今年兩檔脫口秀綜藝節(jié)目歸來(lái)，熱度不低，一二線城市的線下脫口秀演出市場(chǎng)也相當(dāng)火熱，一些場(chǎng)次甚至一票難求。脫口秀既然這么火，將脫口秀作為重要主題拍成劇集是否也會(huì)火爆？近期就接連有兩部脫口秀電視劇播出，分別是林一、沈月領(lǐng)銜主演的《失笑》，以及董潤(rùn)年自編自導(dǎo)，李庚希、魏大勛領(lǐng)銜主演的《不討好的勇氣》。

《失笑》劇照

先說(shuō)《失笑》，一部全劇播完、有效播放數(shù)據(jù)評(píng)級(jí)為A+的劇集，多少是有些慘淡。想當(dāng)年，林一、沈月可都是從爆款小甜劇里走紅的，沈月的《致我們單純的小美好》（2017）和林一的《致我們暖暖的小時(shí)光》（2019）是甜寵劇的代表作。兩人多年后再合作小甜劇，效果是1+1＜1。

《失笑》雖有脫口秀元素，但故事的內(nèi)核是偶像劇。

顧逸（沈月 飾）是名滬漂，白天在雜志社工作，晚上去講脫口秀。某天，顧逸在表演脫口秀時(shí)，發(fā)現(xiàn)臺(tái)下坐著的梁代文（林一 飾）一笑不笑，激發(fā)了顧逸的挑戰(zhàn)精神。無(wú)論顧逸如何努力，都難以讓他展露歡顏。

顧逸（沈月 飾）

梁代文是年少成名的設(shè)計(jì)師，因童年創(chuàng)傷而患上“述情障礙”，無(wú)法感知和表達(dá)情緒。他嘗試各種方法讓自己學(xué)會(huì)笑，聽(tīng)脫口秀表演就是一種方式。

梁代文（林一 飾）

兩人因脫口秀結(jié)緣，隨后在工作和生活中頻繁交集，并逐漸走進(jìn)彼此的心。愛(ài)情之路并非一帆風(fēng)順，特別是梁代文的過(guò)去如夢(mèng)魘般纏繞著他，讓他難以敞開(kāi)心扉。兩人共同經(jīng)歷了許多誤會(huì)、挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，最終收獲愛(ài)情。

從“理論”上說(shuō)，脫口秀在《失笑》里扮演著重要作用。對(duì)于顧逸來(lái)說(shuō)，脫口秀是她的兼職工作，也是作為社畜的她表達(dá)自我、尋找認(rèn)同的方式。脫口秀也是顧逸性格的側(cè)面體現(xiàn)——樂(lè)觀、堅(jiān)韌、富有創(chuàng)造力。

脫口秀也成為兩人情感升溫的催化劑。在后續(xù)劇情中，他們用幽默的方式講述誤會(huì)、和解與愛(ài)意，脫口秀承載著溝通與療愈的力量。

但在實(shí)操層面，《失笑》中的脫口秀并不吸引人。

一方面，如果顧逸真的是一個(gè)脫口秀演員的話，在現(xiàn)實(shí)生活中，她也許很難獲得上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)吧？暫且不論劇中的脫口秀文本沒(méi)什么好笑的，飾演顧逸的沈月確實(shí)沒(méi)有什么脫口秀的表演技巧，演員很努力，效果不松弛。

有點(diǎn)尬……

另一方面，《失笑》的整個(gè)劇本更多只是把脫口秀當(dāng)作一個(gè)點(diǎn)綴，當(dāng)作男女主角情感關(guān)聯(lián)的媒介，它的主體情節(jié)是幼稚的甜寵情節(jié)。

回想當(dāng)年的“致我們”系列，雖然也是各種甜寵情節(jié)的堆砌，但青春校園的背景、清新的畫(huà)風(fēng)、自然的演技，捕捉了青春歲月中的青澀情感與純真夢(mèng)想，還是能夠讓很多觀眾沉溺其中。但《失笑》中的主人公都已經(jīng)是進(jìn)入社會(huì)打拼的“大人”，各種跌破智商的情感互動(dòng)，實(shí)在讓人看得頻頻皺眉。

