在互相接近的過(guò)程中摸著分寸，接近觀眾心中那處對(duì)攝影里“真實(shí)”的體驗(yàn)點(diǎn)。

科琳·朱爾丹。《拉斯圖爾》，《揚(yáng)起塵土》系列，2023年。圖片由藝術(shù)家提供。

弗朗索瓦·貝拉巴斯。《MOTORSTUDIES_DTB》，2016年。圖片由藝術(shù)家/巴黎ADAPG提供。

2024年11月29日，廈門集美。觀眾正在觀看科琳·朱爾丹的展覽《揚(yáng)起塵土》。

2024年11月29日，廈門集美。來(lái)自2024年法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)的展覽：弗朗索瓦·貝拉巴斯《電子遺產(chǎn)》。

集美·阿爾勒今年還舉辦了深瀨昌久和駱伯年的展覽，回顧兩位攝影前輩生涯的重要?jiǎng)?chuàng)作。深瀨昌久這邊，除了標(biāo)志性的《鴉》之外，其在妻子洋子出門時(shí)自己在窗前為她所拍下的系列《洋子》和拍攝家人的系列《家族》得到了較為完整的呈現(xiàn)，此外，《色彩-探究》以及《鴉景》則把深瀨昌久鮮為人知的彩色攝影片段做了梳理，全面地展示了這位日本著名攝影家一生的探索。展覽《浮光：駱伯年的攝影探索》聚焦了這位民國(guó)時(shí)期的銀行家于1930-1940年的攝影，從學(xué)習(xí)攝影，到開(kāi)始畫意攝影探索，再到受到現(xiàn)代主義和西方文化影響做的嘗試（如拼貼），這十年是駱伯年攝影創(chuàng)作的黃金十年。現(xiàn)場(chǎng)擺置的一個(gè)玻璃臺(tái)中裝著一系列他的學(xué)習(xí)資料和收藏的書籍。

深瀨昌久，選自《烏鴉》系列，1979。? 深瀨昌久檔案館

駱伯年，無(wú)題-3，1930-1940年。明膠鹵化銀，12 × 12厘米，圖片致謝駱伯年藝術(shù)基金會(huì)和三影堂+3畫廊。

2024年11月29日，廈門集美。深瀨昌久個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)。

2024年11月29日，廈門集美。展覽《浮光：駱伯年的攝影探索》的策展人胡嘉雯正在導(dǎo)覽。

2024年11月29日，廈門集美。展覽《浮光：駱伯年的攝影探索》。

此外，“無(wú)界影像”單元呈現(xiàn)來(lái)自音樂(lè)和影像等不同領(lǐng)域創(chuàng)作者的多元視角，本單元的三個(gè)展覽分別呈現(xiàn)攝影家高原、羅冬和黎曉亮的作品。

高原，《“搖滾中國(guó)樂(lè)勢(shì)力”參演人員在香港紅磡體育館演出結(jié)束后退場(chǎng)》，1994年。圖片由藝術(shù)家提供。

羅冬，《等待》，2023年。藝術(shù)微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

黎曉亮，《西藏》，2024年。圖片由藝術(shù)家提供。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒攝影季上，攝影家高原正在介紹自己的作品。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒攝影季上，攝影家黎曉亮正在介紹自己的作品。

而8場(chǎng)集美·阿爾勒“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”展覽以及1場(chǎng)“影像策展人獎(jiǎng)”入圍方案群展也延續(xù)了集美·阿爾勒的傳統(tǒng)，將目光聚焦在發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)中國(guó)年輕一代的影像創(chuàng)作者和青年影像策展人、研究者。其中，今年“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”單元呈現(xiàn)了4位策展人受邀提名共8位華人攝影師個(gè)展。包括：由策展人甘瑩瑩和周一辰提名的藝術(shù)家王凝慧（展覽《地球朝太陽(yáng)墜落卻擦肩而過(guò)》）和藝術(shù)家程曉敏（展覽《向水之洞》）；由策展人郭鶴天提名的藝術(shù)家鄭安東（展覽《如何（未）命名一棵樹(shù)》）和藝術(shù)家闞辛（展覽《新天使》）；由策展人萬(wàn)豐提名的藝術(shù)家羅玉梅（展覽《客途秋恨第二現(xiàn)場(chǎng)》）和藝術(shù)家馬瓊珠（展覽《形狀之鳥(niǎo)》）；由策展人王泡泡提名的藝術(shù)家徐喆（展覽《尋金記》）和藝術(shù)家賈煜（展覽《陌生人》）。“影像策展人獎(jiǎng)”則呈現(xiàn)了五組方案，分別是：幽靈舞（策展人：陳泉池、譚欣然）；在此，我們短暫美麗（策展人：黃羽婷、高哲君）；金屬游歷（策展人：林以寧、楊佳馨）；油上啖湯（策展人：孫遼、劉芳菲）；親密斷章（鄒捷蕾）。“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”與“影像策展人獎(jiǎng)”本屆獎(jiǎng)項(xiàng)得主將在開(kāi)幕周期間評(píng)選和揭曉。

王凝慧，《無(wú)題》，2024。藝術(shù)微噴，120 × 80厘米。圖片致謝藝術(shù)家和上海膠囊畫廊。

程曉敏，《向水之洞》，2022。收藏級(jí)噴墨打印與老照片，50 × 60厘米。圖片由藝術(shù)家提供。

鄭安東，《如何（未）命名一棵樹(shù)》系列，2022年至今。圖片由藝術(shù)家提供。

闞辛，《等不到日落的人》（1），2023年。收藏級(jí)藝術(shù)微噴，24 × 30英寸。圖片由藝術(shù)家提供。

羅玉梅，《客途秋恨—打鐵銹》（視頻靜幀），2021年至今。13分鐘。圖片由藝術(shù)家提供。

馬瓊珠，《影她。她影No.017》，2021年至今。噴墨打印。圖片由藝術(shù)家提供。

徐喆，《來(lái)自檔案的圖像-手術(shù)室，1978年5月8日》。圖片由藝術(shù)家提供。

賈煜，《牧民的日常》，2012年拍攝于達(dá)教村。數(shù)碼攝影。圖片由藝術(shù)家提供。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”展覽上，參展藝術(shù)家徐喆正在導(dǎo)覽。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”展覽上的觀眾。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

2024年11月29日，廈門集美。2024集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

除此之外，亞洲影匯、中國(guó)律動(dòng)、vivo影像加作品展、小紅書心動(dòng)攝影展等單元也呈現(xiàn)了一系列精彩的作品。同時(shí)，結(jié)合生活方式熱潮City Walk的“群島計(jì)劃”也會(huì)在集美·阿爾勒國(guó)際攝影季舉辦期間聯(lián)動(dòng)多城文化和藝術(shù)空間，鼓勵(lì)藝術(shù)的跨媒介融合與創(chuàng)新表達(dá)。

攝影季展覽信息

展覽時(shí)間：2024年11月29日—2025年1月12日

展覽地點(diǎn)：集美藝術(shù)中心，廈門市集美區(qū)杏林灣商業(yè)中心12號(hào)樓（主場(chǎng)館）；三影堂廈門攝影藝術(shù)中心，廈門市集美區(qū)杏林灣商業(yè)中心2號(hào)樓三層（主場(chǎng)館）