《失笑》的柔光濾鏡已經(jīng)嚴(yán)重失真了，加劇了劇集的懸浮感

比如見(jiàn)過(guò)幾面之后，梁代文就一再告訴心理醫(yī)生，他對(duì)顧逸產(chǎn)生了好奇心/興趣——女孩，你引起我的注意力；他直接讓顧逸住進(jìn)他家了——開(kāi)啟了“同居”生活；顧逸在梁代文家全副武裝做飯，竟然起火了，梁代文剛好過(guò)來(lái)趕緊用鍋蓋蓋住了火——女主角“很笨很可愛(ài)”，男主角英雄救美，然后有了親密互動(dòng)；之后，著火的戲碼又上演一次，顧逸給梁代文準(zhǔn)備燭光晚餐，結(jié)果起火觸發(fā)了自動(dòng)噴淋系統(tǒng)，淋成落湯雞的顧逸躲在桌底下，撐著傘的梁代文及時(shí)出現(xiàn)——BGM+慢鏡頭營(yíng)造氛圍感、制造“名場(chǎng)面”……

顧逸如此沒(méi)常識(shí)嗎？另，再帥的男生“說(shuō)教”（主要是一些常識(shí)）都讓人覺(jué)得不帥

這一切所謂的浪漫橋段，真的寫(xiě)得太幼稚了，顧逸的各種舉動(dòng)都不符合成年人的心智。比如燭光晚餐，在室內(nèi)擺滿(mǎn)蠟燭，蠟燭把花點(diǎn)了，她先是試圖用嘴吹滅，然后拿著一張紙?jiān)谀沁吇艁y地扇？就筆者個(gè)人而言，刻薄點(diǎn)說(shuō)，這類(lèi)橋段真的激起我的“厭蠢癥”——不是鄙窮鄙弱，而是偶像劇能不能不要為了制造浪漫橋段刻意“降智”啊。

好降智的舉動(dòng)

如此浪漫，你能get到嗎？

同樣是寫(xiě)到職場(chǎng)，《不討好的勇氣》就真切得多。去年董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的《年會(huì)不能停！》是票房喜人的職場(chǎng)喜劇電影，最大優(yōu)點(diǎn)是對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的精準(zhǔn)描摹與反諷。《不討好的勇氣》仍保留了一定的職場(chǎng)批判。

《不討好的勇氣》海報(bào)

吳秀雅（李庚希 飾）是一家大企業(yè)內(nèi)宣部的普通專(zhuān)員，雖然工作勤奮且能力出眾，但由于討好型人格，總是被安排去做那些吃力不討好的任務(wù)。頂頭上司胡經(jīng)理（劉丹 飾），表面上維護(hù)著團(tuán)隊(duì)和諧，實(shí)際上更關(guān)注個(gè)人利益而非下屬的成長(zhǎng)；辦公室里的老油條馬超（蔣易 飾），做事總推脫，搶功勞跑在最前面……這樣的職場(chǎng)環(huán)境，當(dāng)代打工人很容易產(chǎn)生代入感。

吳秀雅（李庚希 飾）

吳秀雅沒(méi)能獲得升職機(jī)會(huì)，理由竟然是她太能干

脫口秀在劇中的作用，沒(méi)有淪為形式或點(diǎn)綴，而與吳秀雅的個(gè)人成長(zhǎng)息息相關(guān)。

吳秀雅并非天生討好型人格。劇集回溯了吳秀雅的成長(zhǎng)。在高中時(shí)期，轉(zhuǎn)學(xué)后的她因?yàn)椤傲眍?lèi)”成為同學(xué)們排擠的對(duì)象。在一次校園活動(dòng)中，她因被同學(xué)陷害而卷入一場(chǎng)斗毆事件，導(dǎo)致班長(zhǎng)骨折，吳秀雅被老師批評(píng)，還被父親打罵，最后她被勒令在全校面前道歉。

趁著老師離開(kāi)廣播室，吳秀雅直接把門(mén)反鎖，拿著麥克風(fēng)直言不諱地控訴這一切。本以為自己說(shuō)出了真相，沒(méi)想到此舉卻傷害了所有人，這讓吳秀雅深感內(nèi)疚，誤認(rèn)為自己的真話給周?chē)娜藥?lái)了傷害，從此她學(xué)會(huì)了隱忍和討好，以避免再次發(fā)生沖突。

高中時(shí)代的吳秀雅肆意了這么一回

這種性格特質(zhì)一直延續(xù)到她的社會(huì)生活，讓她在職場(chǎng)和情感中都處于被動(dòng)地位。職場(chǎng)上，她總是那個(gè)愿意幫助同事、承擔(dān)額外任務(wù)的好人，這并沒(méi)有為她贏得相應(yīng)的尊重或認(rèn)可；在感情上，男友鄭昊（王皓 飾）的大男子主義傾向讓吳秀雅感到壓抑，他總是試圖控制吳秀雅的工作與生活。

就在這時(shí)，吳秀雅意外接觸了脫口秀。在職場(chǎng)和情感的雙重壓力下，她內(nèi)心的委屈和不滿(mǎn)積壓已久，脫口秀為她提供了一個(gè)釋放內(nèi)心壓抑、表達(dá)真實(shí)想法的出口。在脫口秀的舞臺(tái)上，她可以毫不顧忌地吐槽那些讓她不滿(mǎn)的人和事，用幽默和諷刺的方式表達(dá)自己的真實(shí)感受。

脫口秀讓吳秀雅獲得表達(dá)的權(quán)利，找回自我表達(dá)的能力，也讓吳秀雅找回丟失的不討好的勇氣。每次站在麥克風(fēng)前，她都像是進(jìn)行了一場(chǎng)自我探索之旅，每一次表演都是對(duì)自己過(guò)去行為模式的一次反思與超越。吳秀雅逐漸擺脫討好他人的習(xí)慣，學(xué)會(huì)了如何為自己而活。在職場(chǎng)上，她不再是那個(gè)任人擺布的“老好人”，敢于直接而堅(jiān)定地表達(dá)看法，爭(zhēng)取權(quán)益；在情感上，在發(fā)現(xiàn)與男友溝通無(wú)效后，她主動(dòng)選擇分手。

可以說(shuō)，脫口秀在《不討好的勇氣》中有一種靈魂主角的作用，它代表著表達(dá)的權(quán)利與勇氣，也承載著一種“不討好”的生活態(tài)度和價(jià)值觀。吳秀雅的成長(zhǎng)經(jīng)歷是很多女性脫口秀演員的縮影，劇集幫助觀眾理解脫口秀的“表達(dá)”對(duì)于很多女性而言意味著什么。這是《不討好的勇氣》的最大意義。

吳秀雅慢慢有了不討好的勇氣

雖然有上述優(yōu)點(diǎn)，但《不討好的勇氣》的劇本仍有令人疑惑之處。

吳秀雅討好型人格的形成，頗為突兀。高中階段的吳秀雅，從一個(gè)有些“刺頭”、敢于反抗、在全校廣播中勇敢發(fā)聲的女孩，突然轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)忍氣吞聲、極度順從和怯懦的人，缺乏足夠的心理鋪墊和現(xiàn)實(shí)合理性。尤其是霸凌她的同學(xué)指控吳秀雅的那段臺(tái)詞，把人給看無(wú)語(yǔ)了——倒打一耙還這么理直氣壯，吳秀雅怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)不了女同學(xué)的邏輯漏洞并懟回去？

霸凌吳秀雅的女同學(xué)如此控訴吳秀雅，真的好離譜

吳秀雅與史野（魏大勛 飾）的感情戲堪稱(chēng)雞肋。暫且不論這部劇是否有感情戲的必要，就劇中兩人的感情發(fā)展也著實(shí)無(wú)趣。史野的定位更像是脫口秀文化的介紹者和吳秀雅成長(zhǎng)的引導(dǎo)者——相當(dāng)于“工具人”，換個(gè)女性來(lái)承擔(dān)更好。鄭昊討厭歸討厭，至少有記憶點(diǎn)，史野這類(lèi)面目雷同的“暖男”偶像劇里都不愿意拍了。如果說(shuō)孟宴臣的魅力值100分，史野30分都不到，看來(lái)把一個(gè)角色寫(xiě)“活”有多重要。

很“普”的史野

吳秀雅在說(shuō)脫口秀之后，在職場(chǎng)上擁有不討好的勇氣，也在職場(chǎng)上逐漸揚(yáng)眉吐氣。可以理解編劇這樣寫(xiě)的意圖，但客觀地講，劇中依然沿用了董事長(zhǎng)明察秋毫的寫(xiě)法，太爽劇了。真實(shí)的職場(chǎng)環(huán)境中，高層管理者往往難以全面了解某個(gè)基層員工的真實(shí)情況，而劇中董事長(zhǎng)卻總能精準(zhǔn)洞察吳秀雅等員工的努力與困境。壞的都是中層，一把手都是好的，也反映出《不討好的勇氣》對(duì)職場(chǎng)機(jī)制本身的反思不夠徹底。

迄今的劇情，董事長(zhǎng)是“好”的、是“明君”，之后暫時(shí)未知

《失笑》中的脫口秀表演很災(zāi)難，《不討好的勇氣》的脫口秀文本有楊蒙恩、鳥(niǎo)鳥(niǎo)等人把關(guān)，相對(duì)過(guò)得去一些，但總的來(lái)說(shuō)，真的不如去看綜藝或線下。

《不討好的勇氣》有諸多脫口秀演員助陣

除了文本要契合劇情需要，發(fā)揮空間較少以外，更主要的原因還是在脫口秀綜藝中的表演與電視劇中出現(xiàn)的脫口秀表演，不是一回事。脫口秀綜藝為表演者提供了一個(gè)專(zhuān)門(mén)展示脫口秀才華的舞臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)感極強(qiáng)，觀眾的沉浸感也很強(qiáng)；電視劇中的脫口秀表演受限于劇情和場(chǎng)景設(shè)置，無(wú)法營(yíng)造出脫口秀綜藝那樣的表演環(huán)境和氛圍——?jiǎng)≈械摹皞维F(xiàn)場(chǎng)”感很強(qiáng)烈，并且劇集的重點(diǎn)在于劇情，劇中的脫口秀只是片段呈現(xiàn)，觀感上很零碎。全劇最好的脫口秀表演，我感覺(jué)還是吳秀雅高中時(shí)在廣播室里吐槽那一段。

劇集中的脫口秀表演，給人一種“偽現(xiàn)場(chǎng)”感

所以，脫口秀是很火，但如果制作方是以為脫口秀很火，那么拍脫口秀主題的電視劇也會(huì)很火，絕對(duì)是失策了。脫口秀的主流受眾，估計(jì)很難忍受電視劇中的低幼劇情，而劇集中的脫口秀表演，也完全提供不了綜藝或線下脫口秀表演帶來(lái)的體驗(yàn)。

當(dāng)然，隨著脫口秀行業(yè)走紅，進(jìn)入脫口秀行業(yè)的人越來(lái)越多，如果有影視作品要反映他們的生活狀態(tài)，以脫口秀演員為主人公自然是可以的，《不討好的勇氣》就是不錯(cuò)的思路。只是，如何將影視作品中的脫口秀表演呈現(xiàn)得好看，著實(shí)需要好好摸索。